星战杂谈：论制作人与大众鉴赏力的距离
这篇剧评可能有剧透
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本人在本贴吧已发数篇有关本场歌手演绎能力的分析贴，谢谢大家的捧场。
自从本场节目发布以来，看到贴吧里群情激奋，主要话题围绕在有关龚老师的创新、金50的素质方面，令人欣慰的是，本贴吧是我见过的为数不多的素质较高的贴吧，喷子不太多，不像某些贴吧已被狂热的歌迷各自为战的占据为口水战的战场。
以多年业余观察乐坛的拙见，借用这次全能星战第一集所发生的争论，我很愿意谈谈我个人关于制作人的看法。但并不是讨论类似金50的素质，大家火也火过了，我就不添柴了。
华人乐坛从本世纪开始受到版权冲击而逐渐走下坡路，坏处是十几年前我可以每个月听到各种经典之作，而现在要以年计算了，好处是逼得歌星们都出来上节目开演唱会，可以多见到真人了。这不知是幸福还是悲哀。
一首成功的歌曲如何被大家奉为经典？首先是曲（旋律）、其次是词、然后是歌者的演绎能力，如果是原创歌手，恰好词曲俱佳，唱功惊人，必成经典。
我实在不知道全能星战是如何找来的这500个“大众”，权且相信真的都是大众，而且真的都是大众投票的结果，据我观察还是青年人居多，在这样的组成比例下可能会对歌曲演绎的偏好出现误差，比如，对历史的缺乏、对戏曲、古风古曲的不了解，很难迅速进入龚琳娜所要表达的如身临其境般的歌曲意境，相对的，陶喆的勿忘我所表达的浓浓亲情和胡彦斌歌声中透出的离情不舍，更容易被现场大众听出意境来，这就是现实，为龚老师感到惋惜，但是没办法，我要在现场我想至少我一定会投龚老师一个3分。当场听下来，只有龚老师（听得我浑身颤抖的流泪）、陶喆（令我默默的流泪）、胡彦斌（令我感动但欲哭无泪）。张韶涵表现中规中矩，以我的标准倒不至于感动，只是认可。
但是，从现场8个制作人的叫喳喳，除去做节目效果和个别人的素质问题，令我看出的最大问题是，这些制作人都老了，他们也都功利化了，他们太不了解现在的大众的鉴赏能力了，这不是上个世纪了，我们都被这地球上各种音乐滋养了一二十年了，唱得好不好，不是你说了算的。
在他们大叹行业不景气，别的节目XXOO的时候，我叹了口气，只有没本事的人才会天天感叹世界不公平，客观条件不好，别人总投机就自己最老实，如果你做的真的经典，不论花多久时间，你的辉煌早晚还是你的，曲婉婷不就是个例子么。事实上到现在我还喜欢听许冠杰的“天才白痴梦”，三十年过去了，经典还是经典。默默耕耘者如许巍，从不抬头骂老天，而是低头默默耕耘，开的花才分外香。
当今国内乐坛制作体系，吸收了太多来自西洋的标准化生产体系，所谓奇巧淫技，殊不知最终能留下来被大众奉为经典的，还是那些发自内心的作品，比如毛阿敏唱了几百首作品，能留在我们记忆深处的，还是那首“烛光里的妈妈”。
而现在浮躁的社会环境，什么都讲究快速回报，流水线生产、包装宣传、绯闻、拼命上节目曝光，不知道这么做能留下几首经典之作。制作人身处其中，早已不是人类灵魂的工程师，而是试图利用人们感情赚钱的机器。可惜的是，我们的感情不是泛滥的，不是你让我感动我就会感动的。这就是制作人的阿喀琉斯之踵，是他们最弱的一环，所以，历史上优秀的制作人并不多，没那么多，至少不会一直都优秀。大家喜欢把这些制作人过去的战绩摆出来，说其实他们很优秀。我不否认他们过去确实是很优秀，但现在呢，比如莫凡，凡人时代的莫凡是我极其喜欢的，而后的“朋友别哭”制作时代也功力不减，但现在，他也沉沦了，我很悲伤。
如果这种现象放在别的行业，大家都很理解，比如，某单位的总经理其实年轻时是最有创造力的工程师甚至最年轻的总工，但岁月过去，他走入官场改变了自己，原先的创造力就变成了怎么琢磨人事斗争和向上级汇报等方面了，你还能说他还是当年的那个英气逼人的青年人才。一如郭德纲，现在在各种节目中露脸的老郭，确实拿不出2004-2007时期那么令人发指的巅峰作品了。
在美术、曲艺等行业都讲究采风，大陆叫做体验生活，而现在的制作人，除了天天见投资人，和制作公司老板开会，还有几个人会像当年的小柯那样一个一个的听寄来的小样？（话说现在的小柯也不这么干了）。这样的制作人所理解的这个世代的人们该听什么歌，怎么唱能打动他们，这现实吗。这就是为什么贴吧里的人们对制作人的吵闹极其的反感的原因，因为他们说了那么多，基本没几句能说中我们的心声。
全能星战只是个导火索，让我再次发现了这个悲哀，不知道这帮制作人何时能醒悟过来，其实我也不抱什么希望。
现在的互联网造就了自媒体时代，大家都有发声的权力，但我们能听的歌曲却还在少数人的掌控中，我们只能按自己的标准择优选择。
很想对这8个制作人说（以及其他制作人），龚琳娜、陶喆、胡彦斌的这种演绎方式，令我感动，至少这就是能吸引我的方式，他们的专辑我会花钱买，你要获得成功，不要怨天尤人，好好想想吧。
（本文完）
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以多年业余观察乐坛的拙见，借用这次全能星战第一集所发生的争论，我很愿意谈谈我个人关于制作人的看法。但并不是讨论类似金50的素质，大家火也火过了，我就不添柴了。
华人乐坛从本世纪开始受到版权冲击而逐渐走下坡路，坏处是十几年前我可以每个月听到各种经典之作，而现在要以年计算了，好处是逼得歌星们都出来上节目开演唱会，可以多见到真人了。这不知是幸福还是悲哀。
一首成功的歌曲如何被大家奉为经典？首先是曲（旋律）、其次是词、然后是歌者的演绎能力，如果是原创歌手，恰好词曲俱佳，唱功惊人，必成经典。
我实在不知道全能星战是如何找来的这500个“大众”，权且相信真的都是大众，而且真的都是大众投票的结果，据我观察还是青年人居多，在这样的组成比例下可能会对歌曲演绎的偏好出现误差，比如，对历史的缺乏、对戏曲、古风古曲的不了解，很难迅速进入龚琳娜所要表达的如身临其境般的歌曲意境，相对的，陶喆的勿忘我所表达的浓浓亲情和胡彦斌歌声中透出的离情不舍，更容易被现场大众听出意境来，这就是现实，为龚老师感到惋惜，但是没办法，我要在现场我想至少我一定会投龚老师一个3分。当场听下来，只有龚老师（听得我浑身颤抖的流泪）、陶喆（令我默默的流泪）、胡彦斌（令我感动但欲哭无泪）。张韶涵表现中规中矩，以我的标准倒不至于感动，只是认可。
但是，从现场8个制作人的叫喳喳，除去做节目效果和个别人的素质问题，令我看出的最大问题是，这些制作人都老了，他们也都功利化了，他们太不了解现在的大众的鉴赏能力了，这不是上个世纪了，我们都被这地球上各种音乐滋养了一二十年了，唱得好不好，不是你说了算的。
在他们大叹行业不景气，别的节目XXOO的时候，我叹了口气，只有没本事的人才会天天感叹世界不公平，客观条件不好，别人总投机就自己最老实，如果你做的真的经典，不论花多久时间，你的辉煌早晚还是你的，曲婉婷不就是个例子么。事实上到现在我还喜欢听许冠杰的“天才白痴梦”，三十年过去了，经典还是经典。默默耕耘者如许巍，从不抬头骂老天，而是低头默默耕耘，开的花才分外香。
当今国内乐坛制作体系，吸收了太多来自西洋的标准化生产体系，所谓奇巧淫技，殊不知最终能留下来被大众奉为经典的，还是那些发自内心的作品，比如毛阿敏唱了几百首作品，能留在我们记忆深处的，还是那首“烛光里的妈妈”。
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全能星战只是个导火索，让我再次发现了这个悲哀，不知道这帮制作人何时能醒悟过来，其实我也不抱什么希望。
现在的互联网造就了自媒体时代，大家都有发声的权力，但我们能听的歌曲却还在少数人的掌控中，我们只能按自己的标准择优选择。
很想对这8个制作人说（以及其他制作人），龚琳娜、陶喆、胡彦斌的这种演绎方式，令我感动，至少这就是能吸引我的方式，他们的专辑我会花钱买，你要获得成功，不要怨天尤人，好好想想吧。
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