香港警察的中年危机
看到导演罗守耀的名字，再加上一身警服的邵美琪、任达华，以及林雪饰演的那位愁眉苦脸的督察，这个台前幕后的阵容，很难不让人想起杜琪峰的《PTU》系列。而片中不停出现的香港警方运输车，以及大量的街头突发案件，又很容易联想到陈木胜的那部《冲锋队怒火街头》。不过，在罗守耀一手包办编剧导演的情形下，《冲锋战警》还是有着深深的罗氏烙印。
从一个港产富二代归国投资做电影，到成为杜琪峰银河映像的主席，再到监制《黑社会》拿下金像奖最佳电影，罗守耀在当老板这个层面上，是成功的，至少，杜琪峰在中国星的日子，少不了他在各个关系上的张罗打点，例如杜琪峰与向华强之间的磨合；不过他自从不在是单纯的老板，自己也开始当起导演之后，执导生涯却有高低起伏。处女作《非常青春期》是一部摄于长洲的“郊区爱情片”，而随后他也一头扎进银河营造的黑色江湖里不能自拔，《夺帅》《灭门》《恶胎》等电影都延续着银河式的影像风格，甚至连编剧的司徒锦源、摄影灯光行政监制乃至演员本身都是银河班底。
在这堆“后银河系电影”里，质素参差不齐，但总体上都会被人挪揄为拣杜琪峰的冷饭来炒。罗守耀真的是一个有拍摄电影热情的老板，毕竟他在洛杉矶是读电影专业出身，尽管自己还是一个房地产公司的主席，尽管其父亲的家族企业需要他来打理，尽管港产片的市道日薄西山，他依然仍在有意识的琢磨拍电影这回事，在“百忙之中”依然抽空拍摄属于自己的作品。经过2010年那充满勇气和槽点的《僵尸新战士》的伟大尝试之后，今年这部《冲锋战警》，算得上是一部可以真正称得上“罗守耀作品”的电影。
《冲锋战警》的故事由任达华饰演的警署运输车辆警长视角展开。港产警匪片里描述这个职务的情形不多，任达华在片中主要负责管理车辆和司机，也会和林雪饰演的督察、邵美琪饰演的警长一起在街头破案。全片的故事由几个说大不大，说小也不小的案件构成，自编自导的罗守耀似乎一门心思要和过去的银河风格说再见，甚至在摄影和美术风格上都与过去的作品相去甚远，《夺帅》里大量出现的银河式夜景、走位和打光，在《冲锋战警》消失殆尽，整部电影大部分时间都发生在白天，构图和摄影风格都以极简的方式呈现，甚至某些时候给观众一种在看《警讯》这类新闻节目的感觉，朴实而粗粝。我相信这是罗老板刻意而为之，因为某些镜头让人感觉到那个在2005年拍《非常青春期》的导演又出现了。因此，无论这种风格观众是否喜欢，但从这部《冲锋战警》起，罗守耀的个人风格算是真正的确立了。
至于故事本身，案件本身有多奇特其实已经不重要，焦点在于任达华扮演的这位警长的个人生活和内心世界。他曾经怀着理想，以加入飞虎队为志愿，但为了照顾有病的儿子，放弃了自己的事业追求，安分守己的做一名管警车的警察。但当自己青春不再，家庭也遭遇重大变故之后，这位已经处在中年后期的老警察，也要在临退休前燃一把火……说穿了，《冲锋战警》抛开警察身份这层外衣，内核其实是一部讲述男人如何面对自己中年危机的电影。导演之前在访问里曾谈及这个话题，电影也放在秋天公映，任达华在电影里的角色也像是进入了人生的秋天。这种中年危机，对于一个往返于中港两地，被生活不停磨平斗志的男人而言，是致命的。影片里将任达华的家庭放到了深圳的屋村，这么做的原因仅仅是因为任达华想多省一点钱照顾儿子，所以每周任达华都要往返中港两地，疲于奔命，沧桑和疲累，无时不刻不写在任达华的脸上。
为了更加真实的体现出任达华这个角色在现实生活里的朴实感，故事里出现的几个案件都不算大，尽管有弑父，有假钞，有银行劫匪也有工厂枪战，但所有的案件和动作场面，都围绕着任达华这个角色来服务，不血腥不残忍，却很真实。例如儿子挟持自己的父亲做人质的弑父一案，尽管有四处喷洒的血浆和一触即燃的煤气，剑拔弩张的现场环境，任达华解决的方式却是静悄悄地从天花板爬过去，不动声色，然后扑下去趁歹徒惊魂未定，夺下他手中的打火机。换了以前港片或者以前罗守耀的处理，一定会弄得四处爆炸火花四溅；而在《冲锋战警》里，少了洒狗血的动作唱片，多的，却是一种平和真实的氛围所营造的紧张感。
幸好，罗守耀没有杜琪峰那么深的宿命感，《冲锋战警》里，主角所面对的所有问题，最终都以比较圆满的方式得到了解决。最后一幕，任达华抱着纸箱里曾经拥有过的众多奖杯，一脸坚定地走向另一个岗位。一个52岁的男人是否能够重建对生活的信心？年龄不是问题，心态才最为重要。这一点其实对于导演罗守耀本身也一样。一眨眼他也已经入行十年，和戏里的任达华一样步入中年。学习模仿了杜琪峰十年，如今开始试验真正属于自己的影像风格，将来的路，会走到什么地步？让我们拭目以待。
从一个港产富二代归国投资做电影，到成为杜琪峰银河映像的主席，再到监制《黑社会》拿下金像奖最佳电影，罗守耀在当老板这个层面上，是成功的，至少，杜琪峰在中国星的日子，少不了他在各个关系上的张罗打点，例如杜琪峰与向华强之间的磨合；不过他自从不在是单纯的老板，自己也开始当起导演之后，执导生涯却有高低起伏。处女作《非常青春期》是一部摄于长洲的“郊区爱情片”，而随后他也一头扎进银河营造的黑色江湖里不能自拔，《夺帅》《灭门》《恶胎》等电影都延续着银河式的影像风格，甚至连编剧的司徒锦源、摄影灯光行政监制乃至演员本身都是银河班底。
在这堆“后银河系电影”里，质素参差不齐，但总体上都会被人挪揄为拣杜琪峰的冷饭来炒。罗守耀真的是一个有拍摄电影热情的老板，毕竟他在洛杉矶是读电影专业出身，尽管自己还是一个房地产公司的主席，尽管其父亲的家族企业需要他来打理，尽管港产片的市道日薄西山，他依然仍在有意识的琢磨拍电影这回事，在“百忙之中”依然抽空拍摄属于自己的作品。经过2010年那充满勇气和槽点的《僵尸新战士》的伟大尝试之后，今年这部《冲锋战警》，算得上是一部可以真正称得上“罗守耀作品”的电影。
《冲锋战警》的故事由任达华饰演的警署运输车辆警长视角展开。港产警匪片里描述这个职务的情形不多，任达华在片中主要负责管理车辆和司机，也会和林雪饰演的督察、邵美琪饰演的警长一起在街头破案。全片的故事由几个说大不大，说小也不小的案件构成，自编自导的罗守耀似乎一门心思要和过去的银河风格说再见，甚至在摄影和美术风格上都与过去的作品相去甚远，《夺帅》里大量出现的银河式夜景、走位和打光，在《冲锋战警》消失殆尽，整部电影大部分时间都发生在白天，构图和摄影风格都以极简的方式呈现，甚至某些时候给观众一种在看《警讯》这类新闻节目的感觉，朴实而粗粝。我相信这是罗老板刻意而为之，因为某些镜头让人感觉到那个在2005年拍《非常青春期》的导演又出现了。因此，无论这种风格观众是否喜欢，但从这部《冲锋战警》起，罗守耀的个人风格算是真正的确立了。
至于故事本身，案件本身有多奇特其实已经不重要，焦点在于任达华扮演的这位警长的个人生活和内心世界。他曾经怀着理想，以加入飞虎队为志愿，但为了照顾有病的儿子，放弃了自己的事业追求，安分守己的做一名管警车的警察。但当自己青春不再，家庭也遭遇重大变故之后，这位已经处在中年后期的老警察，也要在临退休前燃一把火……说穿了，《冲锋战警》抛开警察身份这层外衣，内核其实是一部讲述男人如何面对自己中年危机的电影。导演之前在访问里曾谈及这个话题，电影也放在秋天公映，任达华在电影里的角色也像是进入了人生的秋天。这种中年危机，对于一个往返于中港两地，被生活不停磨平斗志的男人而言，是致命的。影片里将任达华的家庭放到了深圳的屋村，这么做的原因仅仅是因为任达华想多省一点钱照顾儿子，所以每周任达华都要往返中港两地，疲于奔命，沧桑和疲累，无时不刻不写在任达华的脸上。
为了更加真实的体现出任达华这个角色在现实生活里的朴实感，故事里出现的几个案件都不算大，尽管有弑父，有假钞，有银行劫匪也有工厂枪战，但所有的案件和动作场面，都围绕着任达华这个角色来服务，不血腥不残忍，却很真实。例如儿子挟持自己的父亲做人质的弑父一案，尽管有四处喷洒的血浆和一触即燃的煤气，剑拔弩张的现场环境，任达华解决的方式却是静悄悄地从天花板爬过去，不动声色，然后扑下去趁歹徒惊魂未定，夺下他手中的打火机。换了以前港片或者以前罗守耀的处理，一定会弄得四处爆炸火花四溅；而在《冲锋战警》里，少了洒狗血的动作唱片，多的，却是一种平和真实的氛围所营造的紧张感。
幸好，罗守耀没有杜琪峰那么深的宿命感，《冲锋战警》里，主角所面对的所有问题，最终都以比较圆满的方式得到了解决。最后一幕，任达华抱着纸箱里曾经拥有过的众多奖杯，一脸坚定地走向另一个岗位。一个52岁的男人是否能够重建对生活的信心？年龄不是问题，心态才最为重要。这一点其实对于导演罗守耀本身也一样。一眨眼他也已经入行十年，和戏里的任达华一样步入中年。学习模仿了杜琪峰十年，如今开始试验真正属于自己的影像风格，将来的路，会走到什么地步？让我们拭目以待。
这篇影评有剧透
