这个故事掉进了怪圈里 ——从日剧《半泽直树》开始谈起
这个夏天最火的一部剧绝对要属日本TBS日九档电视剧《半泽直树》。此剧由堺雅人主演,集结了香川照之、北大路欣也、及川光博、笑福亭鹤瓶等演技派大腕同台飙戏。收视率从第1集以19.6%高收排第2名到第8集以32.9%的收视率如无意外可以稳坐全年榜首,连续两周破30%(TBS电视台已经10年没有如此风光过)并引发大范围社会话题的讨论,直到今天华尔街日报也报道了该剧,风光一时无二,日剧仿佛又回到了90年代的全盛时期。
这种种成绩毫无疑问证明《半泽直树》是一部从原作到剧本到导演到演员都堪称精良的好剧。虽然池井户润的原作为本剧打下坚实基础,导演福泽克雄也依旧走《华丽一族》的大气风格无可挑剔,但编剧八津弘幸绝对是最大的功臣,他深谙剧本技巧之道,砍掉原作中边角的角色,将矛盾紧紧集中在主角半泽直树的周围,把半泽直树打造成了全民英雄式的人物。节奏紧凑,悬念精彩,逻辑相对严密,绝对能让人目不转睛的看下去。
但本文并不欲写成《半泽直树》的影评,而是一直在思考,到底什么样的剧才是一个真正有价值,有分量的剧。也许这时会有人跳出来反驳,电视剧本身就是娱乐产物,作为文化消耗品之一,满足观众需求,并能达到愉悦观众,从中获利便是一部成功的作品。
因为以上前提,日剧《家政妇三田》足以成为成功范例之一,尾集突然飙升到40%的收视率也是前无古人。她的成功在于匪夷所思的情节,一个谜一样的家政妇(保姆)可以满足一个将要分崩离析家庭的所有愿望,甚至包括杀人放火。就像每个人都期待自己有一个阿拉丁神灯、哆啦A梦一样,三田可谓是居家旅行必备。无独有偶,虽然《半泽直树》与《家政妇三田》完全是两个不同的故事,但其精神内核有其相似之处,即愿望的满足。半泽直树的名言是“以牙还牙,加倍奉还。”以下克上在现如今的职场上简直是天方夜谭,但半泽直树可以帮你做到,他有如神助一般经历九九八十一难,一路走到了职场的最顶端,简直是为众多苦逼的上班族出了大大的一口恶气。似乎主演堺雅人也意识到了这个问题,他说,年轻人不要学半泽直树,会被开除的。说到这里,中国同样有部神剧不得不提,那就是《甄嬛传》,步步紧逼的阴谋,环环相扣的复仇,踩着人命爬上顶端让观众大呼过瘾。出品方可谓是赚到笑不拢嘴。
但我们回归剧的本质来看,这些收视率风光,观众口碑也不错的剧集,真的就是以后电视剧的创作范本,并且所向披靡吗?其实并非如此,脸谱化的角色塑造,为情节而生的人物行动,过度刻意的矛盾冲突,已经开始被头脑清醒的观众意识到,这种集体意淫,以强治强,以暴制暴,真的是如今的主流价值观?这样想来,最近的《了不起的盖茨比》才是人性的真实写照,难能可贵。而《半泽直树》更是不如《白色巨塔》;《甄嬛传》又哪能与《走向共和》相媲美?!
虽然不愿意承认,但市场上大量电视剧作品,已有如此趋势,最近更是频繁听到诸如“强情节”一类的词语,好像只要情节过瘾,其他都可以忽略不计一样。
从事过剧本创作专业学习的人一定都知道,一部剧的创作除了要考虑故事的社会背景、历史背景等等因素以外,动作是一个剧本的首要元素,一个人的动因是否有迹可循,是否真实可信,是否符合逻辑规律是最基本的剧作规则。从古希腊至今,大多人认同推崇的还是悲剧的价值,人物在大环境下行动的失败才更能体现现实的无奈,引发我们对世界,对社会,对人本身的思考。而半泽直树们恰恰相反,动作是否符合逻辑,人物真实与否不是考虑前提,怎么能让上司更可恶一点,怎么能让主角更聪明一点才是重中之重,最好能让敌我双方站在一起,剑拔弩张,吵架斗狠下跪恶言相向,甚至进行攻击和伤害才能戳中看官们的神经,为剧中人物鼓掌叫好。浸淫在这样虚构的荒谬的故事设置里,暂时忘记自己原来是最苦逼的那一个。
在金钱与利益操纵市场生杀大权的今天,功利目的越来越赤裸裸的呈现在各种人与事之中,为了收视率所以要这样做,为了生活所以要这样做,为了前程所以要这样做,为了欲望所以要这样做。这是故事的怪圈,也是世界的怪圈。
这种种成绩毫无疑问证明《半泽直树》是一部从原作到剧本到导演到演员都堪称精良的好剧。虽然池井户润的原作为本剧打下坚实基础,导演福泽克雄也依旧走《华丽一族》的大气风格无可挑剔,但编剧八津弘幸绝对是最大的功臣,他深谙剧本技巧之道,砍掉原作中边角的角色,将矛盾紧紧集中在主角半泽直树的周围,把半泽直树打造成了全民英雄式的人物。节奏紧凑,悬念精彩,逻辑相对严密,绝对能让人目不转睛的看下去。
但本文并不欲写成《半泽直树》的影评,而是一直在思考,到底什么样的剧才是一个真正有价值,有分量的剧。也许这时会有人跳出来反驳,电视剧本身就是娱乐产物,作为文化消耗品之一,满足观众需求,并能达到愉悦观众,从中获利便是一部成功的作品。
因为以上前提,日剧《家政妇三田》足以成为成功范例之一,尾集突然飙升到40%的收视率也是前无古人。她的成功在于匪夷所思的情节,一个谜一样的家政妇(保姆)可以满足一个将要分崩离析家庭的所有愿望,甚至包括杀人放火。就像每个人都期待自己有一个阿拉丁神灯、哆啦A梦一样,三田可谓是居家旅行必备。无独有偶,虽然《半泽直树》与《家政妇三田》完全是两个不同的故事,但其精神内核有其相似之处,即愿望的满足。半泽直树的名言是“以牙还牙,加倍奉还。”以下克上在现如今的职场上简直是天方夜谭,但半泽直树可以帮你做到,他有如神助一般经历九九八十一难,一路走到了职场的最顶端,简直是为众多苦逼的上班族出了大大的一口恶气。似乎主演堺雅人也意识到了这个问题,他说,年轻人不要学半泽直树,会被开除的。说到这里,中国同样有部神剧不得不提,那就是《甄嬛传》,步步紧逼的阴谋,环环相扣的复仇,踩着人命爬上顶端让观众大呼过瘾。出品方可谓是赚到笑不拢嘴。
但我们回归剧的本质来看,这些收视率风光,观众口碑也不错的剧集,真的就是以后电视剧的创作范本,并且所向披靡吗?其实并非如此,脸谱化的角色塑造,为情节而生的人物行动,过度刻意的矛盾冲突,已经开始被头脑清醒的观众意识到,这种集体意淫,以强治强,以暴制暴,真的是如今的主流价值观?这样想来,最近的《了不起的盖茨比》才是人性的真实写照,难能可贵。而《半泽直树》更是不如《白色巨塔》;《甄嬛传》又哪能与《走向共和》相媲美?!
虽然不愿意承认,但市场上大量电视剧作品,已有如此趋势,最近更是频繁听到诸如“强情节”一类的词语,好像只要情节过瘾,其他都可以忽略不计一样。
从事过剧本创作专业学习的人一定都知道,一部剧的创作除了要考虑故事的社会背景、历史背景等等因素以外,动作是一个剧本的首要元素,一个人的动因是否有迹可循,是否真实可信,是否符合逻辑规律是最基本的剧作规则。从古希腊至今,大多人认同推崇的还是悲剧的价值,人物在大环境下行动的失败才更能体现现实的无奈,引发我们对世界,对社会,对人本身的思考。而半泽直树们恰恰相反,动作是否符合逻辑,人物真实与否不是考虑前提,怎么能让上司更可恶一点,怎么能让主角更聪明一点才是重中之重,最好能让敌我双方站在一起,剑拔弩张,吵架斗狠下跪恶言相向,甚至进行攻击和伤害才能戳中看官们的神经,为剧中人物鼓掌叫好。浸淫在这样虚构的荒谬的故事设置里,暂时忘记自己原来是最苦逼的那一个。
在金钱与利益操纵市场生杀大权的今天,功利目的越来越赤裸裸的呈现在各种人与事之中,为了收视率所以要这样做,为了生活所以要这样做,为了前程所以要这样做,为了欲望所以要这样做。这是故事的怪圈,也是世界的怪圈。
这篇影评有剧透