《秋日和》与《秋刀鱼之味》的早期范本/一段孽缘的开始

1942年，《父亲在世时》之后，小津来到中国加入侵华战争，工作为向井水中投毒。据悉，他在投毒工作中兢兢业业，一如担任导演般勤劳务实。战后回国，先后拍摄了《长屋绅士录》、《风中的母鸡》两部反映战后日本生活的悲苦剧。49年，《晚春》拍摄完成，这部风格轻松，确立后期风格的长片反映了少许战后日本国民生活形态的变更：首先是衫村春子扮演的姑姑表达了对涂着口红的新娘吃生鱼片的不可理喻。随后，老友造访，在曾宫的房中分不清地理方位，体现出战后日本的环境改造。个人认为，这是一段小津为自己拍摄的影像，以此抒发对逝去街景的追忆。一如黑泽明93年的《袅袅夕阳情》中，为老师祝寿的学生把自己途径火车站名背诵一遍，此处的怀旧之情与小津异曲同工。 此片之所以成为小津代表作之一，是因其确立了后期多部电影的叙事风格——老父（老母）嫁女。作为《秋日和》与《秋刀鱼之味》的早期范本，剧中多处出现雷同，成为影迷反复比较的素材：为了女儿的出嫁，《晚春》中谎称续弦的父亲与《秋日和》中声称再嫁的母亲如出一辙；两部影片中，纪子（原节子）与文子（司叶子）各自的闺中密友也分别在朋友婚后担任起了陪伴对方父母的责任；《晚春》中的父亲在听说自己中意的服部有了婚约后错愕的面容，与《秋刀鱼之味》中女儿失恋哭泣时父亲的表情并无二致；在三部影片的末尾，原节子与司叶子、岩下志麻三人又有着同样的和服婚纱妆扮。 有一种说法，每个女孩的初恋都是自己的父亲，但如果这种感情随着年龄一直延续下去，大概会出现如下两种结果：1.死守父亲，拒绝婚姻；2.结婚对像条件以父亲的形象为标准。片中的纪子明显属于前者，注视父亲时双眼闪动着光芒，对父亲的绯闻女友又嫉又恨。但父亲对形势错误估计，误以为女儿的择偶观是以自己为标准，于是便有了“服部和父亲一样是个很不错的男子”这么往自己脸上贴金的一句。笠智众在剧中也成为了小津的替代品。 《晚春》是小津与原节子的初次合作，从此两人展开了一段孽缘，节子非他不嫁，小津眼中也是只有她和自己的母亲，但迫于世俗压力两人孤独终老。小津去世后，节子退出观众视野隐居镰仓古宅。有人说《卡萨布兰卡》中对英格丽•褒曼的用光极其考究，相信小津在片中对于节子的拍摄也独具匠心，打光使作为被摄体的节子面部明亮柔和，一颦一笑都充满了迷人的光彩。 原节子，原名会田昌江，1920年6月17日生于横滨，日本四大女优之一。作为小津电影中“永远的女儿”，曾先后与笠智众、衫村春子、司叶子、冈田茉莉子、佐田启二、山田五十铃、加东大介等人合作。他们及这里没有提到的名字，一起缔造了日本电影最辉煌的年代。在此，仅代表个人向以上作古之人，及走到人生边缘之人致敬。