On "China Affair"
1、有[郎在对门唱山歌]在前，而且是我前年十佳第一名（比[一次别离]还要喜欢的……），旗帜鲜明地吹捧过的，这片子……也就三星吧。中午跟桃姐和兰波聊到说我第一手松第二还是多重标准，起码有一条，同一个导演的作品得参照自己比吧。章明的作品看的这是第四部，[巫山云雨]太高贵冷艳安东尼奥尼我不怎么喜欢，[秘语十七小时]其实也挺安东尼奥尼但是套了个国产商业片的架子而且味道还真像80年代末90年代初的“娱乐片”，好多泳装美女大腿什么的，想来想去还是呵呵呵。
2、[山歌]的好至少在于两点，其一是高度自觉的视听语言体系，几乎一场一镜真是帅呆了，而且牛逼之处在于不是镜头长而是长镜头，精心设计的场面调度和镜头调度的长镜头。其二则是两段式结构，特别是木卫二提出的那个观点——第二段故事通过两个调焦镜头和中秋国庆的时间线表明“纯属虚构”或者“是某种可能性”，这已然进化到左岸派的境界了。虽然略矫情，不过拍青春期少女这种故事，除了矫情和残酷青春，难道还有第三种写法么？别说矫情的残酷青春啊。
至于被吐槽的海军男，其实我真心觉得他除了京片子不对，整个人的状态特别好，表演上甚至跟局长老爹有一拼。
3、[红]基本还是在[山歌]的视听语言体系之内，不过镜头明显变短了许多（废话，上次累惨了），总结一下就是手持运动中景（但是跟阿萨亚斯比起来较稳也较慢）、偏冷色调（尽管也有几场偏暖，目测是真舍不得侧逆光好看）、偏好使用长焦，以及某些段落近纪录片的拍摄方法（典型如[山歌]的开场饭局，以及[红]里面的红歌会）。章明的运动倾向于跟拍，而且常常在垂直轴向上还有运动（就是喜欢台阶这种东西，大概跟两部片子的拍摄地的具体地形都有关系），比起早年的安东尼奥尼式长镜头，感觉目前这套语法受法国当代电影摄影的影响比较大。
4、[红的]结构虽然基本上是两段式，可是更为复杂。章明特别喜欢1v2这样的设置，上次一女两男，这次一男两女，而且两人一边一定会有人从外头找一个，上次是小指挥和他表姐，这次是冰山女和小警察。而且这层叙事通常是被1v2的线掩盖的（这一点有点像侯麦的写法，所谓“罗曼司里的麦格芬”）。这次结构上的两段式比较绕，城-乡，巫山-美国小镇，这个力学结构很容易扔进格雷马斯那一套但是没啥意思了。这次的两段式硬要分的话，就是签证到期前和签证到期后。人物关系发生了重大改变。
5、章明的制片方式在最近两部都可以归纳为“命题作文”，不能说人家是夹带私货，但对官僚体制的嘲讽是落得实实的。问题在于，这根本是两套语言，章明的方式是将其置于一种喜剧的境地，这次更甚，尤其是把“对权力的模仿”喜剧化（如宣传部长那段，笑死算了……）。好在喜剧是挡箭牌，命题作文一样不落，官样文章一句不少，但是这次的“祛魅/暴露话语机制”的过程真是看得开心。
7、不过问题在于，写一个小城女孩的少女心事确实是章明和秦海燕熟门熟路力所能及，但把这套东西装到老外身上，还是别扭。除非观众忘掉这是中国编剧做出来的东西，或者从一开始就认定这是一部喜剧，否则那种违和感是很出戏的。所谓“编造之嫌”就是如此。不通人情世故的呆萌老外在“与邻为善”的天朝公务员们的帮助下泡妹子，这个故事倒是什么都有，细节上嘛还是不少问题。比如说人物，小警察哪哪儿都对（章明戏里总是会有警察，而且都拍得很好），尤其不穿警服那几场戏，举手投足味道都在。冰山女就有点让人呵呵呵，更别说“舞女”了。若说冰山女还倒是蛮像小城市公务员，舞女怎么看都不是农村出去的妹子，一身城市中产阶级味儿洗都洗不掉，在那儿挖菜那场戏怎么看怎么别扭。搞这种设定，演员还是很重要的。
8、其实，既然选用了人物化的叙事人，而且不惜动用旁白，那么他的在场与否是个极其重要的事情（明显有几场漏了他，比如小警察去麻将房找舞女那段）。装逼一点说，这部片中“他者的目光”根本是个伪命题，片中细节的精准只会削弱这种异质性，这就是造成出戏感的根本原因。章明无疑是想在这种异质性中填充东西的，可是正如同老外在片中的角色——是巫山小城的一个符号和一个话题；这种本来需要解释，却不加解释的异质性只会带来一个结果，那就是“对镜自视”（典型的第六代主题）。或许这是一种为了安全的伪装策略，但更可能就是一种失语中的分裂状态。
2、[山歌]的好至少在于两点，其一是高度自觉的视听语言体系，几乎一场一镜真是帅呆了，而且牛逼之处在于不是镜头长而是长镜头，精心设计的场面调度和镜头调度的长镜头。其二则是两段式结构，特别是木卫二提出的那个观点——第二段故事通过两个调焦镜头和中秋国庆的时间线表明“纯属虚构”或者“是某种可能性”，这已然进化到左岸派的境界了。虽然略矫情，不过拍青春期少女这种故事，除了矫情和残酷青春，难道还有第三种写法么？别说矫情的残酷青春啊。
至于被吐槽的海军男，其实我真心觉得他除了京片子不对，整个人的状态特别好，表演上甚至跟局长老爹有一拼。
3、[红]基本还是在[山歌]的视听语言体系之内，不过镜头明显变短了许多（废话，上次累惨了），总结一下就是手持运动中景（但是跟阿萨亚斯比起来较稳也较慢）、偏冷色调（尽管也有几场偏暖，目测是真舍不得侧逆光好看）、偏好使用长焦，以及某些段落近纪录片的拍摄方法（典型如[山歌]的开场饭局，以及[红]里面的红歌会）。章明的运动倾向于跟拍，而且常常在垂直轴向上还有运动（就是喜欢台阶这种东西，大概跟两部片子的拍摄地的具体地形都有关系），比起早年的安东尼奥尼式长镜头，感觉目前这套语法受法国当代电影摄影的影响比较大。
4、[红的]结构虽然基本上是两段式，可是更为复杂。章明特别喜欢1v2这样的设置，上次一女两男，这次一男两女，而且两人一边一定会有人从外头找一个，上次是小指挥和他表姐，这次是冰山女和小警察。而且这层叙事通常是被1v2的线掩盖的（这一点有点像侯麦的写法，所谓“罗曼司里的麦格芬”）。这次结构上的两段式比较绕，城-乡，巫山-美国小镇，这个力学结构很容易扔进格雷马斯那一套但是没啥意思了。这次的两段式硬要分的话，就是签证到期前和签证到期后。人物关系发生了重大改变。
5、章明的制片方式在最近两部都可以归纳为“命题作文”，不能说人家是夹带私货，但对官僚体制的嘲讽是落得实实的。问题在于，这根本是两套语言，章明的方式是将其置于一种喜剧的境地，这次更甚，尤其是把“对权力的模仿”喜剧化（如宣传部长那段，笑死算了……）。好在喜剧是挡箭牌，命题作文一样不落，官样文章一句不少，但是这次的“祛魅/暴露话语机制”的过程真是看得开心。
7、不过问题在于，写一个小城女孩的少女心事确实是章明和秦海燕熟门熟路力所能及，但把这套东西装到老外身上，还是别扭。除非观众忘掉这是中国编剧做出来的东西，或者从一开始就认定这是一部喜剧，否则那种违和感是很出戏的。所谓“编造之嫌”就是如此。不通人情世故的呆萌老外在“与邻为善”的天朝公务员们的帮助下泡妹子，这个故事倒是什么都有，细节上嘛还是不少问题。比如说人物，小警察哪哪儿都对（章明戏里总是会有警察，而且都拍得很好），尤其不穿警服那几场戏，举手投足味道都在。冰山女就有点让人呵呵呵，更别说“舞女”了。若说冰山女还倒是蛮像小城市公务员，舞女怎么看都不是农村出去的妹子，一身城市中产阶级味儿洗都洗不掉，在那儿挖菜那场戏怎么看怎么别扭。搞这种设定，演员还是很重要的。
8、其实，既然选用了人物化的叙事人，而且不惜动用旁白，那么他的在场与否是个极其重要的事情（明显有几场漏了他，比如小警察去麻将房找舞女那段）。装逼一点说，这部片中“他者的目光”根本是个伪命题，片中细节的精准只会削弱这种异质性，这就是造成出戏感的根本原因。章明无疑是想在这种异质性中填充东西的，可是正如同老外在片中的角色——是巫山小城的一个符号和一个话题；这种本来需要解释，却不加解释的异质性只会带来一个结果，那就是“对镜自视”（典型的第六代主题）。或许这是一种为了安全的伪装策略，但更可能就是一种失语中的分裂状态。
这篇影评有剧透
