《海明威与盖尔霍恩》：针尖对麦芒的爱情
（芷宁写于2013年4月2日）
“我们在战争中很默契，若没了战争，我们之间就会有战争，在家庭生活这个战场中，我们都活不下去。”在影片《海明威与盖尔霍恩（Hemingway & Gellhorn）》里，玛莎·盖尔霍恩如是定义着她和海明威的那段婚姻。
很欣慰影片没有将视角偏向于在普世价值观中更有名的海明威，而是差不多对半分，这让那种将片名只译为《海明威传》的做法显得无稽。走过漫长生命历程的玛莎·盖尔霍恩是第一位战地女记者，也是一位优秀的女作家，然而长期以来，大众对她的认知仅限于海明威的第三人任夫人上，影片从这两个名人的爱恨交织入手，展开了这对战地情侣跌宕起伏的人生画卷，即便只截取了其中的片段，也让玛莎的形象从扁平简略的文字简介变得饱满立体起来。
该片采取了回忆倒叙的方式，再现着一段关系从相识相恋到分奔离析的全过程，就像杜拉斯所言的“你天生就适合我的灵魂”，海明威和盖尔霍恩在灵魂上十分接近，当然，在片中他们肉体上的契合度也不输于灵魂，他们从性格、追求到工作状态都太相像，生命模式都属于“没有一点儿疯狂，生活就不值得过（语自昆德拉）”的类型，这样的两个人一旦朝夕相处便犹如守着火药桶生活，缺乏安稳因子的躁动气息始终围绕着这段婚姻，走向覆灭，只是时间和机缘的问题。
该片对人物的塑造仿佛采用了将定语形容词光影化的方式，如海明威的精力旺盛，才华斐然，狂浪不羁，控制欲强及嗜血暴力。盖尔霍恩的则是外表性感妩媚，内心刚毅坚强，且工作欲强，又极富冒险精神，越是惊险的地方，越让她感到安心。妮可·基德曼演出了角色风骚可人又个性独立的一面，她对自我理想的执着诉求，令人想起玛丽娜·阿布拉莫维奇的话：“世上有各种各样的力量，而我一样都不喜欢，它们都暗示着一个人对另一个人的控制。让我感到愉悦的唯一力量应该是自主的能量。”
令人遗憾的是，成片残留了不少缺点：时长不短，整体略显沉闷，节奏有拖沓之嫌，情节的梳理不够，衔接也稍显突兀，其中有关战时中国的戏份，更令人啼笑皆非。片中黑白与彩色画面的切换，本是该片最大的亮点，但终因使用得太过频繁，反而失去了新鲜感。不过，有关集中营的纪录片图片与本片情节画面的结合，颇有即视感，配上玛莎画外音“我真希望我的个人遭遇不要影响我的世界观”，达到了一定的撼动效果。而影响玛莎世界观的人类灾难有两个，一个是西班牙内战的失败，一个是看到集中营里堆积如山的如人干般的尸体。
影片结束于白发的玛莎依旧背着简单的行囊奔赴战时现场的画面，令人想起81岁的她仍然在现场报道美国入侵巴拿马事件的事实。若他日，有人要拍一部纯粹再现玛莎一生的影片，可以预见的是，海明威只占其中很少的一部分。的确，不论写过5部长篇小说、14个短篇小说、出版过两本短篇小说集、获过欧亨利短篇小说奖的优秀作家玛莎；还是报道过西班牙内战、芬兰战争、二战等八次世界上著名战争，去世后新闻界以她名字命名新闻奖，被称为“世界上最伟大的战地记者”的玛莎；她都是独一无二的玛莎，她不是月，无需借助别人来发光。
（杂志约稿）
http://nicolew.blog.hexun.com/85996640_d.html
“我们在战争中很默契，若没了战争，我们之间就会有战争，在家庭生活这个战场中，我们都活不下去。”在影片《海明威与盖尔霍恩（Hemingway & Gellhorn）》里，玛莎·盖尔霍恩如是定义着她和海明威的那段婚姻。
很欣慰影片没有将视角偏向于在普世价值观中更有名的海明威，而是差不多对半分，这让那种将片名只译为《海明威传》的做法显得无稽。走过漫长生命历程的玛莎·盖尔霍恩是第一位战地女记者，也是一位优秀的女作家，然而长期以来，大众对她的认知仅限于海明威的第三人任夫人上，影片从这两个名人的爱恨交织入手，展开了这对战地情侣跌宕起伏的人生画卷，即便只截取了其中的片段，也让玛莎的形象从扁平简略的文字简介变得饱满立体起来。
该片采取了回忆倒叙的方式，再现着一段关系从相识相恋到分奔离析的全过程，就像杜拉斯所言的“你天生就适合我的灵魂”，海明威和盖尔霍恩在灵魂上十分接近，当然，在片中他们肉体上的契合度也不输于灵魂，他们从性格、追求到工作状态都太相像，生命模式都属于“没有一点儿疯狂，生活就不值得过（语自昆德拉）”的类型，这样的两个人一旦朝夕相处便犹如守着火药桶生活，缺乏安稳因子的躁动气息始终围绕着这段婚姻，走向覆灭，只是时间和机缘的问题。
该片对人物的塑造仿佛采用了将定语形容词光影化的方式，如海明威的精力旺盛，才华斐然，狂浪不羁，控制欲强及嗜血暴力。盖尔霍恩的则是外表性感妩媚，内心刚毅坚强，且工作欲强，又极富冒险精神，越是惊险的地方，越让她感到安心。妮可·基德曼演出了角色风骚可人又个性独立的一面，她对自我理想的执着诉求，令人想起玛丽娜·阿布拉莫维奇的话：“世上有各种各样的力量，而我一样都不喜欢，它们都暗示着一个人对另一个人的控制。让我感到愉悦的唯一力量应该是自主的能量。”
令人遗憾的是，成片残留了不少缺点：时长不短，整体略显沉闷，节奏有拖沓之嫌，情节的梳理不够，衔接也稍显突兀，其中有关战时中国的戏份，更令人啼笑皆非。片中黑白与彩色画面的切换，本是该片最大的亮点，但终因使用得太过频繁，反而失去了新鲜感。不过，有关集中营的纪录片图片与本片情节画面的结合，颇有即视感，配上玛莎画外音“我真希望我的个人遭遇不要影响我的世界观”，达到了一定的撼动效果。而影响玛莎世界观的人类灾难有两个，一个是西班牙内战的失败，一个是看到集中营里堆积如山的如人干般的尸体。
影片结束于白发的玛莎依旧背着简单的行囊奔赴战时现场的画面，令人想起81岁的她仍然在现场报道美国入侵巴拿马事件的事实。若他日，有人要拍一部纯粹再现玛莎一生的影片，可以预见的是，海明威只占其中很少的一部分。的确，不论写过5部长篇小说、14个短篇小说、出版过两本短篇小说集、获过欧亨利短篇小说奖的优秀作家玛莎；还是报道过西班牙内战、芬兰战争、二战等八次世界上著名战争，去世后新闻界以她名字命名新闻奖，被称为“世界上最伟大的战地记者”的玛莎；她都是独一无二的玛莎，她不是月，无需借助别人来发光。
（杂志约稿）
http://nicolew.blog.hexun.com/85996640_d.html
这篇影评有剧透
