我想爱京剧，您可得教我！
期待央视出品的纪录片《京剧》已久，从4月看到预告片就开始盼，终于在6月3日晚上解了渴。
对京剧，我是个有情节没情绪的门外汉。情节来自婴儿时曾祖父放我耳边当摇篮曲的戏曲广播，不会说话时埋下的旋律，即使后来没缘分成为戏迷，也会在听到名段时感动莫名。至于情绪，看完前两集《京剧》时，还是非常激动的。毕竟是央视拍过《舌尖上的中国》的团队制作的片子，论镜头论旁白，都让我这门外汉的脑壳里有着回声与共鸣。
京剧给我的情节致使我理解的京剧，是一位不说话故事都要从身子里溢出来的落魄贵族。所以当前两集讲了“溯源”、“呐喊”之后，我只是以为片子的叙事之所以散，是因为“贵族”的故事太多。可是把脑袋往更多资深戏迷的网络平台里一探，发现大家都说另一个原因：不是贵族的故事多没办法说全，而是制作团队“嫌弃”了很多故事不说。
媒体人、中国戏曲学院戏曲研究所特约研究员柴俊为，在微博上接连吐槽《京剧》，从历史、京剧文化等多方面对《京剧》提出质疑。吐槽内容中，对片中“昆曲没落原因”的不认同，对“伶界大王”谭鑫培在《京剧》中被削弱乃至被“扭曲”的京剧地位的批评，让我由怀疑到不安。而同意柴俊为先生观点的评论占了评论的半壁江山，更是让我这个有心想通过纪录片亲近京剧的普通观众，深感和京剧的距离越来越远。
第三集《借东风·传承》我是在“怀疑”的情绪下看完的，最大的感触是，一旦一个普通观众对纪录片的“纪实性”持保留态度，就能在冷静的观赏中发现一些纰漏。第三集我看出的问题，就是片子“选材的眼光狭隘”。说“传承”，把“拜师”、“坐科”当成入门唯一途径的京剧，应该有许多故事可说。就我浅薄的知识里，著名老生大师余叔岩与有“冬皇”之誉的女老生孟小冬之间的师徒情谊，就很值得深说细说。
但影片仅在著名科班“富连成”与新式科班“中华戏校”两个科班间穿插，重点描述旧时科班练功之苦与旧社会艺人唱戏之难，结合本集缺点回思前两集，迟钝地发现前两集也有偏颇，给人的感觉是旧社会的京戏苦难多于荣耀。综合来看，京剧为什么迷人，不同流派的不同大师都经历过怎样的故事，他们的唱念做打有什么特色，各自的经典曲目有哪些，不同派别的唱腔的区别在哪里等等我感兴趣的问题，目前片子依然没给出答案。
第一集中在提到2010年京剧入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产”时，有一句旁白非常出彩：“当‘国粹’写入‘遗产’，一则以喜？一则以忧？我们无从回答。”
著名作家，也是资深戏迷的章诒和女士在一条评论戏曲的微博中说了这样一句话：“在艺术领域，最先消亡的常常是那些优秀的。”
这两句话读之使人茫然而紧张，观看了3集《京剧》又通过网络读到“隐隐于市”的戏迷之言，困惑更多。对于京剧为什么没落，又是否继续没落，作为中国观众的一员，我急于参与这两个问题的心情，远比“纪录片是不是‘捧梅黑谭’？为什么要篡改历史”更急切。因为我不是戏迷，我没有捧谁厌谁的立场，我也缺乏引经据典寻找片子漏洞的能力。从这个角度来说，我能理解导演之一的蒋樾这样的回答：“这个片子首先是个普及性的入门纪录片，因此无法面面俱到。”
不过选择在22:37这个时间段守候电视机的观众，不是爱京剧，就是想要爱上京剧。我们成长的环境，没有给我们太多和传统文化接触的机会。对我来说，一开始就是想把《京剧》当教科书来读的，对片子的真实性、权威性，我有付出信任的冲动。而现在看来，似乎初衷已变。
还有5集，我们都盯着您看呢。由衷之言：我想爱京剧，您可得教我！
6月7日发表于《台州日报》
对京剧，我是个有情节没情绪的门外汉。情节来自婴儿时曾祖父放我耳边当摇篮曲的戏曲广播，不会说话时埋下的旋律，即使后来没缘分成为戏迷，也会在听到名段时感动莫名。至于情绪，看完前两集《京剧》时，还是非常激动的。毕竟是央视拍过《舌尖上的中国》的团队制作的片子，论镜头论旁白，都让我这门外汉的脑壳里有着回声与共鸣。
京剧给我的情节致使我理解的京剧，是一位不说话故事都要从身子里溢出来的落魄贵族。所以当前两集讲了“溯源”、“呐喊”之后，我只是以为片子的叙事之所以散，是因为“贵族”的故事太多。可是把脑袋往更多资深戏迷的网络平台里一探，发现大家都说另一个原因：不是贵族的故事多没办法说全，而是制作团队“嫌弃”了很多故事不说。
媒体人、中国戏曲学院戏曲研究所特约研究员柴俊为，在微博上接连吐槽《京剧》，从历史、京剧文化等多方面对《京剧》提出质疑。吐槽内容中，对片中“昆曲没落原因”的不认同，对“伶界大王”谭鑫培在《京剧》中被削弱乃至被“扭曲”的京剧地位的批评，让我由怀疑到不安。而同意柴俊为先生观点的评论占了评论的半壁江山，更是让我这个有心想通过纪录片亲近京剧的普通观众，深感和京剧的距离越来越远。
第三集《借东风·传承》我是在“怀疑”的情绪下看完的，最大的感触是，一旦一个普通观众对纪录片的“纪实性”持保留态度，就能在冷静的观赏中发现一些纰漏。第三集我看出的问题，就是片子“选材的眼光狭隘”。说“传承”，把“拜师”、“坐科”当成入门唯一途径的京剧，应该有许多故事可说。就我浅薄的知识里，著名老生大师余叔岩与有“冬皇”之誉的女老生孟小冬之间的师徒情谊，就很值得深说细说。
但影片仅在著名科班“富连成”与新式科班“中华戏校”两个科班间穿插，重点描述旧时科班练功之苦与旧社会艺人唱戏之难，结合本集缺点回思前两集，迟钝地发现前两集也有偏颇，给人的感觉是旧社会的京戏苦难多于荣耀。综合来看，京剧为什么迷人，不同流派的不同大师都经历过怎样的故事，他们的唱念做打有什么特色，各自的经典曲目有哪些，不同派别的唱腔的区别在哪里等等我感兴趣的问题，目前片子依然没给出答案。
第一集中在提到2010年京剧入选联合国教科文组织“人类非物质文化遗产”时，有一句旁白非常出彩：“当‘国粹’写入‘遗产’，一则以喜？一则以忧？我们无从回答。”
著名作家，也是资深戏迷的章诒和女士在一条评论戏曲的微博中说了这样一句话：“在艺术领域，最先消亡的常常是那些优秀的。”
这两句话读之使人茫然而紧张，观看了3集《京剧》又通过网络读到“隐隐于市”的戏迷之言，困惑更多。对于京剧为什么没落，又是否继续没落，作为中国观众的一员，我急于参与这两个问题的心情，远比“纪录片是不是‘捧梅黑谭’？为什么要篡改历史”更急切。因为我不是戏迷，我没有捧谁厌谁的立场，我也缺乏引经据典寻找片子漏洞的能力。从这个角度来说，我能理解导演之一的蒋樾这样的回答：“这个片子首先是个普及性的入门纪录片，因此无法面面俱到。”
不过选择在22:37这个时间段守候电视机的观众，不是爱京剧，就是想要爱上京剧。我们成长的环境，没有给我们太多和传统文化接触的机会。对我来说，一开始就是想把《京剧》当教科书来读的，对片子的真实性、权威性，我有付出信任的冲动。而现在看来，似乎初衷已变。
还有5集，我们都盯着您看呢。由衷之言：我想爱京剧，您可得教我！
6月7日发表于《台州日报》
这篇影评有剧透
