一点关于拉斐尔前派的史实出入（read：八卦）
不可否认Desperate Romantics还是挺忠于史实的，但毕竟是电视剧，难免为了戏剧效果有所夸张或者忽略。
拉斐尔前派这三个人——BBC还有个讲拉斐尔前派的纪录片，Millias那边的八卦第二集中间那段讲的就蛮清楚的。而且今年后半年还有Dakota Fanning老萝莉出演的《Effie》，讲的就是他老婆的事儿，到时候再说也不迟。至于Hunt，他的八卦虽然也挺劲爆（比如后来娶了自己老婆的妹妹），其实不如在艺术史上的成就有趣。后人一般当做印象派才开始的创举性的技巧：在刷白的画布上作画，其实最早的实践者是Hunt（比如剧里面那只被嘲讽了的羊，就是用了这种技巧才画很强烈的光感与spirituality，其实是拉斐尔前派最重要的作品之一）。顺带一提，虽然剧名叫Desperate Romantics，拉斐尔前派的创作很多时候是被归类在Realism里面的，或者是在Romantism的第二阶段后期。
所以，最值得八卦的还是剧里的主角，Dante Gabriel Rossetti，还有他的那些女模特兼职情人们，艺术史上统称“Fair Ladies”。其实看Rossetti的画，明显能看出来他喜欢的都是很典型的一类女人长相——不看发色的话，我常常分不清他画的到底是哪个模特，反正就是张鞋拔子脸再加上一大坨头发。但毫无疑问，模特中对他作品、乃至对整个拉斐尔前派影响最大的就是Lizzie (Elizabeth) Siddal。
关于Lizzie的八卦实在太多了，和当时的艺术圈、文学圈都有交叉，有兴趣的话也有不少传记可以读。就讲两点，一个是她和Rossetti其实应该是“爱过”的，刚结婚那段时间，小两口天天腻歪在一起反社会不见人，还给对方取了粘不拉几的外号，"小白鸽"“Gug”“Guggums”什么的，(最后这个还美名远扬，人人都知道，Ford Madox Brown还有Richard Aldington什么的都在信里这么叫过Lizzie)，Rossetti还给Lizzie画过数不胜数的素描和速写和油画，而且都是（按照他那个鞋拔子脸审美）美化过的，一股子休闲古典的奢华贵妇调调，但实际上Lizzie就是个一心想嫁给上流社会最好再能学到一手艺术技艺的灰姑娘，给自己的自画像也没Rossetti笔下那么好看。
另一个，则是关于最后挖坟那段的。这事儿是真的，但Rossetti其实不是Lizzie一被埋就挖坟的，而是过了整整八个月。那段时间Rossetti日子也不好过，老婆死了，丑闻四起，事业衰退，不仅仅没人买他的画，甚至连视力都有严重下降，这简直是给一个画家的职业生涯判了死刑。本来在他还活着的时候，Rossetti作为一个诗人比他作为一个画家更有名，或许也更有才华，所以他当时就想着赶紧多出点诗集，赚钱涨名声。（毕竟那个时候，他的后辈，在剧中也有重要戏份的William Morris，写诗已经要比他有名气多了。）但他死活也写不出什么好诗，就想打埋进去那本草稿的主意——Rossetti写诗其实是很认真的，往往改个没完没了，到死也没修好。他默写了几首，但最长、也是他自认为最好的那首“Jenny”却怎么也想不起来，最后无奈之下，再加上前面提到的Ford Madox Brown的鼓励，后者还帮他打点好政府关系好去盗墓而免去牢狱之灾，就把那本诗集挖出来了。那首“Jenny”，虽然因为放在棺材里太久浸水腐烂了不少（这也是和剧里的出入点之一），到最后被修复的好好的，诗集出版并大获成功。
当时知道这事儿的人——他哥William Rossetti，Ford Madox Brown， Bell Scott还有Jane Morris——这些人在之后也会提到，他们都挺支持挖坟的。Rossetti也给自己找借口，说一些“如果Lizzie还活着的话也会支持我这么做的，因为她就是特别看重这些事儿。要是鬼魂也能动，她肯定刚一被埋下去就把这诗集放到我枕头边上了；要是鬼魂也能动，她早就把自己的坟墓打开，不需要我们动手了。”这样的话。不论这话真假，Rossetti其实也是自知理亏的，这事儿就像闹鬼一样缠着他，“Lizzie把坟墓打开把诗集放到我枕头边上”的想象远比任何监狱更可怕。一直到死，Rossetti也没忘了这事儿，他写到，“无论如何也不要把我埋在Highgate”，而那正是Lizzie埋葬的地方。
至于Rossetti第二个女人，那个胖胖的妓女Fanny Cornworth，她其实就是个普通的家庭主妇，不是什么妓女。不过老公是个酒鬼，所以过的也很惨，也是那种被发掘做模特就感激涕零，以为自己真的从灰姑娘变成白雪公主的女人。她的性格和剧里是很像的，非常生机勃勃，非常泼辣火爆，但可没剧里面那股子豁达苦情，真人成天吃Rossetti的飞醋，闹得拉斐尔前派内部一时间鸡飞狗跳。顺带一提，剧里面Hunt那位Annie Miller也不是什么妓女，就是个哥们三常去的酒馆的吧台女，Hunt那副非常erotica的the Hireling Shepherd也不真的是她来当的模特，而是找了个乡下女工。
剧里面Rossetti的第三个女人是Jane Morris，前面讲到支持Rossetti挖坟的人之一，William Morris的老婆。她性格比较像Lizzie，也是穷人家的姑娘，苍白安静，有点忧郁，大名鼎鼎的George Bernard Shaw（就是萧伯纳啦）曾描述她作“the silentest woman [he had] ever met （他所见过的最安静的女人）”。Rossetti和她搞上的时候还和Lizzie好着呢，分开了也天天写信，成天从诗词歌赋谈到人生哲学。
最后是主角（？）Fred Waters——不是说他是“Fair Ladies”之一啊——那个角色是虚构的，据Chloe Johnson的研究，是Frederic George Stephens, William Michael Rossetti（前面提到的他哥）和Walter Deverell的混合体，从名字上也可见一斑。但我个人觉得至少也有点Ford Madox Brown的影响，因为最后掘墓那段Fred角色的作为和Ford真人的作为是有很多重合的，历史上就是Ford为了避免给Rossetti带来丑闻，把Lizzie自杀遗言烧掉了。
话说回来，这个剧的小细节做的真的很好，比如大胖哥William Morris的部分，剧里面有一个大家一起喝酒的桥段，Rossetti拍了拍Morris的肩膀随口表扬了句“你这个纹样画的很不错啊”，然后Morris一脸“卧槽偶像表扬了我的设计OMG”的样子。而实际上除了写诗很赞还很会搞社会学政治学之外，历史上Morris的最大成就，就是来自他杰出的书籍图案纹样设计。你在google图片搜索搜一下William Morris就知道了。
拉斐尔前派这三个人——BBC还有个讲拉斐尔前派的纪录片，Millias那边的八卦第二集中间那段讲的就蛮清楚的。而且今年后半年还有Dakota Fanning老萝莉出演的《Effie》，讲的就是他老婆的事儿，到时候再说也不迟。至于Hunt，他的八卦虽然也挺劲爆（比如后来娶了自己老婆的妹妹），其实不如在艺术史上的成就有趣。后人一般当做印象派才开始的创举性的技巧：在刷白的画布上作画，其实最早的实践者是Hunt（比如剧里面那只被嘲讽了的羊，就是用了这种技巧才画很强烈的光感与spirituality，其实是拉斐尔前派最重要的作品之一）。顺带一提，虽然剧名叫Desperate Romantics，拉斐尔前派的创作很多时候是被归类在Realism里面的，或者是在Romantism的第二阶段后期。
所以，最值得八卦的还是剧里的主角，Dante Gabriel Rossetti，还有他的那些女模特兼职情人们，艺术史上统称“Fair Ladies”。其实看Rossetti的画，明显能看出来他喜欢的都是很典型的一类女人长相——不看发色的话，我常常分不清他画的到底是哪个模特，反正就是张鞋拔子脸再加上一大坨头发。但毫无疑问，模特中对他作品、乃至对整个拉斐尔前派影响最大的就是Lizzie (Elizabeth) Siddal。
关于Lizzie的八卦实在太多了，和当时的艺术圈、文学圈都有交叉，有兴趣的话也有不少传记可以读。就讲两点，一个是她和Rossetti其实应该是“爱过”的，刚结婚那段时间，小两口天天腻歪在一起反社会不见人，还给对方取了粘不拉几的外号，"小白鸽"“Gug”“Guggums”什么的，(最后这个还美名远扬，人人都知道，Ford Madox Brown还有Richard Aldington什么的都在信里这么叫过Lizzie)，Rossetti还给Lizzie画过数不胜数的素描和速写和油画，而且都是（按照他那个鞋拔子脸审美）美化过的，一股子休闲古典的奢华贵妇调调，但实际上Lizzie就是个一心想嫁给上流社会最好再能学到一手艺术技艺的灰姑娘，给自己的自画像也没Rossetti笔下那么好看。
另一个，则是关于最后挖坟那段的。这事儿是真的，但Rossetti其实不是Lizzie一被埋就挖坟的，而是过了整整八个月。那段时间Rossetti日子也不好过，老婆死了，丑闻四起，事业衰退，不仅仅没人买他的画，甚至连视力都有严重下降，这简直是给一个画家的职业生涯判了死刑。本来在他还活着的时候，Rossetti作为一个诗人比他作为一个画家更有名，或许也更有才华，所以他当时就想着赶紧多出点诗集，赚钱涨名声。（毕竟那个时候，他的后辈，在剧中也有重要戏份的William Morris，写诗已经要比他有名气多了。）但他死活也写不出什么好诗，就想打埋进去那本草稿的主意——Rossetti写诗其实是很认真的，往往改个没完没了，到死也没修好。他默写了几首，但最长、也是他自认为最好的那首“Jenny”却怎么也想不起来，最后无奈之下，再加上前面提到的Ford Madox Brown的鼓励，后者还帮他打点好政府关系好去盗墓而免去牢狱之灾，就把那本诗集挖出来了。那首“Jenny”，虽然因为放在棺材里太久浸水腐烂了不少（这也是和剧里的出入点之一），到最后被修复的好好的，诗集出版并大获成功。
当时知道这事儿的人——他哥William Rossetti，Ford Madox Brown， Bell Scott还有Jane Morris——这些人在之后也会提到，他们都挺支持挖坟的。Rossetti也给自己找借口，说一些“如果Lizzie还活着的话也会支持我这么做的，因为她就是特别看重这些事儿。要是鬼魂也能动，她肯定刚一被埋下去就把这诗集放到我枕头边上了；要是鬼魂也能动，她早就把自己的坟墓打开，不需要我们动手了。”这样的话。不论这话真假，Rossetti其实也是自知理亏的，这事儿就像闹鬼一样缠着他，“Lizzie把坟墓打开把诗集放到我枕头边上”的想象远比任何监狱更可怕。一直到死，Rossetti也没忘了这事儿，他写到，“无论如何也不要把我埋在Highgate”，而那正是Lizzie埋葬的地方。
至于Rossetti第二个女人，那个胖胖的妓女Fanny Cornworth，她其实就是个普通的家庭主妇，不是什么妓女。不过老公是个酒鬼，所以过的也很惨，也是那种被发掘做模特就感激涕零，以为自己真的从灰姑娘变成白雪公主的女人。她的性格和剧里是很像的，非常生机勃勃，非常泼辣火爆，但可没剧里面那股子豁达苦情，真人成天吃Rossetti的飞醋，闹得拉斐尔前派内部一时间鸡飞狗跳。顺带一提，剧里面Hunt那位Annie Miller也不是什么妓女，就是个哥们三常去的酒馆的吧台女，Hunt那副非常erotica的the Hireling Shepherd也不真的是她来当的模特，而是找了个乡下女工。
剧里面Rossetti的第三个女人是Jane Morris，前面讲到支持Rossetti挖坟的人之一，William Morris的老婆。她性格比较像Lizzie，也是穷人家的姑娘，苍白安静，有点忧郁，大名鼎鼎的George Bernard Shaw（就是萧伯纳啦）曾描述她作“the silentest woman [he had] ever met （他所见过的最安静的女人）”。Rossetti和她搞上的时候还和Lizzie好着呢，分开了也天天写信，成天从诗词歌赋谈到人生哲学。
最后是主角（？）Fred Waters——不是说他是“Fair Ladies”之一啊——那个角色是虚构的，据Chloe Johnson的研究，是Frederic George Stephens, William Michael Rossetti（前面提到的他哥）和Walter Deverell的混合体，从名字上也可见一斑。但我个人觉得至少也有点Ford Madox Brown的影响，因为最后掘墓那段Fred角色的作为和Ford真人的作为是有很多重合的，历史上就是Ford为了避免给Rossetti带来丑闻，把Lizzie自杀遗言烧掉了。
话说回来，这个剧的小细节做的真的很好，比如大胖哥William Morris的部分，剧里面有一个大家一起喝酒的桥段，Rossetti拍了拍Morris的肩膀随口表扬了句“你这个纹样画的很不错啊”，然后Morris一脸“卧槽偶像表扬了我的设计OMG”的样子。而实际上除了写诗很赞还很会搞社会学政治学之外，历史上Morris的最大成就，就是来自他杰出的书籍图案纹样设计。你在google图片搜索搜一下William Morris就知道了。
这篇影评有剧透
