一味沉溺的话，心灵写真可是会哭的哦
“摄影未必显示已不存在者，而仅确切地显示曾经在场者。这个微妙的区别颇具决定性。面对一张照片，意识的取向不一定是乡愁怀旧，但对存在世间的任何照片，意识必针对其确证性，因为摄影的本质即在于证实它所表现者。”——罗兰·巴特，《明室·摄影札记》作者。
找不出更确切的话，于是照抄小说版《小暮照相馆》（台版）的解读。
摄影的本质即在于证实它所表现者——这就是小暮写真馆不同于一般灵异照片题材影片的强处。相对“灵异照片”，日文“心灵写真”更符合本作主旨。写真是拍摄者 / 相片制作者 / 相关者的心灵速写，哪怕本人再会伪装微笑，真实的心境也早已被写真所捕获。
从入住小暮写真馆，“照片”便与花酱结缘，从过去苦难的战争史，到现在人的困惑伤痛，再到垣本顺子的灰暗过去，最终指向花菱家隐而不发的伤痛——夭折的风子。每一段人生都渴望被治疗，而每个人却不约而同戴上了或微笑或无表情的面具。其实，只有咬牙再次揭开，才能真正笑着奔向未来，才能真正被治愈——那种心痛依然难免、但某种心结已然打开的治愈。
那些哭泣的心灵写真，终有转变为笑容、或哭脸消失无踪的吧。如同花酱镜头里捕捉到的小暮爷爷和风子。
那何曾不是花酱本人、花菱一家的心灵写真？
找不出更确切的话，于是照抄小说版《小暮照相馆》（台版）的解读。
摄影的本质即在于证实它所表现者——这就是小暮写真馆不同于一般灵异照片题材影片的强处。相对“灵异照片”，日文“心灵写真”更符合本作主旨。写真是拍摄者 / 相片制作者 / 相关者的心灵速写，哪怕本人再会伪装微笑，真实的心境也早已被写真所捕获。
从入住小暮写真馆，“照片”便与花酱结缘，从过去苦难的战争史，到现在人的困惑伤痛，再到垣本顺子的灰暗过去，最终指向花菱家隐而不发的伤痛——夭折的风子。每一段人生都渴望被治疗，而每个人却不约而同戴上了或微笑或无表情的面具。其实，只有咬牙再次揭开，才能真正笑着奔向未来，才能真正被治愈——那种心痛依然难免、但某种心结已然打开的治愈。
那些哭泣的心灵写真，终有转变为笑容、或哭脸消失无踪的吧。如同花酱镜头里捕捉到的小暮爷爷和风子。
那何曾不是花酱本人、花菱一家的心灵写真？
这篇影评有剧透
