《扎职》：活在“古惑仔”的阴影下
近十年来，香港影坛推出了一大批主打警匪题材的“伪黑帮片”，如《同门》、《卧虎》、《黑白道》等等，这类影片特征往往是借桥卧底与黑帮情节加以拼凑，久而久之，难免令观众看至疲乏，另有如《飞砂风中转》这样的颠覆式黑道喜剧电影问世，也同样宣告了港式黑帮片进入了后现代虚无主义时期，因此杜琪峰《黑社会》系列的诞生，就显得更加难能可贵。
《黑社会》系列作为回归后港黑电影的分水岭，除了质感更加厚重，也成为开启港黑影片揭露运作性质的一个重要标志，故《扎职》也在这样的环境下应运而生，从成片来说，其实《扎职》具备比《黑社会》更加宽阔的视野，野心也更加巨大，并且影片从上世纪90年代开始叙述故事——从三个古惑仔上位到老大争权夺利，风起云涌，似乎在带着观众重温“那些年”的日子，更有为港产黑帮电影撰书作结的意思。
可是，一个古惑仔到大哥的发迹史岂只短短一个半小时所能容纳？因此电影不经意地、很快速地将《古惑仔》以及《黑社会》的情节嫁接式地回顾了一遍：前半段是陈伟霆等三兄弟跟大哥，求上位的段子；后半段则完全借桥《黑社会》，描写社团内部话事人的争夺。虽说旧片情怀仍在，只可惜剧本太糙太赶，竟成流水化作业！
然而影片定位未能清晰成为《扎职》最大遗憾：首先，电影为追求《黑社会》那样的肃杀气氛，以及卖弄“揭露连环内幕”的噱头，却又要效仿《古惑仔》处处显露江湖人物的忠心义气，只能让电影的黑色感点到即止；据说在香港，拍摄出太过写实的三合会电影很容易遭电检处划分为三级片（如尔冬升的《新宿事件》），被划分为三级电影的《扎职》，却没有在此空间基础上玩到更尽！论血腥场景，甚至逊色于王晶和钟少雄合导的粗制滥造之片《黑势力》；而满天飞的粗口观众只有听粤语原版才能体会到，国配版本因政策及大环境等原因已经相当斯文了。
作为新晋导演，陈翊恒渴望凭借《扎职》重振港产黑帮电影的声威，但把《黑社会》加上《古惑仔》进行浓缩的方式并不讨好，甚至有些“四不像”。尤其是片中为表现的兄弟情义，从出发点来说是真心诚意的，然而却缺乏很立体的铺垫，像浩南、山鸡随剧情逐步建立起的友情真实自然，然而《扎职》中三兄弟所做出的举动则是首要满足剧情需要，譬如阿栋救阿霆一场戏，本来他可以逃走，但他选择留下拼命，未免给人以刻意煽情之感，所以这样设置，是因为之前的戏份实在缺乏人物关系的信服力。如这样的过火之处比比皆是，如耀文派人杀死了表亲火爆明，也欠缺了“人在江湖，身不由己”的刻画，因此观众很难在电影中找到创作人想要表达的价值观。
就整部电影而言，对“义气”的刻画很大的比重，仿佛在试图唤回许多港产片影迷的情怀，但电影又拍摄于现今后黑帮电影时代，因此避免不了反思江湖的味道，陈翊恒在本片中其实是想告诉观众不要轻信义气二字，从而对黑帮进行现代式的嘲讽和解构，虽说小弟求上位，当上龙头后再被干掉的破碎江湖梦，可精确却俗套地适用于每部港黑电影中，我们就只能依靠创作者共同努力，去寻找人物关系下的情感共鸣，当然《扎职》苍白直接到让人一开始就能猜到剧情，混得风生水起的三兄弟自然没什么好下场，当然我有理由相信，依然有不少人停留在《古惑仔》的时代里，更能觉得那个爬了3集才当上铜锣湾扛把子，并且开始怀疑上位是否值得且又无法选择的陈浩南更具说服力吧。
整体而言，《扎职》仅是一部情怀之作，有形，实则无意，至于欣赏时没有什么代入感，则由方方面面的因素，如导演以及编剧的不足，还有陈伟霆、徐伟栋、诗雅这些新生代演员演技等等所致，能撑起整部戏的也仅有谭耀文，在港片黄金时期高手如云的年代里，我从来没觉得谭耀文出彩过，然而在《扎职》里他作为前辈可谓真正起到了良好的带头作用，贡献了十分精彩的表演。
至于陈翊恒，他的新作品是与王晶、文隽合作的《新古惑仔之江湖新秩序》，也是一部备受两岸三地影迷期待的电影，在纯正港黑没落的年代，一连拍摄几部黑道片的陈翊恒能树立起自己的金字招牌也是一件好事，只是太急于确立自己的风格而丢弃故事性与人物关系性的话，新版古惑仔也没什么好期待的。（未经允许文章严禁私自转载，若用于盈利请支付相应稿酬）
《黑社会》系列作为回归后港黑电影的分水岭，除了质感更加厚重，也成为开启港黑影片揭露运作性质的一个重要标志，故《扎职》也在这样的环境下应运而生，从成片来说，其实《扎职》具备比《黑社会》更加宽阔的视野，野心也更加巨大，并且影片从上世纪90年代开始叙述故事——从三个古惑仔上位到老大争权夺利，风起云涌，似乎在带着观众重温“那些年”的日子，更有为港产黑帮电影撰书作结的意思。
可是，一个古惑仔到大哥的发迹史岂只短短一个半小时所能容纳？因此电影不经意地、很快速地将《古惑仔》以及《黑社会》的情节嫁接式地回顾了一遍：前半段是陈伟霆等三兄弟跟大哥，求上位的段子；后半段则完全借桥《黑社会》，描写社团内部话事人的争夺。虽说旧片情怀仍在，只可惜剧本太糙太赶，竟成流水化作业！
然而影片定位未能清晰成为《扎职》最大遗憾：首先，电影为追求《黑社会》那样的肃杀气氛，以及卖弄“揭露连环内幕”的噱头，却又要效仿《古惑仔》处处显露江湖人物的忠心义气，只能让电影的黑色感点到即止；据说在香港，拍摄出太过写实的三合会电影很容易遭电检处划分为三级片（如尔冬升的《新宿事件》），被划分为三级电影的《扎职》，却没有在此空间基础上玩到更尽！论血腥场景，甚至逊色于王晶和钟少雄合导的粗制滥造之片《黑势力》；而满天飞的粗口观众只有听粤语原版才能体会到，国配版本因政策及大环境等原因已经相当斯文了。
作为新晋导演，陈翊恒渴望凭借《扎职》重振港产黑帮电影的声威，但把《黑社会》加上《古惑仔》进行浓缩的方式并不讨好，甚至有些“四不像”。尤其是片中为表现的兄弟情义，从出发点来说是真心诚意的，然而却缺乏很立体的铺垫，像浩南、山鸡随剧情逐步建立起的友情真实自然，然而《扎职》中三兄弟所做出的举动则是首要满足剧情需要，譬如阿栋救阿霆一场戏，本来他可以逃走，但他选择留下拼命，未免给人以刻意煽情之感，所以这样设置，是因为之前的戏份实在缺乏人物关系的信服力。如这样的过火之处比比皆是，如耀文派人杀死了表亲火爆明，也欠缺了“人在江湖，身不由己”的刻画，因此观众很难在电影中找到创作人想要表达的价值观。
就整部电影而言，对“义气”的刻画很大的比重，仿佛在试图唤回许多港产片影迷的情怀，但电影又拍摄于现今后黑帮电影时代，因此避免不了反思江湖的味道，陈翊恒在本片中其实是想告诉观众不要轻信义气二字，从而对黑帮进行现代式的嘲讽和解构，虽说小弟求上位，当上龙头后再被干掉的破碎江湖梦，可精确却俗套地适用于每部港黑电影中，我们就只能依靠创作者共同努力，去寻找人物关系下的情感共鸣，当然《扎职》苍白直接到让人一开始就能猜到剧情，混得风生水起的三兄弟自然没什么好下场，当然我有理由相信，依然有不少人停留在《古惑仔》的时代里，更能觉得那个爬了3集才当上铜锣湾扛把子，并且开始怀疑上位是否值得且又无法选择的陈浩南更具说服力吧。
整体而言，《扎职》仅是一部情怀之作，有形，实则无意，至于欣赏时没有什么代入感，则由方方面面的因素，如导演以及编剧的不足，还有陈伟霆、徐伟栋、诗雅这些新生代演员演技等等所致，能撑起整部戏的也仅有谭耀文，在港片黄金时期高手如云的年代里，我从来没觉得谭耀文出彩过，然而在《扎职》里他作为前辈可谓真正起到了良好的带头作用，贡献了十分精彩的表演。
至于陈翊恒，他的新作品是与王晶、文隽合作的《新古惑仔之江湖新秩序》，也是一部备受两岸三地影迷期待的电影，在纯正港黑没落的年代，一连拍摄几部黑道片的陈翊恒能树立起自己的金字招牌也是一件好事，只是太急于确立自己的风格而丢弃故事性与人物关系性的话，新版古惑仔也没什么好期待的。（未经允许文章严禁私自转载，若用于盈利请支付相应稿酬）
这篇影评有剧透
