献给感同身受的一小撮人
这篇影评可能有剧透
随便谈谈,会有无意识剧透,先提醒下。
好几年前就看过了,第一次时的震撼已经远去,一直收藏着,过一段时间,心情极度压抑的时候,就会带着自虐般的情结再看一遍。神奇的是,再多的悲愤和痛苦都会消逝不见。面对无法言语的生活又可以勇往直前。它是我的治愈系。
这么说起来我很像是个变态。
世界的二元性犹如人性的善恶,光明永远浮在表面,但黑暗永远是沉默的基础。拜读了大多评论,那些认为它无意义,纯施虐,看完反胃恶心的朋友,我真羡慕你们。
你们的生活界限在一个正常的范围,只领略过波光旖旎的风景,却没看见无数深海的沉船。这部电影,就是其中的一小艘。
路西的人生是个悲剧,无概率的选择让她成为了受罪羔羊。万中无一的逃脱机会并没有改写她的命运,童年的阴影纠缠了她的整个青春岁月,也连累了孤儿院里唯一的朋友安娜。
那个一直出现在她身边的裸身怪物,那个永远对她满含恨意的女人,是她的幻觉,是她当初逃跑时因为没有救下那个同样受虐的女人而结下的心魔。物质是精神的基础,可精神却能创造不可思议的非物质存在。路西的念力,和她虽历经折磨却没有泯灭的良心,制造了这个最终毁灭了她,自始至终也只有她才能看见的怪物。
电影的节奏其实把握的很好,从一家四口温馨的早餐到突然开门而进的杀戮,没给我们留下一点喘息的空间。很多人不能理解为什么路西杀了人之后,还和安娜一起留在房子里,而不是直接跑路。我的理解是,因为路西根本是个精神病人,她的思维模式不可能按照正常人的来。她十五年后的杀人,不只是为了所谓的报仇,更多是为了去除心魔,驱除那个永远如影随形的怪物。她以为只要报了仇,自己就能解脱。所以仇人死光的那一瞬间,一直支撑她的勇气也松懈了下来。直到她发现自己做的是无用功,一切没有改善,只是变本加厉。
从路西的死,到安娜的被抓,电影进入了一个转折点。黑衣老女人给安娜看照片并解说的一段,是我认为电影处理最弱的环节。不能说是牵强,但真的是说给观众听的。当然也可以理解为她需要安娜明白组织的用意,这样到最后的时候才有助于安娜从精神上进入那种看破一切,淡然虚无的状态。我折磨你,总要给你个道理,哪怕这个道理本身你并不能接受。但当你失去所有的时候,它就变成了你的稻草。
所有触目惊心的虐待情景其实都只是工具,既是让观众理解电影主题的工具,也是电影情节中用以证明最终论点的工具。
插一句,为什么选择孩子而不是成年人,因为孩子的世界更具有可塑性和想象力。不像成年人那么固化。
为什么选择女性而不是男性,因为女性对于痛苦具有更大的承受力,生命更有韧性。想想上帝赐予女性生育的痛苦有多大。另外,731部队的部分实验确实是支持这个结论的。
安娜在地牢里的转变过程太过真实,因为真实,所以不够电影,所以会让观众郁闷。她既没有足够的能力逃跑,也没有自杀反抗的勇气。她只是忍受,从身体到精神的层层接受,和驯服。最终成为了组织最有价值,也是唯一活着撑到这一步的实验品和殉难者。
个人之见,觉得这也是安娜的性格决定的。精钢至坚,脆极而断。所以路西不行,换了路西如果当初没有逃跑,估计撑不到这一步已经死了。路西的心中除了恨,就只有不解。但安娜不同。她为路西所做的一切证明了她的爱,至善吧,从某种意义上可以解释了她的精神力量之强大。她真是不二的殉难者人选。从被逼到近乎自愿,这种无法言喻的心理转变是电影镜头无法表现出来的。心领神会吧。
关于组织的存在可能性和目的,其实没什么好讨论的。爱是共通的,邪恶却各自不同。一群在物质上享无可享,除了追求永生或生命的终极意义再无追求的人类。我们无法指责他们空虚或变态,即便那是呈现出来的事实,因为我们被困在日常的生活中,尚未到达他们的阶段。
也许在造物主的概念中,善恶真无本质的不同,只有生命层次的高低和能量的大小吧。“与神对话”中初次看到这样的解释,无法接受也只能接受。
电影最后的结局是可以想见的。因为导演和编剧也不可能知道终极的答案。普天之下,活着的人都不可能知道,知道的人都已经死了。呵呵,这是废话。不过安娜到底看到了什么,无非两种可能。第一,一片虚空,这是最接近现实的。她如实转述,老女人因为绝望而自杀。第二,她确实看到了不属于这世界的真相,只是她无法理解,自然也无法表述。所以答案就是,自己去看吧。老女人自杀。
没有人可以选择自己的出身,这选择不仅关乎物质基础,更关乎成长的精神世界。被逼而进入黑暗或长或短的那些人,才能对这部影片的内容感同身受。植树百年,砍却只要几下。几乎所有的精神病患或变态杀手究其成因都要追溯到童年,虽然老套,也不是没有道理的。受一年折磨,花十年也未必走出。可相对公平又是存在的。于是这样的人,对于生命有不同的体会和理解也是必然了。
最后的最后,如果可以,希望大海只有风景,没有沉船。希望这部电影,永远没有人真正的看懂和喜欢。
好几年前就看过了,第一次时的震撼已经远去,一直收藏着,过一段时间,心情极度压抑的时候,就会带着自虐般的情结再看一遍。神奇的是,再多的悲愤和痛苦都会消逝不见。面对无法言语的生活又可以勇往直前。它是我的治愈系。
这么说起来我很像是个变态。
世界的二元性犹如人性的善恶,光明永远浮在表面,但黑暗永远是沉默的基础。拜读了大多评论,那些认为它无意义,纯施虐,看完反胃恶心的朋友,我真羡慕你们。
你们的生活界限在一个正常的范围,只领略过波光旖旎的风景,却没看见无数深海的沉船。这部电影,就是其中的一小艘。
路西的人生是个悲剧,无概率的选择让她成为了受罪羔羊。万中无一的逃脱机会并没有改写她的命运,童年的阴影纠缠了她的整个青春岁月,也连累了孤儿院里唯一的朋友安娜。
那个一直出现在她身边的裸身怪物,那个永远对她满含恨意的女人,是她的幻觉,是她当初逃跑时因为没有救下那个同样受虐的女人而结下的心魔。物质是精神的基础,可精神却能创造不可思议的非物质存在。路西的念力,和她虽历经折磨却没有泯灭的良心,制造了这个最终毁灭了她,自始至终也只有她才能看见的怪物。
电影的节奏其实把握的很好,从一家四口温馨的早餐到突然开门而进的杀戮,没给我们留下一点喘息的空间。很多人不能理解为什么路西杀了人之后,还和安娜一起留在房子里,而不是直接跑路。我的理解是,因为路西根本是个精神病人,她的思维模式不可能按照正常人的来。她十五年后的杀人,不只是为了所谓的报仇,更多是为了去除心魔,驱除那个永远如影随形的怪物。她以为只要报了仇,自己就能解脱。所以仇人死光的那一瞬间,一直支撑她的勇气也松懈了下来。直到她发现自己做的是无用功,一切没有改善,只是变本加厉。
从路西的死,到安娜的被抓,电影进入了一个转折点。黑衣老女人给安娜看照片并解说的一段,是我认为电影处理最弱的环节。不能说是牵强,但真的是说给观众听的。当然也可以理解为她需要安娜明白组织的用意,这样到最后的时候才有助于安娜从精神上进入那种看破一切,淡然虚无的状态。我折磨你,总要给你个道理,哪怕这个道理本身你并不能接受。但当你失去所有的时候,它就变成了你的稻草。
所有触目惊心的虐待情景其实都只是工具,既是让观众理解电影主题的工具,也是电影情节中用以证明最终论点的工具。
插一句,为什么选择孩子而不是成年人,因为孩子的世界更具有可塑性和想象力。不像成年人那么固化。
为什么选择女性而不是男性,因为女性对于痛苦具有更大的承受力,生命更有韧性。想想上帝赐予女性生育的痛苦有多大。另外,731部队的部分实验确实是支持这个结论的。
安娜在地牢里的转变过程太过真实,因为真实,所以不够电影,所以会让观众郁闷。她既没有足够的能力逃跑,也没有自杀反抗的勇气。她只是忍受,从身体到精神的层层接受,和驯服。最终成为了组织最有价值,也是唯一活着撑到这一步的实验品和殉难者。
个人之见,觉得这也是安娜的性格决定的。精钢至坚,脆极而断。所以路西不行,换了路西如果当初没有逃跑,估计撑不到这一步已经死了。路西的心中除了恨,就只有不解。但安娜不同。她为路西所做的一切证明了她的爱,至善吧,从某种意义上可以解释了她的精神力量之强大。她真是不二的殉难者人选。从被逼到近乎自愿,这种无法言喻的心理转变是电影镜头无法表现出来的。心领神会吧。
关于组织的存在可能性和目的,其实没什么好讨论的。爱是共通的,邪恶却各自不同。一群在物质上享无可享,除了追求永生或生命的终极意义再无追求的人类。我们无法指责他们空虚或变态,即便那是呈现出来的事实,因为我们被困在日常的生活中,尚未到达他们的阶段。
也许在造物主的概念中,善恶真无本质的不同,只有生命层次的高低和能量的大小吧。“与神对话”中初次看到这样的解释,无法接受也只能接受。
电影最后的结局是可以想见的。因为导演和编剧也不可能知道终极的答案。普天之下,活着的人都不可能知道,知道的人都已经死了。呵呵,这是废话。不过安娜到底看到了什么,无非两种可能。第一,一片虚空,这是最接近现实的。她如实转述,老女人因为绝望而自杀。第二,她确实看到了不属于这世界的真相,只是她无法理解,自然也无法表述。所以答案就是,自己去看吧。老女人自杀。
没有人可以选择自己的出身,这选择不仅关乎物质基础,更关乎成长的精神世界。被逼而进入黑暗或长或短的那些人,才能对这部影片的内容感同身受。植树百年,砍却只要几下。几乎所有的精神病患或变态杀手究其成因都要追溯到童年,虽然老套,也不是没有道理的。受一年折磨,花十年也未必走出。可相对公平又是存在的。于是这样的人,对于生命有不同的体会和理解也是必然了。
最后的最后,如果可以,希望大海只有风景,没有沉船。希望这部电影,永远没有人真正的看懂和喜欢。