由东瀛鬼咒想到鹤田法男，再到伊藤润二及其他……

一直觉得《东瀛鬼咒》是我看过的最精致的日本恐怖类电影，可能也与它的故事简短又各具风格有关，所以难得地看了三遍。个人可能因为偏爱鹤田法男的缘故，比较喜欢《隙》这个故事，而后也找来了《案山子》（这个一大半是伊藤润二的如雷贯耳），《蛇少女》，《预言》。又偶然间发现《贞子前传》也是他的作品，甚至很多年前看过的《怪谈百物语》也翻出来重新看了一下。
实在是喜欢那些和风妖怪出现的艳丽姿态，宁静的村庄，暗中浮动的危机以及隐隐的不安和日趋怪异的人们，一向是日本恐怖电影惯用的手法，日本自古以来也流传着很多奇言怪谈，街头巷口都可窥见一斑，京极夏彦的《巷说白物语》和《四方鬼谷夜谈》也有着相同奇异的氛围。
一般以来，日本恐怖电影中总是喜欢涉及一些经常出现的意象，像是古时百鬼夜行卷上的骨女、阿岩或者黑冢之类的，或者就是附丧神一类，诸如稻草人等等或者干脆拍了《阴阳师》，所以在这部电影中惊喜地看到了一些不太一样的东西，一些属于现代的，莫名的恐怖，暧昧而不可琢磨，像是连接着命运脐带的丝线，牵一发而动全身，无法说谁好或者谁不好，每个故事都代表了一个导演对于恐怖的定义，手段不是重要的，意念才是。编剧中有中村义洋，可以写出《导盲犬小Q》这样温暖到熨贴着心房的故事，也可以写出《东瀛鬼咒》这样惊悚的故事大纲，所谓人类的阴暗面不过如此。清水崇，日本恐怖片中不得不说的人物，除了贞子系列总是要来一些新的东西，之前有过《富江》的尝试，我却并不认为《富江》是部成功的片子，如若看了伊藤润二的原著，便会觉得片中女主单薄得要命，实在难以撑起富江的宿命与妖冶笑容。再接着便是鹤田法男，很奇怪的，伊藤的作品改编的很多，却鲜少有让人满意的影视作品问世，《案山子》是伊藤的，《富江》是伊藤的，《漩涡》是伊藤的，但电影却不是伊藤的，导演的镜头语言，决定着故事的脉络走向，但是色彩有时并不能像黑白漫画稿那样直指人心，纷繁冲淡了黑白的张丽，将故事引导入一个奇怪的氛围，暧昧而混浊不清。
所以又不得不说起动画版的《鱼》和游戏中的《死魂曲》，放逐总是伊藤喜欢的字眼，或许所有的恐怖片都喜欢将罪恶拟向一个非物质的东西，业障，果报，天理昭昭，疏而不漏，而有时那些无理的东西才最让人恐惧，未知，不知何时触犯的禁忌，人们的讳莫如深以及异变到最后一刻无法转圜的事情，让人害怕的不是死亡，而是死亡之前的等待，希区柯克已经用足够的材料让我们知晓未知的恐惧，炸弹与男孩……
好吧，再回归本片，深夜的公交车，浓妆的老太太，不笑不哭的人偶，车窗外的投影，故事从一开始的引线便让人迷恋不可自拔，然后不去计较起承转合，一气呵成的五章小故事分庭而立，摇曳生姿。
你准备好了吗？
你想听鬼故事吗？