只有重返旧地，才能重拾尊严

说实话，对意大利巴西印度这种电影还是挺喜欢，演绎的朴实平淡，而大多都是战争中展示出的温情。
之中不乏喜欢其中的美女，印象最深有两个，《善良的谎言》中的印度第一美女艾西瓦娅·雷，《风筝》中的墨西哥美女芭芭拉·默瑞。第三个就是《西西里的美丽传说》中的莫妮卡·贝鲁奇。
看这部电影起衷是因为意大利导演吉赛贝·托纳多雷，他的三部作品——《天堂电影院》（又译星光伴我心），《海上钢琴师》（又译声光伴我飞），《西西里的美丽传说》（又译真爱伴我行），被定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——“回到”。不过我对这个“回到”倒也不知很清。
《西西里的美丽传说》这部片子主演是那十二岁的小孩，倒不如说通过他刻录了当时二战人民心中的思想，经济基础又决定上层建筑，玛琳娜是那个时代的悲剧，由当时自身生活条件以及所处地位所决定，我只能说当时人们的思想是受禁锢的，思想深陷囹圄，对玛琳娜的徒打倒也说的清。如同中国电影《白鹿原》中的田小娥，也是那个时代的悲剧。
说说维利图，这个小孩青春萌动，荷尔蒙被激发，这个年龄应该有的这些是被普遍认知的，当时人们的思想很保守传统，就犹如中国青春教育，一直延展不开导致自家孩子走上犯罪也多的是，没有被形成系统的青春教育根源于封建思想，总觉这属于晦涩的话题，需要逃避。维利图一家明显是父亲处于一家之上，当被父亲发现偷了玛琳娜的内衣被毒打被关禁闭这样说得清，最终其父亲将他送之妓院，让他初尝禁果。我想说的是如果很关心子女倒也不必走这一步，正常时期正常教育即可。这些都是需要被家长引导的。
说说玛琳娜，她是全镇最美的女人，因其丈夫被宣布牺牲战场，因此遭受男子的玷污，女子的嫉妒与轻蔑，但是玛琳娜极力无视这些，对丈夫的忠贞、内心的极大抗压力也由此可见。
当被那些如刽子手般的老妇们毒打后，我一直认为她会选择自杀，（在院子中拾掇菜园那场景就一度以为会自杀）因为我觉得饱受屈辱，尊严扫地，该如何苟活于世，最终牵着丈夫的手重回小镇，镇上的老妇们对其“关心”或者说是阿谀也无不透露出战争年代人们的行为是如此恶劣，思想如此乏味，言语如此中伤。
维利图对玛琳娜的爱不单单是青春懵懂的小孩的简单思想，更是与那些伪劣的老妇老男人们的本性对比，玛琳娜的丈夫黎诺因为维利图才重新与妻子团聚，结局导演还是没安排玛琳娜与维利图相识，倒也是完整的。这种回忆是值得一辈子留恋。