他的镜头永远对着防暴盾牌的正面

    据说这是小川绅介最后一次使用偷拍手法，时不时的“偷拍”倒让我们看得很“记录”。
  下午王众一先生对于小川绅介的讲座，曾说道，“小川绅介之所以称为大师，是因为他的镜头永远对着防暴盾牌的正面”。这回他又把镜头对准了受到不公待遇的左翼学生们，小川对于弱势群体的关注，包含重份量的政治诉求，为受压的日本社群发言，为争取公义绝不妥协，在主流电影市场以外另辟独立之途。
    另外，对于四十余年前的日本学运，我们现在很难去评论什么，毕竟历史都是胜利者写的，但放映时，观众们那时不时的笑声就能看出来一些孩子们那心里幼稚的东西。我们只能庆幸的是，那时候的孩子们还不知道联系工人，还不知道联系外国敌对势力，否则广场上发生的事情可能就提前22年发生在东瀛了。