黑暗骑士崛起 The Dark Knight Rises

一个人往深渊里看，他以为他没有恐惧。直到在那黑色里看不见自己，他才知道自己的性情。他不惧黑暗，但他惧怕光吗——惧怕面对黑暗并非他盟友的真相。然后他怎么逃离，如何自黑暗中升起？我喜爱这个理念，因为我在写类似的故事。但走出影院时，我不禁在找它叙事上的缺陷，是哪条线太快，哪个人物不够细致。然而看完第二次，我发现TDKR的节奏确实适合它的故事。至少在故事理念的深度上，比TDK高出许多。
　　
　　　　
　　我将TDKR里的贝恩理解成蝙蝠侠的邪恶双子，他们如此相似。他们都在那沙漠监狱坑里待过，他们都有他们认为自己相信的事，并为此不顾一切。蝙蝠侠除去灯光后，贝恩边殴打他边说，“你认为黑暗会保护你？但我生在黑暗中……我看见光时，只是盲目。”许多英雄以为他们能与生在黑暗里的生物以影子里的规则征战，他们用眼睛去适应黑暗，直到失去判断力。蝙蝠或许不该去那，他有另一条路可走。
　　
　　TDKR里我最喜欢的细节是阿福讲他的假期。老管家说，布鲁斯失踪那些年，他每年都会到佛罗伦萨度假，他会想象自己看到布鲁斯丢开愤怒，与妻子一起生活，那时他会与布鲁斯相视一笑，并不言语。对于我，TDKR里的阿福就像一个开着上帝视角的角色。他看着布鲁斯出生，他看着他变得阴郁，愤怒到骨子里，变得不允许自己开心——他又只希望布鲁斯从影子中走出，他平静而睿智，甚至告诉布鲁斯贝恩不可能是主脑。他烧过瑞秋的信，为了让布鲁斯不痛苦或者痛苦，然而他是第一个离开谎言的角色，离开之后又希望和解。我把阿福和基督教的许多传统联想在一起，但诺兰很可能是无神论者，所以这些只是我对故事的投射的想象。
　　
　　于是蝙蝠侠败于贝恩，被拖进沙漠监狱坑。人向着只有一圈光亮的出口攀上，我十分喜欢这镜头，它仅仅因为它本身就妙不可言。对于靠近井口处那难以跨越的跳级，贝恩的评论是：虚假的希望如此残忍。希望在他眼中等同于虚假的希望，这是一个经典的谎言，又是一个足够大的谎言。自蝙蝠侠掉进监狱，我就在猜他怎么爬出，或许那墙不是给一个人爬的，或许几个犯人联手可以爬到顶。我很喜欢诺兰给的答案是不用绳索爬，听着歌声爬。
　　
　　　　 　　
　　无论如何，我确实找到一个难以忽略的问题。观众记得那个想追杀蝙蝠侠的警官的名字吗，还有那个和贝恩交易却被杀的韦恩董事会成员，塔里亚的假名，帮蝙蝠侠重新站起的医生……他们的名字确实出现过，但难以让人记得。一旦名字不清晰，角色本身也会被观众概念化。或许他们不需要被记得，但在BB和TDK中，观众毫不费力就清楚地记得每个角色，比如说黑帮老大的名字叫费尔科尼，瑞秋的检察官上司叫芬奇……
　　
　　于是这是三部曲的结局，厚重又充满希望。我最喜欢诺兰的一点，是他无论做怎样的电影，大规模商业片还是小型文艺片，他总是同等看待，并认真地挖掘到底。TDKR讨论的自黑暗中升起的问题，没有前两部的探索不会有这个提问。我写过类似的情节，我的体会是，或许这最后一步转身就走，一跳就过看起来简单，但要走到能选这一步很难。