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哪一个伤口是致命的 (苏七七)
TT:
上个月的信里跟你说起《勇士》,因为喜欢汤姆•哈迪,就去翻他的电影列表,看到一部叫《斯图尔特•倒带人生》的电影。片名很怪吧?一看就很不大众,很不商业,但这个片子居然汇集了两个个性帅哥,汤姆•哈迪和本尼迪克特•康伯巴奇!想不到他们两人居然在文艺片里有过这样精彩的合作,当然,在这个电影里,两人都说不上帅,汤姆•哈迪那简直是能怎么糟蹋自己就怎么糟踏自己……
可这真是一个好电影。就是,你本来是冲着帅哥去的,可是后来,他扮演的角色打动了你,再后来,这个电影让人感动、迷茫,而又清醒、痛苦。它讲社会的另一面——反社会的那一面。但它不是用苦大仇深的调子来讲的,也不是用暴力惊悚的方法来讲的,它力求“轻松”,用一种纪录片的方式,从日常生活的角度进入一个游民的生活,抱着怜悯和好奇(当然要尽量掩饰好奇,对他人的痛苦的好奇是不道德的)。慢慢地,话被套出来了。过往呈现了。于是,一个“街头游荡者、酒鬼、瘾君子、反社会分子、街头吟游者”,他的既专注又空洞含混的眼神,迟缓的模糊的腔调,走路的趔趔趄趄的样子,所有这些被汤姆•哈迪呈现得惟妙惟肖的表像之后,一个个生命中的创口重新被揭开。哪一个创口是致命的?这是一个残酷的问题。
在电影里,本尼迪克特•康巴伯奇演的亚历山大和汤姆•哈迪演的斯图尔特是两个不同阶层的人。亚历山大出身一个中产阶级知识分子家庭,他到冬憩所去打工,因为时薪九英镑还轮休,他可以有空余时间来从事写作。为什么要写作呢?因为全家都是写作的。亚历山大的气质是干净的,有理解力也有想象力、还有很好的平衡感。他身上有种微妙的冷淡,是知识阶层的通病。想过去,亚历山大有充裕的写作能力,但是他缺乏良好的写作题材的。因为他的圈子太中产,太知识分子,修养太高而痛感太少。他抓住斯图尔特这个题材时,是不是有一种卡波特写《冷血》时的兴奋心情?但卡波特对题材是赤裸裸的一次性利用,而亚历山大则有一种英国人的克制和淡定。并且,他的写作和他的行动是联系在一起的,他为冬憩所管理者的入狱而发起抗议行动,陪着斯图尔特参加审判。他进入了他的题材,与他的题材成为朋友,这一点非常重要。
而斯图尔特说他的父亲是一个贼,母亲是酒吧服务员。小的时候父亲对母亲家暴,后来失踪了。这是一个底层的,边缘的社会群体。一些人(可能承受力更强的女性)尽量保持着生活中的正常状态,比如妈妈,妹妹,另一些人,父亲,哥哥,斯图尔特,他们像是暴力的接力棒,伤害别人,毁灭自己。斯图尔特在九岁被哥哥和哥哥的朋友性侵,进儿童福利学校时被校长性侵,进少管所,进监狱,他33岁时,已经伤痕累累,摇摇欲坠。——电影用倒叙来回顾他的人生。他最近一次入狱?第一次入狱?他曾经有过的家庭,妻子和孩子?他12岁?他9岁?一直追溯到他还是个婴儿。与哥哥有一张合照。两个纯洁的、可爱的孩子。等他们长大后,哥哥是自杀了,斯图尔特,也可能是自杀了。
TT,当电影把镜头推进到斯图尔特童年受到的伤害时,一般说来,逻辑也就是到此为止了。在最柔弱的童年受到的最肮脏的伤害,使人对人的最黑暗的那一面不寒而栗,而不能不对斯图尔特给予最深的同情。然而,同情是无用的,感慨人性与命运也是无用的。恶魔在人类的头顶盘旋飞行,有些人幸运地没有成为目标,有些人不幸成为牺牲品,还有人让恶魔入驻内心。斯图尔特的哥哥,他是一个让恶魔入驻内心的人?他是斯图尔特不幸的根源吧?如果人生可以重来,是不是没有这个哥哥,就有另一种可能?然而斯图尔特对哥哥有一种奇特的宽恕。“如果哪个事情是决定性的,”他说:“是我发现暴力的那一天。”一个孩子的内心只有恐惧,只能承受着落到他身上的残酷伤害。但是有一天,恐惧变成了难以承受的怒气,和怒气一起的是无可挽回的生命被浪费了的感受。
在童年到少年的一天,斯图尔特在把头撞向两个欺负他的孩子身上知道了暴力的能量。狂怒成为他的一种情绪状态,一种能带来暴风骤雨般力量的状态。但是这种狂怒不是他所能控制的。在清醒的时候,斯图尔特比正常人更能清醒地面对自己的内心,他有一种让人动容的哀而不怨,他说,也有人也有他这样的经历,但后来还是过上了得体、正常、有意义的生活。而他也让恶魔入驻了自己的内心,他的不定时的狂暴状态什么时候来临,他并不知道。
“我让他住在心底,就再也无法摆脱他了。我想把他烧出来,割下来,他只是笑着说:‘不不,我不走。’”他笑了一下,说:“他为什么要走呢?他也不想无家可归。”
TT,这是看关于童年阴影与成年暴力的电影中,最让我泪下的一段独白。此时此刻,斯图尔特几乎有一种圣徒的气息。没多久。斯图尔特死了。他被火车撞死,不知道是不是自杀。磁带里的声音还是那样含糊不清:“我所希望的就是躺下来死掉,我觉得自己如此污秽,又他妈的可怕。我仇恨,攻击每一个靠近我的人。我只是希望,哪怕一次也好,能够逃离这种疯狂。”
游民斯图尔特其实对生活有一些很“正统”的想法:他想赚大钱,他想儿子上商学院,他去亚历山大的中产朋友家做客时很快乐地开割草机。人类,变成了人群,变成了社会,然后结构形成了,阶层分化了。再然后,有些人被从这个结构中抛出去了。他们成为这个社会中的,背面的存在。虽然这个社会不能算太坏,给他一个住处,给他免费治病,但他知道他回不进那个“社会”了?因为他知道,自己的身体和内心都被摧毁了?
TT,看完《斯图尔特:倒带人生》,回想《勇士》的时候,觉得《勇士》作为主流商业片,永远都给亲情和回归留出最大的可能性。可以说那是一种叙事策略,一种对观众心理的迎合,但有时候,这种主流电影的温情与艺术电影的残酷,也是相辅相成的吧。
七七。
六月。
TT:
上个月的信里跟你说起《勇士》,因为喜欢汤姆•哈迪,就去翻他的电影列表,看到一部叫《斯图尔特•倒带人生》的电影。片名很怪吧?一看就很不大众,很不商业,但这个片子居然汇集了两个个性帅哥,汤姆•哈迪和本尼迪克特•康伯巴奇!想不到他们两人居然在文艺片里有过这样精彩的合作,当然,在这个电影里,两人都说不上帅,汤姆•哈迪那简直是能怎么糟蹋自己就怎么糟踏自己……
可这真是一个好电影。就是,你本来是冲着帅哥去的,可是后来,他扮演的角色打动了你,再后来,这个电影让人感动、迷茫,而又清醒、痛苦。它讲社会的另一面——反社会的那一面。但它不是用苦大仇深的调子来讲的,也不是用暴力惊悚的方法来讲的,它力求“轻松”,用一种纪录片的方式,从日常生活的角度进入一个游民的生活,抱着怜悯和好奇(当然要尽量掩饰好奇,对他人的痛苦的好奇是不道德的)。慢慢地,话被套出来了。过往呈现了。于是,一个“街头游荡者、酒鬼、瘾君子、反社会分子、街头吟游者”,他的既专注又空洞含混的眼神,迟缓的模糊的腔调,走路的趔趔趄趄的样子,所有这些被汤姆•哈迪呈现得惟妙惟肖的表像之后,一个个生命中的创口重新被揭开。哪一个创口是致命的?这是一个残酷的问题。
在电影里,本尼迪克特•康巴伯奇演的亚历山大和汤姆•哈迪演的斯图尔特是两个不同阶层的人。亚历山大出身一个中产阶级知识分子家庭,他到冬憩所去打工,因为时薪九英镑还轮休,他可以有空余时间来从事写作。为什么要写作呢?因为全家都是写作的。亚历山大的气质是干净的,有理解力也有想象力、还有很好的平衡感。他身上有种微妙的冷淡,是知识阶层的通病。想过去,亚历山大有充裕的写作能力,但是他缺乏良好的写作题材的。因为他的圈子太中产,太知识分子,修养太高而痛感太少。他抓住斯图尔特这个题材时,是不是有一种卡波特写《冷血》时的兴奋心情?但卡波特对题材是赤裸裸的一次性利用,而亚历山大则有一种英国人的克制和淡定。并且,他的写作和他的行动是联系在一起的,他为冬憩所管理者的入狱而发起抗议行动,陪着斯图尔特参加审判。他进入了他的题材,与他的题材成为朋友,这一点非常重要。
而斯图尔特说他的父亲是一个贼,母亲是酒吧服务员。小的时候父亲对母亲家暴,后来失踪了。这是一个底层的,边缘的社会群体。一些人(可能承受力更强的女性)尽量保持着生活中的正常状态,比如妈妈,妹妹,另一些人,父亲,哥哥,斯图尔特,他们像是暴力的接力棒,伤害别人,毁灭自己。斯图尔特在九岁被哥哥和哥哥的朋友性侵,进儿童福利学校时被校长性侵,进少管所,进监狱,他33岁时,已经伤痕累累,摇摇欲坠。——电影用倒叙来回顾他的人生。他最近一次入狱?第一次入狱?他曾经有过的家庭,妻子和孩子?他12岁?他9岁?一直追溯到他还是个婴儿。与哥哥有一张合照。两个纯洁的、可爱的孩子。等他们长大后,哥哥是自杀了,斯图尔特,也可能是自杀了。
TT,当电影把镜头推进到斯图尔特童年受到的伤害时,一般说来,逻辑也就是到此为止了。在最柔弱的童年受到的最肮脏的伤害,使人对人的最黑暗的那一面不寒而栗,而不能不对斯图尔特给予最深的同情。然而,同情是无用的,感慨人性与命运也是无用的。恶魔在人类的头顶盘旋飞行,有些人幸运地没有成为目标,有些人不幸成为牺牲品,还有人让恶魔入驻内心。斯图尔特的哥哥,他是一个让恶魔入驻内心的人?他是斯图尔特不幸的根源吧?如果人生可以重来,是不是没有这个哥哥,就有另一种可能?然而斯图尔特对哥哥有一种奇特的宽恕。“如果哪个事情是决定性的,”他说:“是我发现暴力的那一天。”一个孩子的内心只有恐惧,只能承受着落到他身上的残酷伤害。但是有一天,恐惧变成了难以承受的怒气,和怒气一起的是无可挽回的生命被浪费了的感受。
在童年到少年的一天,斯图尔特在把头撞向两个欺负他的孩子身上知道了暴力的能量。狂怒成为他的一种情绪状态,一种能带来暴风骤雨般力量的状态。但是这种狂怒不是他所能控制的。在清醒的时候,斯图尔特比正常人更能清醒地面对自己的内心,他有一种让人动容的哀而不怨,他说,也有人也有他这样的经历,但后来还是过上了得体、正常、有意义的生活。而他也让恶魔入驻了自己的内心,他的不定时的狂暴状态什么时候来临,他并不知道。
“我让他住在心底,就再也无法摆脱他了。我想把他烧出来,割下来,他只是笑着说:‘不不,我不走。’”他笑了一下,说:“他为什么要走呢?他也不想无家可归。”
TT,这是看关于童年阴影与成年暴力的电影中,最让我泪下的一段独白。此时此刻,斯图尔特几乎有一种圣徒的气息。没多久。斯图尔特死了。他被火车撞死,不知道是不是自杀。磁带里的声音还是那样含糊不清:“我所希望的就是躺下来死掉,我觉得自己如此污秽,又他妈的可怕。我仇恨,攻击每一个靠近我的人。我只是希望,哪怕一次也好,能够逃离这种疯狂。”
游民斯图尔特其实对生活有一些很“正统”的想法:他想赚大钱,他想儿子上商学院,他去亚历山大的中产朋友家做客时很快乐地开割草机。人类,变成了人群,变成了社会,然后结构形成了,阶层分化了。再然后,有些人被从这个结构中抛出去了。他们成为这个社会中的,背面的存在。虽然这个社会不能算太坏,给他一个住处,给他免费治病,但他知道他回不进那个“社会”了?因为他知道,自己的身体和内心都被摧毁了?
TT,看完《斯图尔特:倒带人生》,回想《勇士》的时候,觉得《勇士》作为主流商业片,永远都给亲情和回归留出最大的可能性。可以说那是一种叙事策略,一种对观众心理的迎合,但有时候,这种主流电影的温情与艺术电影的残酷,也是相辅相成的吧。
七七。
六月。
这篇影评有剧透