世界虽细小，但这就是我的世界。

仔细想来，《东京电梯小姐》应该是我自己第一次认认真真的看过的第一部日剧（从正好播放着《东京爱情故事》莉香和完治XXOO然后从小学同学家落荒而逃虽然更早一些）。毕竟，到了整整20年过去后的今日，我依然在二次元的世界中徜徉，经常抬头望着蓝天，风和日丽的日子背景响起日剧的BGM，期待着三月樱花怒放的海洋，追根溯源竟也许是这个开头。

带着纯色手套黑呢雅致的帽，在百货公司的电梯中只是按着上上下下的按钮，如此逼仄的空间中，形形色色的人群。重复重复，只是重复着机器人一般的工作。在北京的高层中也有绿色油漆斑驳落下的走道，电梯内忽明忽暗的灯管，总也说不清是有人在里面吃过盒饭的味道混杂装修材料的刺鼻气味，角落或许打着绝迹枣红色毛线衣或是毛裤之类，上个世纪的电梯大妈。放在中国，这会出现在某个民生沟通新闻，或是对忆往昔的纪录片或是有黄渤的喜剧片中。

但是，这样的电梯小姐，比淋浴房大一点的立方体的空间中，上演着这个身处东京的姑娘的喜怒哀乐，她细小的上上下下的空间，吸引了更小的我。为我打开一片通往现实之外的空间。

直至今日，我依然惊叹于日本能够将任何职业都搬上荧幕并生动有趣的能力。多年之后我听到毛丹青教授的讲座，这或许就是“匠人”文化。

80后生人的“长大后的梦想”可能已经不再是科学家和宇航员。我当时真心实意的想着“做出全世界最好吃的拉面”这样想来就燃到不行的话语，只可惜并无需要继承的祖传的街拐角的店面或者要去当全日本第一的电梯小姐这样的职业追求。

宫泽理惠小姐温柔的笑容和她趴在吉本先生宽厚的肩膀上，轻轻的叹道：“吉本先生真温柔，吉本先生像大象一样温柔。”这个比喻太过于印象深刻，和姑娘在父亲般温柔可靠的男子的肩头对自己的喟叹般的自言自语的情节，深深烙印我的心中。

直到日后，另一部touch心底的作品，动画版《蜂蜜与四叶草》中ayu在真山的肩头，在月光洒满的夜晚喃喃变成嚎啕的心爱的人的肩头，我还是会想起那句“吉本先生像大象一样温柔”。

日剧的黄金时代契合着我们的铭印期，就这样遇上了。要让之后的人们明白，或者之前的人们了解都有些沟通不能，或者有些过时了。我如同《午夜巴黎》中的二流编剧一般向往着在巴黎街头的咖啡厅和酒吧中邂逅海明威的“黄金时代”。高科技和信息洪流真的将我们的生活带往更美好的彼岸？那细小的世界却能成为我对世界和真实的最初的感知。在我悲哀的发现，周遭的对话变得如聊天室水贴般的苍白和可笑的时候，我怀念那个细小的，敏感的，只有几个男子和几个女子就是全部的世界。