故弄玄虚
这篇影评可能有剧透
本来我对这个电影是抱着很高的期待的,第一是因为很喜欢Clive Owen,第二则是因为看过一部西班牙恐怖片《孤儿院》(http://movie.douban.com/subject/2122766/),印象深刻之极,爱屋及乌之下对这部同是西班牙的惊悚片期望值也水涨船高,但正因为如此失望也就越大。
电影情节其实是很简单的,女儿无意中捡到父亲小时候留下的手稿,将父亲小时候梦魇中的恶魔释放到了父女两个的生活中,到最后才发现其实另有隐情——父亲小时候经历的不是恶梦,而是他的坏父亲对母子两个的攻击,真相大白父亲的心结被解开,同时令女儿得到解放,那个梦中恶灵自然也烟消云散。
导演用两条线索同时推进,父亲和女儿两个被困扰的情境交相映射,那个恶灵形象称得上是独树一帜令人印象深刻,特效不多但是不着痕迹自然而然,音效也每每能令我喘不过气来,父亲是母亲现实中的梦魇和儿子梦魇中的现实,父女两代人梦魇叠加的题材很有创意,可是观影中我却越来越焦躁“怎么还不完呢?”,到最终谜底被揭穿我心里不屑——“故弄玄虚”。
为什么呢?
隐瞒重要情报,导演将最重要的情报完全留到了最后,而不是通过层层剥开不断解密,在此之前观众是一头雾水完全莫名其妙,导演也许觉得这样一来,结尾的大转折才能更震撼人心,但我作为观众只是觉得被愚弄和抛弃了。
说被愚弄是因为导演和我的情报是不成比例的,最最重要和初始的情报对我是不可知的,被抛弃是因为没有参与感。
因为情报不足,我成了完全的旁观者,我不能做出任何有价值的猜测,也就不能得到“我就知道”这样的胜利感,或者“原来不是这样啊”引起的好胜心。而好的导演会一点点地将情报放到你面前,让观众不断提出假设,又不断推翻自己的假设,到最后一块出现完成拼图,剧情出现了大反转,观众才惊叹到真实情况完全不是自己原来的想象,如此,导演也许误导了观众但是没有欺骗观众,观众只是没有注意到某些细节而已,如此观众才会叹服。
没有重点,人人都有戏却人人都没戏。这电影的主角到底是谁呢?
看完了我反而糊涂了,几个配角如妻子牧师男主的母亲出狱的父亲等基本就是一闪而逝,而他们角色的作用也没有表现出来,比如男主的妻子的痛苦焦虑怀疑,男主的母亲对儿子隐瞒真相的良苦用心,牧师对男主母亲的爱慕及由此作出的努力,男主的父亲则干脆成了符号,即使两个当然主角父亲和女儿,他们也是模糊而只有可怜的几个情景来表现冲突和转变,克里夫欧文从头到尾苦着个脸想要怎样?
记得在《电影的力量》中提到,推动情节前进的应该是人的选择,而不是自然上帝或者他人,好的电影电影表现的重点也就是这些选择,在《孤儿院》里就重点描述了母亲的几次改变命运的选择,在这部电影里当然也有选择,比如父亲在幼年最后一次被恶灵入侵,他哭喊失措不断打开手电,母亲在去照看和不动之间挣扎,最后他快速将恶魔在笔下纸上终结,装在盒子中,投到树洞里……这个情节我认为是整个电影里最好的,只可惜这样的情节在本电影里太少了
电影情节其实是很简单的,女儿无意中捡到父亲小时候留下的手稿,将父亲小时候梦魇中的恶魔释放到了父女两个的生活中,到最后才发现其实另有隐情——父亲小时候经历的不是恶梦,而是他的坏父亲对母子两个的攻击,真相大白父亲的心结被解开,同时令女儿得到解放,那个梦中恶灵自然也烟消云散。
导演用两条线索同时推进,父亲和女儿两个被困扰的情境交相映射,那个恶灵形象称得上是独树一帜令人印象深刻,特效不多但是不着痕迹自然而然,音效也每每能令我喘不过气来,父亲是母亲现实中的梦魇和儿子梦魇中的现实,父女两代人梦魇叠加的题材很有创意,可是观影中我却越来越焦躁“怎么还不完呢?”,到最终谜底被揭穿我心里不屑——“故弄玄虚”。
为什么呢?
隐瞒重要情报,导演将最重要的情报完全留到了最后,而不是通过层层剥开不断解密,在此之前观众是一头雾水完全莫名其妙,导演也许觉得这样一来,结尾的大转折才能更震撼人心,但我作为观众只是觉得被愚弄和抛弃了。
说被愚弄是因为导演和我的情报是不成比例的,最最重要和初始的情报对我是不可知的,被抛弃是因为没有参与感。
因为情报不足,我成了完全的旁观者,我不能做出任何有价值的猜测,也就不能得到“我就知道”这样的胜利感,或者“原来不是这样啊”引起的好胜心。而好的导演会一点点地将情报放到你面前,让观众不断提出假设,又不断推翻自己的假设,到最后一块出现完成拼图,剧情出现了大反转,观众才惊叹到真实情况完全不是自己原来的想象,如此,导演也许误导了观众但是没有欺骗观众,观众只是没有注意到某些细节而已,如此观众才会叹服。
没有重点,人人都有戏却人人都没戏。这电影的主角到底是谁呢?
看完了我反而糊涂了,几个配角如妻子牧师男主的母亲出狱的父亲等基本就是一闪而逝,而他们角色的作用也没有表现出来,比如男主的妻子的痛苦焦虑怀疑,男主的母亲对儿子隐瞒真相的良苦用心,牧师对男主母亲的爱慕及由此作出的努力,男主的父亲则干脆成了符号,即使两个当然主角父亲和女儿,他们也是模糊而只有可怜的几个情景来表现冲突和转变,克里夫欧文从头到尾苦着个脸想要怎样?
记得在《电影的力量》中提到,推动情节前进的应该是人的选择,而不是自然上帝或者他人,好的电影电影表现的重点也就是这些选择,在《孤儿院》里就重点描述了母亲的几次改变命运的选择,在这部电影里当然也有选择,比如父亲在幼年最后一次被恶灵入侵,他哭喊失措不断打开手电,母亲在去照看和不动之间挣扎,最后他快速将恶魔在笔下纸上终结,装在盒子中,投到树洞里……这个情节我认为是整个电影里最好的,只可惜这样的情节在本电影里太少了