只有我明白
电影如晦涩的十四行诗,为青春打下淡淡注脚...
就像所有的青春电影,故事中的少男少女在爱与迷茫中探索迟疑,在光影交替间、暧昧未明中兜兜转转。看这样的片意识总会不经意就飘很远:康正行能轻易唤起很多同志的共鸣,因为这本来就是曾经发生在我们身上的真人真事——为他不经意的亲近就小鹿乱撞;为和他做哥们还是做情人痛苦辗转;看到他牵女友的手就心伤如沸……仿佛灵魂飞上了天,从云霄中俯视自己的躯壳,有点点晕,笑中泛出了泪,只是当时已惘然。
康正行是幸运的。他的暗恋得到了回应。余守恒能够给他的,远比他期望的要多。两人天雷勾动地火的性爱拍得非常之美,迷离的橘色灯光下,肌肤一寸寸的摩娑贴紧,轻轻翻身就点燃了空气——夏永康不愧是王家卫的御用摄影师。然而康正行也是不幸的。因为对余守恒来说,做爱只是挽救两人友情的孤注一掷的尝试。他不能没有朋友,他太怕失去朋友;孤独的人是可耻的。《盛夏光年》的最后充满黑色幽默感——恰恰是余守恒对友情的执着,才将这段友情逼入了困顿不堪的绝境。他以为可以通过做爱挽留康正行,然而却让对方更加彷徨错乱,以致于在脑海里一遍遍着了魔似的问:我们现在到底算什么?
我们现在到底算什么呢?这个问题回答起来很难。只记得哪本书里——我甚至忘了说话的是男是女——用哀伤的语气说:“我们再也回不去了。”
我们再也回不去了。那是将时光雕刻在案、尘埃落定后的悲哀。因为怕堕入这个悲哀,直到现在我也没有告诉那个人,我不止当他是好朋友过。不说也许会后悔,说了只会更后悔。我会像《花样年华》的周慕云那样,等到人届中年,找一道石缝,将这些恨海难填的往事说出来,塞进去,封好,离开。
只有我明白。
PS 那本书想起来了,张爱玲的”十八春“。
就像所有的青春电影,故事中的少男少女在爱与迷茫中探索迟疑,在光影交替间、暧昧未明中兜兜转转。看这样的片意识总会不经意就飘很远:康正行能轻易唤起很多同志的共鸣,因为这本来就是曾经发生在我们身上的真人真事——为他不经意的亲近就小鹿乱撞;为和他做哥们还是做情人痛苦辗转;看到他牵女友的手就心伤如沸……仿佛灵魂飞上了天,从云霄中俯视自己的躯壳,有点点晕,笑中泛出了泪,只是当时已惘然。
康正行是幸运的。他的暗恋得到了回应。余守恒能够给他的,远比他期望的要多。两人天雷勾动地火的性爱拍得非常之美,迷离的橘色灯光下,肌肤一寸寸的摩娑贴紧,轻轻翻身就点燃了空气——夏永康不愧是王家卫的御用摄影师。然而康正行也是不幸的。因为对余守恒来说,做爱只是挽救两人友情的孤注一掷的尝试。他不能没有朋友,他太怕失去朋友;孤独的人是可耻的。《盛夏光年》的最后充满黑色幽默感——恰恰是余守恒对友情的执着,才将这段友情逼入了困顿不堪的绝境。他以为可以通过做爱挽留康正行,然而却让对方更加彷徨错乱,以致于在脑海里一遍遍着了魔似的问:我们现在到底算什么?
我们现在到底算什么呢?这个问题回答起来很难。只记得哪本书里——我甚至忘了说话的是男是女——用哀伤的语气说:“我们再也回不去了。”
我们再也回不去了。那是将时光雕刻在案、尘埃落定后的悲哀。因为怕堕入这个悲哀,直到现在我也没有告诉那个人,我不止当他是好朋友过。不说也许会后悔,说了只会更后悔。我会像《花样年华》的周慕云那样,等到人届中年,找一道石缝,将这些恨海难填的往事说出来,塞进去,封好,离开。
只有我明白。
PS 那本书想起来了,张爱玲的”十八春“。
这篇影评有剧透