港人的优越和局促—— 《春娇与志明》影评提纲

本来打算写一篇影评，托起键盘觉得思路生涩，指尖无光，又觉得一部愚人节档期的电影，本身也没有做什么居高自傲的定位，犯不上太较真地去遣词造句。所以只写个提纲，热热手。
“在评写电影的时候，最大的陷阱和最常见的危险是仅仅停留于电影的表象。”所以破题很关键，如果只是谈些被反复穿插的爱恨离合感怀煽动什么的，那种只叫观后感，等同于没看过电影，看看花絮和剪辑甚至预告片足矣。
正文的第一部分按照惯例，先谈前提，比如影片背景，比如导演本身。
背景要尽量地国际化，上升，使尖锐化。本文必须提及香港回归近十五年，港人对待大陆看法的改观，以及内地环境与港人生存空间日趋狭小的强烈对比等。如：志明的老板开篇时所说呆在香港做广告是绝无前途可言的，在香港也不可能住上好房子，要带着志明几个去大陆，去北京。这些内容可以解读为前面所说的港人生存空间狭小，一般香港职场人买不起房子，千尺豪宅一生梦等；同时，香港人也不再像很早之前视大陆如同化外（张爱玲文），而是认识到大陆是新兴市场，说难听点，就是认为在香港已经高度饱和的产业在大陆尚是一杯羹可分，反正大陆是opportunity大于challenge的存在（注意，此处可以溜几个英文了）。这个地方估计写满三千字难度不大，因为可以上升和放大主题，肆意引用材料，但材料多了记得一定要有数据，比如港人的人均住房面积呀，房价呀，工作现状呀，医疗保险人均收入变化呀，失业率呀等等等等。总之要先声夺人，借用官方材料的权威性来慑住人。
接着说导演的出身问题。彭浩翔，港生港养，据说少年读书不咋地，混迹于九龙街头，因为没有读过大书深过大造，因此作为一个本土导演，其视野能与普通香港小民有着高度重合，这也正是《志明与春娇》成功之所在。
香港颁布禁烟令之后，许多写字楼小职员，以及巡街的阿sir们无奈委身于街巷角落吸烟，时间一长，此处竟成交际的热土温床。《志明与春娇》是小民视野的一次成功镜头化。其中有对话问及香港何以极少出现飞碟，答曰，香港高楼太多，言下之意，港岛高楼森森，钳制了视野，哪儿还看到飞碟。真相在玩笑面前无从躲藏。
再到港府对烟草加重税，诸如世界环境，温室效应，全民健康这些指标确不在芸芸烟民的认知内，比之世界上发生的一切变革或是不幸，烟草提价才是天大的变故，涨价前夜，全港烟民人心惶惶，于是有了志明开着路虎满世界的囤烟。不得不说句题外话，对于他们这些普通港人而言，说全世界不过就是港岛也不为过。
以上都是说导演生长的特定环境造就了其视野，这里建议外延地谈一下导演之前的作品，比如【伊莎贝拉】，注意适当地扣上主题就行，控制到一千字左右。总之一句话，彭浩翔是普通香港百姓的代表，在诠释普通港人的认知方面获得了成功。
注意区分两部作品， 志明是男，春娇是女， 《志明与春娇》， 男的在前，是第一部， 《春娇与志明》， 女在前，是第二部。以下就简称前作和后作，你们读者晕不晕无所谓，我自己不能晕。

志明和春娇两个名字，熟悉一些台湾文化的人，都知道，这是两个特定词，意指两个寻常人的名字，相当于Jack和Kate，铁柱和小凤，二狗子小二黑什么。现在，作品选用这个名字，主要是强调了其故事的平民性，即强调这就是一个普通人之间发生的家长里短的故事。在选角方面，影片启用杨千嬅和余文乐，一者兼顾成本，二者余杨二人都不是大明星气场，而是长相比较平易近人的演员。如果选用梁朝伟和金城武担纲男女主角，一出场光艳夺目，紫气东来，弄得吸烟的卫生死角蓬芘生辉，祥云万丈，只会秒杀前面所说的全故事的精髓—平民性。
铺垫的差不多了，现在进入主题。本文的主题是港人的优越与局促。可以分别基于以下的细节立论。
1. 前作的主要角色都是小人物。志明几个在香港只是广告公司小职员，一般就是舔舔客户的冷臀部，比如志明的前女友跑去巴结老外，尤见港人之势利。但志明一众去到北京之后，其实老板没有换，职务没有变化，却可以坐商务仓（退了没坐），而且有腿长胸大的空姐主动上来勾搭，被倒贴，在导演及港人的眼中，港人放之内地便是天生的贵族。
同样，春娇是香港丝芙兰一个最低端的店员，最不思进取，但到了北京（和上海），偏偏要摇身一变，被定位成店长，我以为春娇在北京就算是店员对这个烂俗的故事也不会有任何冲击，而春娇就算普通话说进了德云社，也未必适合做店长。俨然导演理所当然地认为，这一类时尚品牌如丝芙兰，开到了北京，竟无大陆妹能出港春娇之右者。
2. 志明的老板，在短短几年内在北京五环拥有了一套四千呎的房子，注意既然是四百平就当然该是别墅而非公寓了，回港却反复强调，他在香港还是买不起像样的房子，显然，香港一套公寓是难得于北京一套别墅的。
话说是不是有点儿类似北上广深看待二线城市的优越感。
3. 前面有说空姐倒贴志明，同样，也有大陆老爹对春娇百般倾慕。徐铮不知道看上春娇哪一点，甚至大陆人求偶之难，一群老妈子在公园晒儿女相亲，也一定要作为文化现象拍给香港人看的。
甚至连Brenda这种，在香港无法见光，下了Facebook连台湾网友都望风而逃——台湾网友啊，我艹那是多么猥琐的一个群体啊——在大陆也能直钓金龟婿。从小被送去苏格兰寄宿学校的黄晓明，遇上一个其丑姑娘，竟然无比高潮觉得自己deserve it。而且，Brenda和黄晓明，俨然是全剧最幸福的一对。

前面说到过，作为一个本土导演，彭浩翔的视野能与普通香港小民有着高度重合，这也正是《志明与春娇》成功之所在。但是当题材至之大陆，导演眼光和认识的不足就暴露无遗了，这也正是《春娇与志明》失败之所在。所以彭导，你还是在小渔村里做村长吧，别急着走进罗马。

和香港人的优越性相辅相成的，就是港人的局促。这是一种类似人自卑与自大必然同在的人格一样。当然，任何发达地域的普通居民都会表现出对发展中地域的人的优越感，然后伴随着局促感，这是社会发展不平衡所造成的流动性所带来的。因为后者是前者的竞争对手，后者来到前者这里，意味着更加低的劳动成本和竞争，以及通常表现出来的发展中地域的人所欠缺的发达地域的社会次序。比如传统意义上北京人看河北人，上海人看江苏人，广东人看广西人，日本人看中国人，美国人看爱尔兰人，而这里就是香港人看外省人。
这里扯远了，其实只是想说，有优越感的地方，必然有局促感。
我们来说一下春娇的前男友，这个人物基本是一笔带过的，但是我们来挖细节，我们发现一点，他的居住条件很好，装潢也很好。不出意外，就是港人所谓的千尺豪宅。那么这个前男友其实条件应该不错，就算是租的房子住，那也比绝大多数港人要租的好很多了。所以也造就了如下几点：这个前男友对春娇不闻不问，在家里等吃等用，包括春娇分手后，对春娇也没有死缠烂打，甚至在两性方面春娇对他的一切迁就。显然是一个住着大房子，就可以对女友予取予求这一逻辑的最佳例证。
在《春娇与志明》中，有一段志明来到春娇家的戏，这里的场面调度，可能是为了力求真实，在室内无法用到一个俯拍全景，于是摄像机是在户外，隔着高处的窗户，而且是看得清楚老式窗框的角度，进行拍摄的。
所以对港人来说，住真tm是个问题。

接着说感情，其实杨幂对志明很好，主动勾引（上床吧），到快速同居，给人带来的感觉就是好浪漫哟~胡扯，当然是很假。换做徐铮对春娇而言同理，捞手机，修手机，送手机，一系列的戏，都很浪漫，都很假。香港人和外省人，语言不通，生存环境差异很大，他们的爱情充满了不真实感。最终，志明还是选了春娇，春娇还是跟了志明，言下之意，反正只要是正常人，咱香港人终究还是要找个香港人靠谱。
你们千万别拿感情说事，千万别说志明和春娇是有感情所以复合的。我承认他们是有感情，但别忘了志明和春娇都是有ex的，春娇那个可是同居了好几年，志明那个也未必不是，说分一样也就分了。而志明和春娇后来也是分了的，只不过都出了香港，才开始相互怀念，感情的牵绊被陌生的环境所放大而已。在整个《春娇与志明》中，拍摄春娇用了大量的中景和近景，尤其是好几段杨千嬅狂念烂俗台词，用的都是杨千嬅的近景，也就是杨千嬅的主观视角。剧中说到：“男人过了罗湖就不是人”，所以这里导演其实非常认同杨千嬅的情感，也就是非常认同普通香港老婆们的情感：过了罗湖的男人们，你们快回来呀。

至于本片人物之间的情感发展，简直又是一大烂点，这里就不要多说了。最后的结论要抹个奶油，《志明》也好，《春娇》也好，的确是拍对了香港人的生活面貌，仅在这一方面，是值得肯定的。