回复电视作品最初的本源——娱乐性

才播完不久的TVB剧作《东西宫略》出乎意料的最高有30点的收视率，与大力宣传的《on call 36小时》并不相差多少。除了郭晋安撑一下之外，在演员阵容上并没有特别的优势。而在剧情设置上，也只是一个陈旧的故事，并无任何新意。甚至在很多细节的设置上，更有许多2001年银河印象《钟无艳》的影子，诸如片头的叙说、齐宣王祖孙三代由一人分饰之类。就是这样一部作品，却获得不少观众的青睐。
可以说这是一部无任何噱头的作品，一反近年来TVB剧作的常态。没有打着励志、后宫、家族等招牌，似乎回复到电视作品最初的本源，娱乐性。
曾经大剧作辉煌一时的TVB似乎已经走过了巅峰状态，但在大潮之下，一些小品剧反倒持久生存着。可见对观众来说，更多的并非要从一部剧作中学习到什么，或者非要跟着剧情一起大喜大悲。
电视作为艺术的其中一个形式，其发展的本源在于调适人们生活中娱乐的需要。《东西宫略》的剧集意义并没有上升到某种教条的层次，只是简单的将重心放在齐宣王纠缠于两个娘娘之间，所谓的障碍重重考验爱情，亦不过是加了些插科打诨的片段，博观众一乐。而正是这一乐，使得观众在一种很轻松的情绪下观赏，不用在每一集的结束时担忧下一集的剧情发展。
“有事钟无艳，无事夏迎春”的定律到片尾其实并没有改变，这似乎是有违一般剧情发展的，但也恰是这样一种没有改变，令得观众没有在剧集中途失去娱乐。许多剧集的发展，通常都按照打闹、磨难、转变、结局这样一个形式，观众往往在观片中途会发出这样的感慨“还是之前看他们抬杠、打闹有趣”，《东西宫略》正是由始至终都满足了观众的这一点潜在意识。