早期电影中传统文化的美好想象
《天伦》1935：本以为老电影会枯燥无味，没想到老电影竟如春风拂面，黑白画面犹如动态山水画，成了近期我心中的小清新。如今流传的《天伦》版本虽是费穆导演（影片注明的导演罗明佑其实是当时联华老板），却是发行到美国后的美式剪辑版，充满好莱坞式的剪辑和美式对白。不过仍能看出费穆的原版拍摄功力。
影片充满了大量的象征镜头，牧羊人和小羊，小鸟喂雏，在那个时代，费穆已经开始运用长镜头，主观镜头，对比蒙太奇，还运用马蹄声、鸟声、碎茶碗声作为默片的同期声，民乐、民歌的运用在渲染情绪、促进情节、表达主题方面也起到了很大的作用。
影片表达了“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的大爱观和百善孝为先的中华传统道德主题，不知道是不是在当时属于五四革命后十几年的一种反思，因为开篇介绍清末儿子的孝顺与另一个时代儿子的花天酒地，特别强调了一个时代的结束。另外美版充满了美式基督教的博爱、慈悲与重生平等。
影片除了那些传统教义儒家箴言，我对林楚楚饰演的母亲对私奔女儿的对白印象深刻：当你对亲眼所见都怀疑时，又怎能相信别人背后的言论呢？（大意如此）
影片充满了大量的象征镜头，牧羊人和小羊，小鸟喂雏，在那个时代，费穆已经开始运用长镜头，主观镜头，对比蒙太奇，还运用马蹄声、鸟声、碎茶碗声作为默片的同期声，民乐、民歌的运用在渲染情绪、促进情节、表达主题方面也起到了很大的作用。
影片表达了“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”的大爱观和百善孝为先的中华传统道德主题，不知道是不是在当时属于五四革命后十几年的一种反思，因为开篇介绍清末儿子的孝顺与另一个时代儿子的花天酒地，特别强调了一个时代的结束。另外美版充满了美式基督教的博爱、慈悲与重生平等。
影片除了那些传统教义儒家箴言，我对林楚楚饰演的母亲对私奔女儿的对白印象深刻：当你对亲眼所见都怀疑时，又怎能相信别人背后的言论呢？（大意如此）
这篇影评有剧透
