这个改编实在是悲剧到不行！

说道和勒卡雷大人的缘分，还要遥想当初小姨的国营单位倒闭，分到几本图书室的小说，其中就有克里斯蒂大娘的《哑证人》（到现在我还觉得这是波罗探案最好的一本），《拉尔生博士之死》（很屌的文艺科幻短篇），以及《寒风孤谍》……当时就觉得马里斯这大叔为啥这么悲情，人生真他妈残酷云云。到了21世纪第二个十年，才看了司迈力三部曲。

当时就觉得《锅匠》这本简直是写绝了！从谜题的技巧上看，四面间谍来保护双面间谍来掩盖另一个双面间谍，这已然不是常人所能想象；攀描手法上看，适当利用意识流可以大幅度丰满一个简单的探案故事，也可以提升人物的立体感；当然主题还是勒卡雷老爷子一贯的帝国悲剧，反正是把类型小说的出身洗刷了不少。

但是，这个电影……好吧……我其实当初是很期待的……后来看到主人公造型，降低一分期望；后来看了片长，又降低一分期望；后来看到电影，发现实在是离期望太远了……

考虑到电影这种东西往往是给不摸书的广大人民群众准备的，所以叙事手法、人物造型之类的变动也情有可原，总归要在两个小时的时间里面告诉观众说了点什么吧。不过人物气韵和情节设置这两块确乎得批评一下！

勒卡雷写人物有一种刚性，但又不是美国人写东西那种在大街上耍横练那种刚性（参见硬汉派侦探种种），而是一股子旁若无人但是又刻意误会的腔调（导致看小说的时候甚至觉得人物们不会说人话），比如老总，比如潘西，比如拉康，比如海顿，甚至是伊斯特哈特这种朝秦暮楚的小人都要假装一下“英国腔”。按照书里面的写法就是“表面粗鲁实则文雅”的做派。在这种做派下，老总会用最尖刻的语言对潘西的巫术资料冷嘲热讽，但是绝不会做流氓老大状高喊让助手们都滚蛋；在这种做派下，潘西在五楼抓到吉勒姆一定是损到他从头到脚不自在，而不是如黑帮电影的情节以让威胁吉勒姆去蹲监狱；在此种做派下，伊斯特哈特到最后还努力保持尊严，而不是被去匈牙利的飞机吓得尿裤子。《Hellsing》漫画里面圆桌骑士A对圆桌骑士B说，如果我要叛国，一定会事先给你书面通知。仅此一例，导演和剧本作家对于人物的塑造比平野耕太还不如。

改编电影，人物的塑造固然可以跟着时代的变化和演员的素质来，但是若钱德勒笔下的侦探突然在英国买房子置地娶妻生子操一口牛津腔出入歌剧院，这事儿就闹咧了不是？

改编也是创作，但是请不要随意把人物的文化特征改没了……

另外一个事要批评情节。勒卡雷是在六处干过的同志，写东西绝非大众娱乐作品所能匹敌，《司迈力的人马》里面苏联人要在国外杀个人，往往需要派出三队人马：第一队从后面追赶被害人，第二队从正面迎击击杀，第三队在尽可能短的时间内搜索此人的住宅，老爷子笔下的专业特工行事之严谨可见一斑。

小说里面，俄国人捕捉普莱多是在郊外的将军别墅布下天罗地网，等吉姆尽可能暴露在城里的线人才出手；到了电影里面居然变成了咖啡馆枪击……小说里面卡拉在接到海顿线报，立即调派人马将伊琳娜一家捉拿归案，运回苏联严加拷问，到了电影里面则变成了俄国人在伊斯坦布尔搞屠杀，居然还割了英国常驻站的人；拉卡难道是莱克特博士的亲戚么（听说卡拉当年就是在苏德北部战线活动的，博士家里面是立陶宛贵族……）。还想吐槽一下吉姆被抓，当天海顿带领人马到吉姆家里面扫荡；老总死了那么长时间，居然公寓里面还扔着研究笔记之类的东西没人管，这简直置观众的智商于不顾。

如果从故事的可信性和编剧的严谨性上看，《牧羊人》和《Company》绝对远在这一版《锅匠》之上。

之前还和朋友商量电影院放映的时候要一同去看，却不知该片如此不争气。本来看在原作的份上还想给个两星，爱之深责之切，遂给了个最差评……等这段时间过去了，一定要看看70年代的连续剧。