武士般的忍者
这篇影评可能有剧透
原载于http://mjmkacg.com/puppet-princess/
在我的印象中，相比于武士的形象，忍者的面目总是单调且模糊的。他们蓝布蒙面，隐匿于夜色，用手里剑、飞苦无杀人于无形；他们无条件服从名门贵族，是欲望战争的道具，卑贱得像蝉壳，逢及多事之秋便落得满地；他们追求暗杀的技巧，组织严密，像一群乌鸦或者鬣狗，行动高效却鲜有魅力可言。‘武士’在武之外更有士的气度，一个词承载了日本几百年的历史，从幕府最辉煌的岁月到它迟暮的晚年；‘忍者’在忍术之外却看不见精神上的提升，对于忍者，人们热心的多是传说里千奇百怪的招式，还有伊贺甲贺的世仇。
《傀儡公主》是一部忍者动画。藤田和日郎笔下精巧又狂暴的傀儡武士跟各路野招一样，有种不可思议在里头：用发丝操纵的巨型人偶，齿轮咬着齿轮，关节合着关节，动作灵活，变身快速，平日收容在小箱子里，战斗时却形体庞大~比日本动画中的传统机器人更能勾起人的好奇和观看欲望。动画中的打杀场面迅捷凶狠，没有刀刀剑剑往复相拼，取而代之的是干脆了当的斩、劈、砍，眨眼间断肢四散，鲜血横飞，刀锋的力量与速度展露无遗。本片中，宮下隼一对镜头的使用实在了得，角度变化异常丰富，动静衔接一气呵成。以26min起的庭院之战为例：先是忍者头子振臂一呼，傀儡武士径直扑了过来/ 接着转了180度+小仰角，公主操纵的太郎丸从她身后跃到前方迎战/ 紧跟着又转向对面+大仰角，傀儡武士们从天而降/ 随后镜头跟随太郎丸移动，它冲入敌阵，将刀举过肩，狠狠的向下方挥去/ 再抽离出来，傀儡武士的零件因为太郎丸掀动的气流旋风般围着它转动/ 后来太郎丸中招，镜头一抬，只见忍者头子立着刀跳向公主/ 角度又立刻切向俯视，高手身子一腾，接下忍者头子一招；高手后来终于表明身份，幻术分身，先是公主扬起脸，一个侧角看高手从远远的地方飞下来/ 换到忍者头子的地点，视角从水平陡然拉起，垂直旋转着冲向地面/ 之后是高手的侧面特写，劲风让他的头发和眉毛剧烈舞动着，公主这边，高手身上的风似乎也吹向她的脸庞。此处给了较长的时间一方面突出飞行的状态，一方面刻画两人的牵绊/ 突然，高手的正脸充满整个画面，他的眉毛、眼睛、每一处皮肤都被向上拉扯，看到这张脸，没有刀光剑影，也知是充满死气的必杀一击。总之，和武士片好剑技相当的高手回合来回合去的‘花拳绣腿’不同，《傀儡公主》有着忍者电影才具备的利落爽快，和一呼而上的气势。
《傀儡公主》中，人物一个个棱角鲜明，故事极富冲击力。全片虽然只有40min，却把每个人背后的故事讲得清晰明白。沉迷于傀儡而丧心病狂的大名/ 醉心于力量，将自己与傀儡融为一体的野心家/ 看似天真活泼的公主，经历却非常凄惨，心中的阴暗不时发作/ 表面上是个低俗落魄的下忍，其实是名扬江湖的高手，苦于没有值得效忠的主公而自我放逐。本片在紧张连环的剧情之外，塑造出这么多鲜明而立体的形象，与传统的忍者电影有别：观众不仅仅看见人物的一举一动，更能感受到他们的性格和气场，好像透视进入他们的内心。主人公们相遇前只是命运中漂泊的两片树叶，没有找到真正奋起而活的理由。这场相遇让他们寻到了各自人生的方向，‘不作任何人的傀儡在乱世活下去’，如此积极的立意在忍者题材中不多见——正如幻术高手所说，忍者就是要奉命行事，说白了便是傀儡刺客，忍者动画如果有核心，多半也凄惨的很（见《卡姆伊之剑》，《甲贺忍法帖》）。但武士不同，武士多少被认为是尊贵的阶级，是讲义讲理的人，从而花在人物个性刻画上的笔墨较多。从这个角度讲，《傀儡公主》是一部武士动画。片中不少场景具有武士动画的特征，例如右侧显示的一幕，鲜红而巨大的夕阳拉长两人的影子，很有一股忠义的味道，露出武士题材才具备的灿烂的美丽。
本片画面简洁，色彩对比鲜明，艺术性上超有料。动画开头是一段黑白的回忆，伴随着儿童撕心裂肺的哭喊，公主的父亲，发疯的大名面目可憎的样子从黑色背景中浮现出来——眼球暴突，龇牙咧嘴；这个可怕的形象后续中不断出现，既是蔑视生命的残暴者的特写，也为弱者恐惧的样子服务，将地狱般的乱世深深地刻印在观众脑海中，成为本片辨识性的标志之一。暗色配上刺目的血也大量出现在《傀儡公主》中，尤为突出的是公主小时候跪着被剥皮的画面，衣着和皮肤都是简单的蓝色，红色的液体覆盖了整个脊背，又沿着胳膊和腿流到地上——画面布局与配色均很简练，效果出奇的到位——残酷、骇人、怵目惊心，《落叶》和《阿阿奇与西西帕克》之流与《傀儡公主》一比，都看不出暴力了，恐怕只有《死狂》能和本片一拼。
说《傀儡公主》是忍者武士题材登峰造极的作品也不过分。惊心动魄的故事起伏有度，酣畅淋漓的打斗难见其右者，人物鲜活性格分明，伏笔环环相扣直通大快人心的结局，一口气看下来着实爽快！没看的人，还等什么呢？
在我的印象中，相比于武士的形象，忍者的面目总是单调且模糊的。他们蓝布蒙面，隐匿于夜色，用手里剑、飞苦无杀人于无形；他们无条件服从名门贵族，是欲望战争的道具，卑贱得像蝉壳，逢及多事之秋便落得满地；他们追求暗杀的技巧，组织严密，像一群乌鸦或者鬣狗，行动高效却鲜有魅力可言。‘武士’在武之外更有士的气度，一个词承载了日本几百年的历史，从幕府最辉煌的岁月到它迟暮的晚年；‘忍者’在忍术之外却看不见精神上的提升，对于忍者，人们热心的多是传说里千奇百怪的招式，还有伊贺甲贺的世仇。
《傀儡公主》是一部忍者动画。藤田和日郎笔下精巧又狂暴的傀儡武士跟各路野招一样，有种不可思议在里头：用发丝操纵的巨型人偶，齿轮咬着齿轮，关节合着关节，动作灵活，变身快速，平日收容在小箱子里，战斗时却形体庞大~比日本动画中的传统机器人更能勾起人的好奇和观看欲望。动画中的打杀场面迅捷凶狠，没有刀刀剑剑往复相拼，取而代之的是干脆了当的斩、劈、砍，眨眼间断肢四散，鲜血横飞，刀锋的力量与速度展露无遗。本片中，宮下隼一对镜头的使用实在了得，角度变化异常丰富，动静衔接一气呵成。以26min起的庭院之战为例：先是忍者头子振臂一呼，傀儡武士径直扑了过来/ 接着转了180度+小仰角，公主操纵的太郎丸从她身后跃到前方迎战/ 紧跟着又转向对面+大仰角，傀儡武士们从天而降/ 随后镜头跟随太郎丸移动，它冲入敌阵，将刀举过肩，狠狠的向下方挥去/ 再抽离出来，傀儡武士的零件因为太郎丸掀动的气流旋风般围着它转动/ 后来太郎丸中招，镜头一抬，只见忍者头子立着刀跳向公主/ 角度又立刻切向俯视，高手身子一腾，接下忍者头子一招；高手后来终于表明身份，幻术分身，先是公主扬起脸，一个侧角看高手从远远的地方飞下来/ 换到忍者头子的地点，视角从水平陡然拉起，垂直旋转着冲向地面/ 之后是高手的侧面特写，劲风让他的头发和眉毛剧烈舞动着，公主这边，高手身上的风似乎也吹向她的脸庞。此处给了较长的时间一方面突出飞行的状态，一方面刻画两人的牵绊/ 突然，高手的正脸充满整个画面，他的眉毛、眼睛、每一处皮肤都被向上拉扯，看到这张脸，没有刀光剑影，也知是充满死气的必杀一击。总之，和武士片好剑技相当的高手回合来回合去的‘花拳绣腿’不同，《傀儡公主》有着忍者电影才具备的利落爽快，和一呼而上的气势。
《傀儡公主》中，人物一个个棱角鲜明，故事极富冲击力。全片虽然只有40min，却把每个人背后的故事讲得清晰明白。沉迷于傀儡而丧心病狂的大名/ 醉心于力量，将自己与傀儡融为一体的野心家/ 看似天真活泼的公主，经历却非常凄惨，心中的阴暗不时发作/ 表面上是个低俗落魄的下忍，其实是名扬江湖的高手，苦于没有值得效忠的主公而自我放逐。本片在紧张连环的剧情之外，塑造出这么多鲜明而立体的形象，与传统的忍者电影有别：观众不仅仅看见人物的一举一动，更能感受到他们的性格和气场，好像透视进入他们的内心。主人公们相遇前只是命运中漂泊的两片树叶，没有找到真正奋起而活的理由。这场相遇让他们寻到了各自人生的方向，‘不作任何人的傀儡在乱世活下去’，如此积极的立意在忍者题材中不多见——正如幻术高手所说，忍者就是要奉命行事，说白了便是傀儡刺客，忍者动画如果有核心，多半也凄惨的很（见《卡姆伊之剑》，《甲贺忍法帖》）。但武士不同，武士多少被认为是尊贵的阶级，是讲义讲理的人，从而花在人物个性刻画上的笔墨较多。从这个角度讲，《傀儡公主》是一部武士动画。片中不少场景具有武士动画的特征，例如右侧显示的一幕，鲜红而巨大的夕阳拉长两人的影子，很有一股忠义的味道，露出武士题材才具备的灿烂的美丽。
本片画面简洁，色彩对比鲜明，艺术性上超有料。动画开头是一段黑白的回忆，伴随着儿童撕心裂肺的哭喊，公主的父亲，发疯的大名面目可憎的样子从黑色背景中浮现出来——眼球暴突，龇牙咧嘴；这个可怕的形象后续中不断出现，既是蔑视生命的残暴者的特写，也为弱者恐惧的样子服务，将地狱般的乱世深深地刻印在观众脑海中，成为本片辨识性的标志之一。暗色配上刺目的血也大量出现在《傀儡公主》中，尤为突出的是公主小时候跪着被剥皮的画面，衣着和皮肤都是简单的蓝色，红色的液体覆盖了整个脊背，又沿着胳膊和腿流到地上——画面布局与配色均很简练，效果出奇的到位——残酷、骇人、怵目惊心，《落叶》和《阿阿奇与西西帕克》之流与《傀儡公主》一比，都看不出暴力了，恐怕只有《死狂》能和本片一拼。
说《傀儡公主》是忍者武士题材登峰造极的作品也不过分。惊心动魄的故事起伏有度，酣畅淋漓的打斗难见其右者，人物鲜活性格分明，伏笔环环相扣直通大快人心的结局，一口气看下来着实爽快！没看的人，还等什么呢？
