以海豚的名义

       在湛蓝的海水中涌起的一抹血水，夜色朦胧，里克和他的团队鱼贯而入，他们将要拯救的是一群被囚禁的海豚，所有的罪恶都根源于此，太地町，一个美丽的港口小城。几十年前，里克打开了海豚观赏表演这一产业链的潘多拉宝盒，之后的三十五年倾尽全力想将之摧毁，正像预言所描述的那样，希望被留在了里面，从这一角度来说，里克用一生的时间拍摄了这部电影。而这一转变，正是凯西的死。如果说哲学的主题是认识世界和改变世界的话，《海豚湾》完成了它的双重使命，“我们什么都不能做，除非我们有所行动”，这是任何其他类型的电影所不能带给你的。统观第82届奥斯卡最佳纪录长片提名影片，《食品公司》，《谁是美国最危险的敌人》，《哪一条才是回家的路》，还有《缅甸起义》， 这些电影构筑了人类悲壮而多疑的历史，它们在历史的洪流中蜿蜒徘徊，以更深的渗透能力在影响着世界，但《海豚湾》让人有一种直抵心灵的震撼，”凯西缓缓的游入了里克的臂弯，决定不再吸入一口气，她双眼直视着里克，腹部朝天，沉入了水底”，一只海豚觉醒了里克的良知。
    最后，当里克背着显示屏游荡在“没种”的，毫无效率的会场（最后他被驱逐），游荡在东京繁华而行进匆忙的十字街头，形形色色的人流如光电一般闪过，或者停下来，可能再次离开，里克跟随着信念。事实上，这部电影公映时引发了日本方面相当多的反感和对立情绪，各式各样的影评人引发了强烈的争论，争论的焦点关于人权，媒体墙，还有传统。作为完全中立的看法，另一种表述是，里克的一厢情愿让太地町渔民的生活无以为继。谁知道呢？但不容否认的是，里克用自己的勇气和力量去做了他认为对的事情，结果或许会证明他的所作所为是一场滑稽的游戏，但行动由心灵所指引，上帝会对它的价值作出最终的判断。

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    一组科考队员去北极做地质测量，当他们企图越过冰原到达另一侧时，却总是无法准确达到，即使他们用精准的导航仪器测量时仍然如此，因为他们总是发现在艰难地跋涉了一段距离后，偏离了原来的行进路线，他们始终无法得知其中的缘由，最后他们有幸走到了另一侧，发现了那个悬而未解的疑团，原来他们惊奇的发现自己置身于一个巨大的冰块上，而这个冰块深陷在北冰洋巨大的漩涡当中，无法挣脱住强大的引力作用，围着地球的轴心在做飞速的旋转。这个故事在驶往家乡的列车上深深地吸引了我，有如手掌上的脉络，冥冥之中，无法揣度。早期的世界图像一度被描绘成驼在巨龟上的一块平板，如果我们在如人生棋局一般的平板上如履薄冰，怎样才能走出这困境？

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    我们是看客，在显示屏里用导演的剪切的镜头语言看里克眼中的世界，我们尽可能的接近真相，而真相有一个短暂而无法到达的距离，就像张炜描述在那绵长的时间里如何踽踽独行，用自己的脚步丈量着祖国的乡村，就为了离真相更近一些。当我们嚼着爆米花，茶余饭后漫不经心的消费着这样的媒体产品，忽然发现这样的影像让我们泪流满面，我们没有经历什么政权的倒戈或者经济的崩溃，无法理解索马里人几近艰难的生活方式，无法体验日本海啸所面临的生死考验，所有的信息都是媒体渲染出来的，都是我们从电脑，电视，手机上看到的，所有的一切都归属于我们一厢情愿的想象和合理推敲，那对于我们就像是一个遥远的故事，我们所面对的仅仅是内心的挣扎和生活的作料而已。
    集体理想主义最后在1989年死去，从此一蹶不振。在我们平淡的生活之上，有那么一群人，放弃优渥而平静的生活，像疯子一样，做自己认为想当然的事情，我们要有所表示，为这些人鼓掌。