最有趣的永远是人心
欲看此剧的同学必须能忍受以下几点：
一、 实属奇葩的硬件设施。例如永远稀拉拉的皇家武装，几套来回不变的戏服，装点看似华美其实毫无章法的皇宫，女演员五彩缤纷的饰品….. 无不透着煞有其事的劣质感。我一直搞不懂韩国古装电视的美术设计，难不成如此以简替繁也是种风格？就跟TVB一样？？虽然韩国论历史格局没法和中国比，但就门面来说，他们电影里再现的质感和电视这种还真不是一个级别的。
二、 此片有若干处用到中文对白。演员无不是梗着脖子歪着脑袋发出类似人工机器人那种声音……既要尊重历史为何不尊重得更原汁原味点儿呢？另外剧情对我泱泱中华外交使节的智商有严重扭曲之嫌……对此不能认真，认真你就输了~
三、 若干必须无视才能继续的硬伤。比如德曼和天明毫无相似之处，昭火在沙漠里饱经摧折居然还能全身而退，春秋简直是见风就长的亮相，美室简直是不老童颜，德曼和一帮爷们同吃同睡若干年都没暴露女儿身…….等等，等等。剧情经常拖拉，而需要交代清楚的地方又偶尔含糊。不过，所有的权谋都会解释得相当清楚，配以真相大白的音乐——这点我还满喜欢的，我的情商属于看三国两页就被弄晕的那种——不适应咱一日千变的大格局。
在对以上淡然处之后，此剧的魅力可能会一点一滴渗透出来——其出类拔萃的收视率并不是盖的。在我的认知里，长剧如章回小说一样，是超大容量的器皿，可以盛起观众无从摆放的各种寄托，再搅拌发酵成一种不忍别离的情愫——因为篇幅浩荡，有了一路同行的情意，于是尤会不忍。对这种能力，其实我十分抵触——天生讨厌日久生情——尤其我一向觉得韩剧多数是戴着镣铐跳舞，非大手笔而是精致绣，但当结尾心中涌起那么一种类似苍凉的感觉，之前若干腹诽不由都悄然退隐。我不得不承认，人生中看的这第一部长剧，虽不尽完美，但在某种意义上也算是酣畅淋漓。
与国内历史剧相比，此剧最大的亮点，在我看来一是剧本，二是表演。
《善德女王》是以两个女人，美室与德曼的权力之争为主线铺开故事，前后跨度几十年，中途穿插众多人物的各自际遇，上到德曼的父亲，下到各位花郎，几乎都有戏份。剧本最有心的地方，是在权谋争斗中细腻掺入各位人物的情感线，以德曼和美室为中心扩散出各种关系网，既相辅相傍，又各自成篇，于是剧情推动便丰富错落，还原历史脉络的同时，发展出鲜活的众生相、浓烈的亲情、凄迷的爱意，萧瑟的宿命感…..一缸佐料网罗到各种心理的观众，这乱炖实在是面面俱到，步步为营。
由于没怎么观望过别国的历史剧，所以不知这算不算韩国历史剧特有的模式。因格局不大但又向往升华的磅礴感，所以极力造出情感上纵深的空间，大胆触及正统历史剧无暇他顾的层面，将本身的短板揉和成一种魅力…..要看惯鸿篇画卷的天朝观众对其肃然起敬实有难度，但它无所不用其极的渲染和精心的营造，的确能另辟一条蹊径。
说说角色和表演。
首先，美室。
尽管女一号是德曼，但说到人物，第一个要提的，必须是这位头号大反派。
就剧本设计来说，美室既是德曼的夙敌，也是良师，既是前行路上的沉疴，也是无限进取的原动力，既有不共戴天之仇，却也有惺惺相惜之意——韩剧对类似关系的刻画总是不遗余力的。总之正如德曼自己所言，因为有了美室，德曼才终成为女王德曼。这种情怀复杂的暗战无疑是此剧最大看点。
与从童年开始拥有戏份的德曼不同，美室在盛年出场，多数镜头都是在特写里动嘴皮子，外景戏也寥寥无几，且一露面便彰显了极度腹黑的本质，按理说应如反射主角光芒的镜子，有威力却无真正魅力。但剧本一反旧习，不仅赋予这个人物非凡情商和无敌聪慧，也赋予她华丽的蜕变空间——作为权力热爱者，美室万事俱备，唯独缺的是观念上的彻骨颠覆，当后期被带有革新意义的人物德曼和春秋所震惊，意识到思维禁锢是自己止步不前的最大障碍，她毅然抛弃旧我，放手一搏。然而当内战打响面临外敌入侵，她又能以家国为重，选择退出对恃，只身赴死。剧本将这位运筹帷幄的政治家在夺权路上默默滋生的若干痛苦，彷徨，迟疑，做了细腻动态的安插，同时写入凄美的初恋，与弃子毗昙爱恨交织的互动，令其野心勃勃的形象平添深沉的人情味儿。
高贤贞虽年届38，但肤色纯白，线条柔和，眼睛明澈犀利，神色瞬息万变，笑容妩媚却又带着孩童般的无辜，美且耐看，盈润且绵里藏针。无论呈现怎样面目的美室，始终游刃有余，且无论怎样的美室，都能被她个人赋予的淡定矜贵映衬，那种不怒自威，不妖而魅，处变不惊，临危不乱，那种从骨子里透出的自信、傲然、执着、果敢，令其塑造的美室无需大动干戈便拥有摄人的气场，任何险阻仿佛都能因此化为激流中的浮萍。可以说她对这个人物的刻画几乎超越了剧本，拥有呼之欲出的魅力。最终能横扫各大奖项并博得观众热烈追捧绝非浪得虚名。
对我个人而言，美室的致命吸引力在于对自我的忠诚。聪明绝顶胸怀梦想不为任何男人停留的女人，也许不够可亲，却永远光芒万丈。
德曼
对这个角色的感觉很复杂。从剧本说，德曼绝对是笔墨最多的人物。毕竟是女一。出生写到逝世，经历各种环境与心态的裂变，非同一般的跌宕起伏。萝莉时代的德曼，也确实演得精灵鬼马，聪明剔透，在啰嗦的剧情里生死颠簸了一次又一次，让人涌起无限同仇敌忾的情怀，但当李瑶媛接任成年德曼，观感就开始动荡。一方面德曼的戏份不同于美室的以静制动，有大量外景奔波文武兼备，另一方面其蜕变也不同于美室的内在升华，附带了现实中各种身份的转换，需对气质、仪态、韵味、风貌十分圆融的拿捏才能到位，李瑶媛的演技应付一个侧面也许足够，但要兼顾贯通，便让人觉得失之偏颇不够细腻，要么就是有表无里，隔靴挠痒……看得略感扫兴。
不过，虽未完全撑起宏大的戏份，演员还是演出了一种浩然正气和倔强的坚韧，且因剧本对德曼的精心雕琢，其重情重义、聪明果敢、足智多谋的一面也在浩瀚的集数中渐渐深入人心。但真正让我对她产生传说中“怜惜”二字的，却是最后一集，目睹毗昙惨死身心交瘁的女王，端坐明丽日光中，对庾信说：带着我再逃一次吧……然后溘然长逝。镜头回切到她梦里，身着丧服的成年德曼，抱住那个年幼天真生气勃勃的自己泪如雨下，“德曼，从现在开始你会很辛苦，失去所爱的人，会很孤独，比沙漠还要干渴，还要寂寞，好像拥有了一切，到头来却一无所有，可是，一定要坚强……..”
这强烈的宿命感让此剧的收尾弥漫着无尽悲鸣。也让其略带演绎性质的情节拥有了自主升华的空间。它成功地在最后一刻让人想起，站于巅峰的女王其实并非终成夙愿的野心家，而是被天命推上浪尖、被道义和责任驱赶向前的本欲平凡的女人，为这无法言说的天命，割舍了初恋，失去了情人….只能在永不回头的道路上继续走着——以一个为王者注定孤独的背影。
PS：李瑶媛长得极其耐看，面如满月完全不似韩国那些人工脸。
庾信
我这种口味的女观众肯定不会深爱庾信这类男一号。所以我看的时候都没打算写他。但必须承认他是个很丰满的角色。首先和德曼的组合颇有看头。青梅竹马，男忠女骄，相知相许为了大业却不得不劳燕分飞，选择君臣关系相伴一生。个中无限隐忍不发的脉脉情深，十分动人。其次庾信本身被塑造得性纯但不愚，不懂机巧却有大智慧，不解风情却绝对专一，不慕虚浮但志向高远……总之，是个接近完美的入世者，又完美得满有逻辑，其关键时刻总能顺利展现的人格魅力令其木讷仿佛也能被原谅成一种情趣上的萌点……
SO，理论上我很理解他的粉丝。甚至最后我自己也觉得严泰雄的小眼睛颇具内双特有的韵味…..不得不说严泰雄演得非常好，和高贤贞一样整体与细节兼顾，只是他这个角色先天不具美室跟毗昙那样尖锐的杀伤力，而他本身从外形上说也实非美男，所以在这么一部不乏极端性情又男人众多的剧里，注定攻势是渐渐浸透而非风卷残云~~
毗昙
终于写到了这位……如果没有对这位的万分好奇，我估计绝不会看此剧。为其撑过了前头20集，用前所未有的耐心做一个漫长的预热，最后却被虐得看不下去，如此种种造就我虽然拖拉但也坚持把这篇观后感写到现在（真不容易啊）……
毗昙被编剧称为“秘密武器”。我理解为角色的史料记载远少于其他主角，所以性格上有为所欲为的可能。从最终效果看，这的确是个成功的人物，拥有独一无二双刃剑般的魅力。
毗昙是美室之子，襁褓便被抛弃，剧中他被国仙文努收养，由于童年时便表现出和美室一样的心狠手辣，遭文努日渐疏离，虽长大成人却几乎未得过世俗温情。偶遇迷茫阶段的德曼，追随相傍中对其渐生好感，虽历经变故却情根深种，后期更难以自拔，并因此听信挑拨，最终走上叛乱一途。
由于毗昙人气高涨，编剧在最后10集选择让德曼与其两情相悦，这一修改颇有争议。按前期铺垫来说，毗昙聪明过人，身怀绝技，性情亦正亦邪视世俗羁绊如无物，极似其母的腹黑又不乏颠覆朝纲的叛逆因子，完全可作为一个情场失意的另类大BOSS写到收尾，不用搞出现有一波三折的超狗血结局。不过如果这样，毗昙很可能只是一个耀眼的男二——通常韩剧男二都是机关算尽但始终得不到女一永远只能在无人处捏着拳头泪花闪烁不是嘛？~
现在的结局确实很狗血。但真要追究也并不失心理逻辑。毗昙自幼缺爱，因此一生最渴望感情，纵然身居高位，但从不似庾信般入世，行事往往从心而发，随情而动，看似老谋深算，其实感情上永远恍若稚子，脆弱不安。这个致命的弱点如随时会引爆的炸弹，在冰冷的宫廷争斗中迟早酿成悲剧。编剧顺应观众呼声，让其死在德曼芳心暗许后。给其圆满又将其狠狠打碎，虽说有将毗昙的智商降低层次的嫌疑，却也将这个人物的悲剧感更进了一步——为了爱孤注一掷不惜自我毁灭，想必比得不到爱而毁灭对方（据说一开始是设计为毗昙在极度嫉妒中决定造反），更加博人怜惜吧？
只是虐死了一干观众。曾离修成正果那么接近，却终是鲜血淋漓灰飞烟灭，那种心痛真是不忍言说。虽早知结局，甚至起初我就是冲着毗昙几张德古拉伯爵般的垂死照找来此剧，但最后几集我至今也没敢看全。比起最后万箭穿身仍要见德曼一面的催泪，我更怕目睹前面他一点点被拉下云端。事实上，对自知犯下大错的毗昙，结尾轰轰烈烈的死未尝不是种成全——倾尽一切包括生命，也要表白全部的爱和悔意。
听说这幕最初的构想来自金南佶本人，不由对其浪漫狗血肃然起敬~~~实乃很完美的一幕爆发，如此彰显人物的性格又如此强烈地融化了观众，且金南佶略显清癯的五官神奇地契合角色的血泪横流，竟没有太多审美上的不适。
说到表演，真不知该说是毗昙成全了金南佶，还是金南佶成全了毗昙，又或者该说是互相成全？毗昙实属多重人格，既狠厉又温柔，既鬼魅又天真，既有让人退避的森然，又有精灵搞怪一面。且从乡野少年到权利登顶的上大等，和德曼一样历经无数裂变，金南佶演来均可说丝丝入扣。其容貌虽不算惊艳，但眼神变幻深邃，身姿修长挺拔，绝对的越看越耀眼型。
除去被无数人念念不忘的“超有型结局”，我最喜欢的，其实是毗昙和美室的对手戏。因剧中删去毗昙德曼二人不少戏份，造成感情线发展十分仓促，而这对母子的戏相对则精巧得当，加上演技深湛，看着颇有飚戏的感觉……效果可谓爱恨交织火花四射。美室主动拉起毗昙胳膊的那幕，忍不住伸手拂过对方脸颊又赶紧撤走的那幕，毗昙终于喊出的那声“母亲”……类似桥段虽少却极动人。
我心中最让人爱怜的毗昙，亦是美室死后，对德曼交代身份时……虽被伤害甚深，但依然无法接受失去世上唯一的母亲，那种脆弱无助，茫然失措，噙着眼泪的表白，真是望之心酸。
金春秋
由于毗昙的关系，对这位实在爱不起来。但俞承浩让我又不得不写几笔。作为天明公主的儿子，金春秋容貌纯真，但心机深沉。可说是天生政治家。戏虽不少，但情感层面展现不多，除去对母亲的无限怀念。将天明生前书信一一收好时忍痛说的那句“明年复明年，明年又复明年”真的煽到了我，俞承浩16岁的年纪演出这个腹黑人物，内心刻画十分让人惊艳，而其粉嫩的小脸和优柔的肢体语言，让金春秋在腹黑之外拥有一种弱柳扶风般的身姿，不疾不徐，韵味俨然。
此片还有若干角色，实在无法一一写来，只能说各尽其责，分外精彩。观后感码到这，我已几近词穷气短，奄奄一息还要一提的是它的配乐，既如韩剧配乐一贯的精致缠绵，又足够匹配长篇历史的气势磅礴，为观感增色不少。最后最后要说的，是我看完全剧很久才发现，剧中的毗昙只比德曼早死三天（映证了他之前说自己寿命比陛下短三天的胡扯），再想想德曼那句“直呼我名字的都是逆贼”，不由无限唏嘘。其实说到底，对我这种口味的观众，怎样一团乱麻的权谋争斗，最终都是浮云，印象可能还比不过这种草蛇灰线设定的宿命感，而无论怎样浩瀚的格局，杀伤力也可能不敌这种用角色造出的灵魂的纵深感——没错，对我来说，一个故事里，最最最有趣的，永远是人心。
一、 实属奇葩的硬件设施。例如永远稀拉拉的皇家武装，几套来回不变的戏服，装点看似华美其实毫无章法的皇宫，女演员五彩缤纷的饰品….. 无不透着煞有其事的劣质感。我一直搞不懂韩国古装电视的美术设计，难不成如此以简替繁也是种风格？就跟TVB一样？？虽然韩国论历史格局没法和中国比，但就门面来说，他们电影里再现的质感和电视这种还真不是一个级别的。
二、 此片有若干处用到中文对白。演员无不是梗着脖子歪着脑袋发出类似人工机器人那种声音……既要尊重历史为何不尊重得更原汁原味点儿呢？另外剧情对我泱泱中华外交使节的智商有严重扭曲之嫌……对此不能认真，认真你就输了~
三、 若干必须无视才能继续的硬伤。比如德曼和天明毫无相似之处，昭火在沙漠里饱经摧折居然还能全身而退，春秋简直是见风就长的亮相，美室简直是不老童颜，德曼和一帮爷们同吃同睡若干年都没暴露女儿身…….等等，等等。剧情经常拖拉，而需要交代清楚的地方又偶尔含糊。不过，所有的权谋都会解释得相当清楚，配以真相大白的音乐——这点我还满喜欢的，我的情商属于看三国两页就被弄晕的那种——不适应咱一日千变的大格局。
在对以上淡然处之后，此剧的魅力可能会一点一滴渗透出来——其出类拔萃的收视率并不是盖的。在我的认知里，长剧如章回小说一样，是超大容量的器皿，可以盛起观众无从摆放的各种寄托，再搅拌发酵成一种不忍别离的情愫——因为篇幅浩荡，有了一路同行的情意，于是尤会不忍。对这种能力，其实我十分抵触——天生讨厌日久生情——尤其我一向觉得韩剧多数是戴着镣铐跳舞，非大手笔而是精致绣，但当结尾心中涌起那么一种类似苍凉的感觉，之前若干腹诽不由都悄然退隐。我不得不承认，人生中看的这第一部长剧，虽不尽完美，但在某种意义上也算是酣畅淋漓。
与国内历史剧相比，此剧最大的亮点，在我看来一是剧本，二是表演。
《善德女王》是以两个女人，美室与德曼的权力之争为主线铺开故事，前后跨度几十年，中途穿插众多人物的各自际遇，上到德曼的父亲，下到各位花郎，几乎都有戏份。剧本最有心的地方，是在权谋争斗中细腻掺入各位人物的情感线，以德曼和美室为中心扩散出各种关系网，既相辅相傍，又各自成篇，于是剧情推动便丰富错落，还原历史脉络的同时，发展出鲜活的众生相、浓烈的亲情、凄迷的爱意，萧瑟的宿命感…..一缸佐料网罗到各种心理的观众，这乱炖实在是面面俱到，步步为营。
由于没怎么观望过别国的历史剧，所以不知这算不算韩国历史剧特有的模式。因格局不大但又向往升华的磅礴感，所以极力造出情感上纵深的空间，大胆触及正统历史剧无暇他顾的层面，将本身的短板揉和成一种魅力…..要看惯鸿篇画卷的天朝观众对其肃然起敬实有难度，但它无所不用其极的渲染和精心的营造，的确能另辟一条蹊径。
说说角色和表演。
首先，美室。
尽管女一号是德曼，但说到人物，第一个要提的，必须是这位头号大反派。
就剧本设计来说，美室既是德曼的夙敌，也是良师，既是前行路上的沉疴，也是无限进取的原动力，既有不共戴天之仇，却也有惺惺相惜之意——韩剧对类似关系的刻画总是不遗余力的。总之正如德曼自己所言，因为有了美室，德曼才终成为女王德曼。这种情怀复杂的暗战无疑是此剧最大看点。
与从童年开始拥有戏份的德曼不同，美室在盛年出场，多数镜头都是在特写里动嘴皮子，外景戏也寥寥无几，且一露面便彰显了极度腹黑的本质，按理说应如反射主角光芒的镜子，有威力却无真正魅力。但剧本一反旧习，不仅赋予这个人物非凡情商和无敌聪慧，也赋予她华丽的蜕变空间——作为权力热爱者，美室万事俱备，唯独缺的是观念上的彻骨颠覆，当后期被带有革新意义的人物德曼和春秋所震惊，意识到思维禁锢是自己止步不前的最大障碍，她毅然抛弃旧我，放手一搏。然而当内战打响面临外敌入侵，她又能以家国为重，选择退出对恃，只身赴死。剧本将这位运筹帷幄的政治家在夺权路上默默滋生的若干痛苦，彷徨，迟疑，做了细腻动态的安插，同时写入凄美的初恋，与弃子毗昙爱恨交织的互动，令其野心勃勃的形象平添深沉的人情味儿。
高贤贞虽年届38，但肤色纯白，线条柔和，眼睛明澈犀利，神色瞬息万变，笑容妩媚却又带着孩童般的无辜，美且耐看，盈润且绵里藏针。无论呈现怎样面目的美室，始终游刃有余，且无论怎样的美室，都能被她个人赋予的淡定矜贵映衬，那种不怒自威，不妖而魅，处变不惊，临危不乱，那种从骨子里透出的自信、傲然、执着、果敢，令其塑造的美室无需大动干戈便拥有摄人的气场，任何险阻仿佛都能因此化为激流中的浮萍。可以说她对这个人物的刻画几乎超越了剧本，拥有呼之欲出的魅力。最终能横扫各大奖项并博得观众热烈追捧绝非浪得虚名。
对我个人而言，美室的致命吸引力在于对自我的忠诚。聪明绝顶胸怀梦想不为任何男人停留的女人，也许不够可亲，却永远光芒万丈。
德曼
对这个角色的感觉很复杂。从剧本说，德曼绝对是笔墨最多的人物。毕竟是女一。出生写到逝世，经历各种环境与心态的裂变，非同一般的跌宕起伏。萝莉时代的德曼，也确实演得精灵鬼马，聪明剔透，在啰嗦的剧情里生死颠簸了一次又一次，让人涌起无限同仇敌忾的情怀，但当李瑶媛接任成年德曼，观感就开始动荡。一方面德曼的戏份不同于美室的以静制动，有大量外景奔波文武兼备，另一方面其蜕变也不同于美室的内在升华，附带了现实中各种身份的转换，需对气质、仪态、韵味、风貌十分圆融的拿捏才能到位，李瑶媛的演技应付一个侧面也许足够，但要兼顾贯通，便让人觉得失之偏颇不够细腻，要么就是有表无里，隔靴挠痒……看得略感扫兴。
不过，虽未完全撑起宏大的戏份，演员还是演出了一种浩然正气和倔强的坚韧，且因剧本对德曼的精心雕琢，其重情重义、聪明果敢、足智多谋的一面也在浩瀚的集数中渐渐深入人心。但真正让我对她产生传说中“怜惜”二字的，却是最后一集，目睹毗昙惨死身心交瘁的女王，端坐明丽日光中，对庾信说：带着我再逃一次吧……然后溘然长逝。镜头回切到她梦里，身着丧服的成年德曼，抱住那个年幼天真生气勃勃的自己泪如雨下，“德曼，从现在开始你会很辛苦，失去所爱的人，会很孤独，比沙漠还要干渴，还要寂寞，好像拥有了一切，到头来却一无所有，可是，一定要坚强……..”
这强烈的宿命感让此剧的收尾弥漫着无尽悲鸣。也让其略带演绎性质的情节拥有了自主升华的空间。它成功地在最后一刻让人想起，站于巅峰的女王其实并非终成夙愿的野心家，而是被天命推上浪尖、被道义和责任驱赶向前的本欲平凡的女人，为这无法言说的天命，割舍了初恋，失去了情人….只能在永不回头的道路上继续走着——以一个为王者注定孤独的背影。
PS：李瑶媛长得极其耐看，面如满月完全不似韩国那些人工脸。
庾信
我这种口味的女观众肯定不会深爱庾信这类男一号。所以我看的时候都没打算写他。但必须承认他是个很丰满的角色。首先和德曼的组合颇有看头。青梅竹马，男忠女骄，相知相许为了大业却不得不劳燕分飞，选择君臣关系相伴一生。个中无限隐忍不发的脉脉情深，十分动人。其次庾信本身被塑造得性纯但不愚，不懂机巧却有大智慧，不解风情却绝对专一，不慕虚浮但志向高远……总之，是个接近完美的入世者，又完美得满有逻辑，其关键时刻总能顺利展现的人格魅力令其木讷仿佛也能被原谅成一种情趣上的萌点……
SO，理论上我很理解他的粉丝。甚至最后我自己也觉得严泰雄的小眼睛颇具内双特有的韵味…..不得不说严泰雄演得非常好，和高贤贞一样整体与细节兼顾，只是他这个角色先天不具美室跟毗昙那样尖锐的杀伤力，而他本身从外形上说也实非美男，所以在这么一部不乏极端性情又男人众多的剧里，注定攻势是渐渐浸透而非风卷残云~~
毗昙
终于写到了这位……如果没有对这位的万分好奇，我估计绝不会看此剧。为其撑过了前头20集，用前所未有的耐心做一个漫长的预热，最后却被虐得看不下去，如此种种造就我虽然拖拉但也坚持把这篇观后感写到现在（真不容易啊）……
毗昙被编剧称为“秘密武器”。我理解为角色的史料记载远少于其他主角，所以性格上有为所欲为的可能。从最终效果看，这的确是个成功的人物，拥有独一无二双刃剑般的魅力。
毗昙是美室之子，襁褓便被抛弃，剧中他被国仙文努收养，由于童年时便表现出和美室一样的心狠手辣，遭文努日渐疏离，虽长大成人却几乎未得过世俗温情。偶遇迷茫阶段的德曼，追随相傍中对其渐生好感，虽历经变故却情根深种，后期更难以自拔，并因此听信挑拨，最终走上叛乱一途。
由于毗昙人气高涨，编剧在最后10集选择让德曼与其两情相悦，这一修改颇有争议。按前期铺垫来说，毗昙聪明过人，身怀绝技，性情亦正亦邪视世俗羁绊如无物，极似其母的腹黑又不乏颠覆朝纲的叛逆因子，完全可作为一个情场失意的另类大BOSS写到收尾，不用搞出现有一波三折的超狗血结局。不过如果这样，毗昙很可能只是一个耀眼的男二——通常韩剧男二都是机关算尽但始终得不到女一永远只能在无人处捏着拳头泪花闪烁不是嘛？~
现在的结局确实很狗血。但真要追究也并不失心理逻辑。毗昙自幼缺爱，因此一生最渴望感情，纵然身居高位，但从不似庾信般入世，行事往往从心而发，随情而动，看似老谋深算，其实感情上永远恍若稚子，脆弱不安。这个致命的弱点如随时会引爆的炸弹，在冰冷的宫廷争斗中迟早酿成悲剧。编剧顺应观众呼声，让其死在德曼芳心暗许后。给其圆满又将其狠狠打碎，虽说有将毗昙的智商降低层次的嫌疑，却也将这个人物的悲剧感更进了一步——为了爱孤注一掷不惜自我毁灭，想必比得不到爱而毁灭对方（据说一开始是设计为毗昙在极度嫉妒中决定造反），更加博人怜惜吧？
只是虐死了一干观众。曾离修成正果那么接近，却终是鲜血淋漓灰飞烟灭，那种心痛真是不忍言说。虽早知结局，甚至起初我就是冲着毗昙几张德古拉伯爵般的垂死照找来此剧，但最后几集我至今也没敢看全。比起最后万箭穿身仍要见德曼一面的催泪，我更怕目睹前面他一点点被拉下云端。事实上，对自知犯下大错的毗昙，结尾轰轰烈烈的死未尝不是种成全——倾尽一切包括生命，也要表白全部的爱和悔意。
听说这幕最初的构想来自金南佶本人，不由对其浪漫狗血肃然起敬~~~实乃很完美的一幕爆发，如此彰显人物的性格又如此强烈地融化了观众，且金南佶略显清癯的五官神奇地契合角色的血泪横流，竟没有太多审美上的不适。
说到表演，真不知该说是毗昙成全了金南佶，还是金南佶成全了毗昙，又或者该说是互相成全？毗昙实属多重人格，既狠厉又温柔，既鬼魅又天真，既有让人退避的森然，又有精灵搞怪一面。且从乡野少年到权利登顶的上大等，和德曼一样历经无数裂变，金南佶演来均可说丝丝入扣。其容貌虽不算惊艳，但眼神变幻深邃，身姿修长挺拔，绝对的越看越耀眼型。
除去被无数人念念不忘的“超有型结局”，我最喜欢的，其实是毗昙和美室的对手戏。因剧中删去毗昙德曼二人不少戏份，造成感情线发展十分仓促，而这对母子的戏相对则精巧得当，加上演技深湛，看着颇有飚戏的感觉……效果可谓爱恨交织火花四射。美室主动拉起毗昙胳膊的那幕，忍不住伸手拂过对方脸颊又赶紧撤走的那幕，毗昙终于喊出的那声“母亲”……类似桥段虽少却极动人。
我心中最让人爱怜的毗昙，亦是美室死后，对德曼交代身份时……虽被伤害甚深，但依然无法接受失去世上唯一的母亲，那种脆弱无助，茫然失措，噙着眼泪的表白，真是望之心酸。
金春秋
由于毗昙的关系，对这位实在爱不起来。但俞承浩让我又不得不写几笔。作为天明公主的儿子，金春秋容貌纯真，但心机深沉。可说是天生政治家。戏虽不少，但情感层面展现不多，除去对母亲的无限怀念。将天明生前书信一一收好时忍痛说的那句“明年复明年，明年又复明年”真的煽到了我，俞承浩16岁的年纪演出这个腹黑人物，内心刻画十分让人惊艳，而其粉嫩的小脸和优柔的肢体语言，让金春秋在腹黑之外拥有一种弱柳扶风般的身姿，不疾不徐，韵味俨然。
此片还有若干角色，实在无法一一写来，只能说各尽其责，分外精彩。观后感码到这，我已几近词穷气短，奄奄一息还要一提的是它的配乐，既如韩剧配乐一贯的精致缠绵，又足够匹配长篇历史的气势磅礴，为观感增色不少。最后最后要说的，是我看完全剧很久才发现，剧中的毗昙只比德曼早死三天（映证了他之前说自己寿命比陛下短三天的胡扯），再想想德曼那句“直呼我名字的都是逆贼”，不由无限唏嘘。其实说到底，对我这种口味的观众，怎样一团乱麻的权谋争斗，最终都是浮云，印象可能还比不过这种草蛇灰线设定的宿命感，而无论怎样浩瀚的格局，杀伤力也可能不敌这种用角色造出的灵魂的纵深感——没错，对我来说，一个故事里，最最最有趣的，永远是人心。
这篇影评有剧透
