为何不能忘记萌的爱情，摆脱套路的忧郁
这篇剧评可能有剧透
我是抱着极大地期望去看《樊梨花》的，但是，再一次的失望，伴随而来。应该说，这年头，这样的失望已经看到了很多很多，樊梨花的故事本来是可以进行精加工的精品，但却被导演变成了一部可以换成任何朝代任何背景的大杂戏，只要换个名字就成了。
没有任何束缚，这是问题的关键。每个人都有爱情，这点倒是很公平。但是每个人的爱情都是“萌”的爱情。每个人都是那种没见过世面，然后看到一只天鹅大叫：这只鸡好大哦。的萌。
樊梨花是一个女大王，为了追薛丁山，山寨也不要了，最重要的是，自己追的是一个王爷的世子哎，不要说薛丁山逃跑，就算不跑，让你追上，就拉着人让你娶她，不说古代礼教森严，就算现在街上跑过来一个女人对你说“大哥，你娶我吧，你不娶我，我跟定你了”，你是不是有立刻拨神经病院电话的冲动？忽略现实到这种程度，不用萌解释还能用什么？
再说萌之最——薛金莲，本来也是一个号令四方的女将，说出来的每一句话和在阁楼里关了二十年没有出过门的大姑娘没有任何差别，立刻让我想到动画里眼睛占了脸一半大小的女孩。喜欢那个校尉也好，后来的什么什么国的没落王子也罢，都是想喜欢就喜欢，和现在没有任何差别，且不说一个女将军会不会遇到什么事情都好奇，说出任何一句话都天真无邪的好像刚生出来一样，就算唐朝妇女约束比较少，也不能说喜欢恨不得立刻就流口水吧。最后弄得每次薛金莲一说话，我就打哆嗦，我承认我对萌是有点敏感，可是每次在电视上听到和我还没成年天天抱着动画片看的小妹妹说的完全一类的话，我还真是受不了.....
陈金定，不用说了，萌的特点是眼里只有爱情，只要为了爱情，啥都做，啥都肯做。再加上一只无敌大灰狼杨藩的带领下，踏上歧途。段誉型人才。
还有那个樊王爷，怎么说也是叱咤风云的开国大将，当然，怀念妻子是人之常情，居然怀念到和亲生女儿回到过去，当女儿做“临终告别”说要去给母亲送打胎药的时候，大声说：你赶快走吧，都是你这个祸胎。这样的话，就算段誉萌，面对作恶无数的亲爹段延庆时也不是这样吧（段延庆杀人无数，死十回都嫌少）。面对一个战功彪炳的老王爷居然不通事理/萌到这份上，怎一个无奈可说....
的确，萌是一个非常好的创意，每次当一堆有理智的人聚在一起的时候，一个没大脑的人“萌”一下，会带来非常好的效果。李逵之于宋江如是；猪八戒之于玄奘如是；刘姥姥之于大观园也如是，后者都是充满理智规矩的智者，前者都是不着调的二百五，这种搭配就非常好。因为故事是以有节奏的发展作为主旋律，然后偶尔蹦出来一个四六不懂的不和谐音符，会使故事兴趣倍增。
但是反观现在大多数作品，像前段时间让呕了一段日子的《倾世皇妃》，包括这次的《樊梨花》（这次比起上次稍微好点）。每个人虽然角色不同，戏份不一，但有一点是共同的，就是不靠谱/或者说萌。马馥雅可以萌的想嫁给谁就嫁给谁一口气还嫁了两个皇帝，不是一个国家亡了以后再嫁（这种情况有过），而是先和前一个皇帝“离婚”再嫁给下一个皇帝，面对这种剧情，除了无奈还能说啥？这次的樊梨花为了爱情不管对方身份和自己天差地别；杨藩肩负振兴李建成一族的大业却是为了爱情而发奋，当然和薛丁山对着干也是因为爱情；陈金定活着就是为了爱情；薛金莲已经萌到不知道自己是什么身份，能和山贼开黑店的没有任何隔阂的称亲姐妹；不知道什么叫羞涩或者矜持，见到帅哥那个什么校尉恨不得立刻就哗哗流口水的程度；不知道维护自己薛家大小姐哪怕一点点的尊严，见到大官不知道行礼，见到乞丐恨不得拍拍肩膀就是兄弟，被金锭骂两句立马就能抱着那个什么校尉哭鼻子，萌到这个地步.......
其他的一些小部分：薛丁山说婚不结了就不结；樊梨花说离婚就离婚；明明是李治在位，老的和他叔叔看起来边上边下就不说了，身边老晃悠着那个什么贵妃，拜托，武则天哪去了？？？；薛丁山从那个什么铃铛的控制下解脱后立刻就反悔不去上任，甚至在大牢里面对即将满门被诛的情况下还是不肯因为顾及一家老小的原因而改口，原因竟然是“不自由”？？；李治就算再昏庸，会不会因为听自己的叔叔说两句就因为薛丁山不上任就把大名鼎鼎的平辽王和鲁国公给抓起来还威胁要治他们死罪（虽然最后放出来了）？；在寒江关的时候，樊龙樊虎的老婆要害樊梨花，被杨藩揭发，在没有证明口说无凭的情况下樊王爷竟然要处死自己的两个儿媳妇而相信刚刚从奴隶提升起来的杨藩，尤其是在自己的两个儿子全都为两个媳妇作证的情况下？？？
还有一个问题，就是套路。凡是女主角主动求爱的一定求爱不遂，然后开始疯狂的女追男，最后等追累了女主角打算放弃，男的又后悔再来一出男追女；凡是肯定答对的男主角一定有一个从小青梅竹马的女孩作为第三者（陈金定之流）；必然有一个反派刚开始是好人然后在某种原因的带领下越走越坏；当然最重要的就是绵羊定律，也就是好人是绵羊，坏人想怎么害就怎么害，而好人每次都是中招，在快被害死的时候一定有贵人相助逃出生天，接着坏人继续努力的出点子，然后好人再中招，快死的时候再得救......如此循环不息直到最后几集，最后的结果往往就是两种，一是坏人觉悟，二是作法自毙。可以说在刚开始看到樊梨花努力的加入“女追男”的行列中时立刻就感到后来可能会发生“男追女”，结果果然如此；看到杨藩变坏的第一感觉就是后来会越变越坏还成为主要反派，然后走上要么觉悟要么自毙的路，到结尾一看，还是正确。这些都是其次，绵羊定律的一遍遍上演尤其让人无法忍受，很多女星的片子几乎是一水的“绵羊”（比如杨幂、林心如等，林心如演的窦老太后感觉和圣女没有差别，实在是跌破眼镜），当然这次刘凯威也是只“大绵羊”（杨藩害他，他不知道；陈金定害他，知道了等于不知道）。
在这里不得不提一下美剧，美剧之所以精彩，是因为大多数剧情你除了“英雄不死定律”以外啥剧情也猜不出来，每一分钟都是紧张精彩（当然只是说美剧中优秀者）。希望导演们能够将爱情现实化一点（也就是说爱情最好贴近剧情的历史年代，不要搞得看哪个时代的片子都跟看现代爱情剧一样。全都是自由恋爱，全都是想爱就爱，我们现在是推崇这个，但也不要秦始皇也这么爱，窦老太后也这么爱，樊梨花也这么爱好吗？），将剧情非套路化一点，好人也是可以有心眼的，也是可以像福尔摩斯一样凭智慧降伏敌人的，不要每次都是等着坏人出纰漏或者是某位大侠降临好人才能脱离危难，好不好？
没有任何束缚，这是问题的关键。每个人都有爱情，这点倒是很公平。但是每个人的爱情都是“萌”的爱情。每个人都是那种没见过世面，然后看到一只天鹅大叫：这只鸡好大哦。的萌。
樊梨花是一个女大王，为了追薛丁山，山寨也不要了，最重要的是，自己追的是一个王爷的世子哎，不要说薛丁山逃跑，就算不跑，让你追上，就拉着人让你娶她，不说古代礼教森严，就算现在街上跑过来一个女人对你说“大哥，你娶我吧，你不娶我，我跟定你了”，你是不是有立刻拨神经病院电话的冲动？忽略现实到这种程度，不用萌解释还能用什么？
再说萌之最——薛金莲，本来也是一个号令四方的女将，说出来的每一句话和在阁楼里关了二十年没有出过门的大姑娘没有任何差别，立刻让我想到动画里眼睛占了脸一半大小的女孩。喜欢那个校尉也好，后来的什么什么国的没落王子也罢，都是想喜欢就喜欢，和现在没有任何差别，且不说一个女将军会不会遇到什么事情都好奇，说出任何一句话都天真无邪的好像刚生出来一样，就算唐朝妇女约束比较少，也不能说喜欢恨不得立刻就流口水吧。最后弄得每次薛金莲一说话，我就打哆嗦，我承认我对萌是有点敏感，可是每次在电视上听到和我还没成年天天抱着动画片看的小妹妹说的完全一类的话，我还真是受不了.....
陈金定，不用说了，萌的特点是眼里只有爱情，只要为了爱情，啥都做，啥都肯做。再加上一只无敌大灰狼杨藩的带领下，踏上歧途。段誉型人才。
还有那个樊王爷，怎么说也是叱咤风云的开国大将，当然，怀念妻子是人之常情，居然怀念到和亲生女儿回到过去，当女儿做“临终告别”说要去给母亲送打胎药的时候，大声说：你赶快走吧，都是你这个祸胎。这样的话，就算段誉萌，面对作恶无数的亲爹段延庆时也不是这样吧（段延庆杀人无数，死十回都嫌少）。面对一个战功彪炳的老王爷居然不通事理/萌到这份上，怎一个无奈可说....
的确，萌是一个非常好的创意，每次当一堆有理智的人聚在一起的时候，一个没大脑的人“萌”一下，会带来非常好的效果。李逵之于宋江如是；猪八戒之于玄奘如是；刘姥姥之于大观园也如是，后者都是充满理智规矩的智者，前者都是不着调的二百五，这种搭配就非常好。因为故事是以有节奏的发展作为主旋律，然后偶尔蹦出来一个四六不懂的不和谐音符，会使故事兴趣倍增。
但是反观现在大多数作品，像前段时间让呕了一段日子的《倾世皇妃》，包括这次的《樊梨花》（这次比起上次稍微好点）。每个人虽然角色不同，戏份不一，但有一点是共同的，就是不靠谱/或者说萌。马馥雅可以萌的想嫁给谁就嫁给谁一口气还嫁了两个皇帝，不是一个国家亡了以后再嫁（这种情况有过），而是先和前一个皇帝“离婚”再嫁给下一个皇帝，面对这种剧情，除了无奈还能说啥？这次的樊梨花为了爱情不管对方身份和自己天差地别；杨藩肩负振兴李建成一族的大业却是为了爱情而发奋，当然和薛丁山对着干也是因为爱情；陈金定活着就是为了爱情；薛金莲已经萌到不知道自己是什么身份，能和山贼开黑店的没有任何隔阂的称亲姐妹；不知道什么叫羞涩或者矜持，见到帅哥那个什么校尉恨不得立刻就哗哗流口水的程度；不知道维护自己薛家大小姐哪怕一点点的尊严，见到大官不知道行礼，见到乞丐恨不得拍拍肩膀就是兄弟，被金锭骂两句立马就能抱着那个什么校尉哭鼻子，萌到这个地步.......
其他的一些小部分：薛丁山说婚不结了就不结；樊梨花说离婚就离婚；明明是李治在位，老的和他叔叔看起来边上边下就不说了，身边老晃悠着那个什么贵妃，拜托，武则天哪去了？？？；薛丁山从那个什么铃铛的控制下解脱后立刻就反悔不去上任，甚至在大牢里面对即将满门被诛的情况下还是不肯因为顾及一家老小的原因而改口，原因竟然是“不自由”？？；李治就算再昏庸，会不会因为听自己的叔叔说两句就因为薛丁山不上任就把大名鼎鼎的平辽王和鲁国公给抓起来还威胁要治他们死罪（虽然最后放出来了）？；在寒江关的时候，樊龙樊虎的老婆要害樊梨花，被杨藩揭发，在没有证明口说无凭的情况下樊王爷竟然要处死自己的两个儿媳妇而相信刚刚从奴隶提升起来的杨藩，尤其是在自己的两个儿子全都为两个媳妇作证的情况下？？？
还有一个问题，就是套路。凡是女主角主动求爱的一定求爱不遂，然后开始疯狂的女追男，最后等追累了女主角打算放弃，男的又后悔再来一出男追女；凡是肯定答对的男主角一定有一个从小青梅竹马的女孩作为第三者（陈金定之流）；必然有一个反派刚开始是好人然后在某种原因的带领下越走越坏；当然最重要的就是绵羊定律，也就是好人是绵羊，坏人想怎么害就怎么害，而好人每次都是中招，在快被害死的时候一定有贵人相助逃出生天，接着坏人继续努力的出点子，然后好人再中招，快死的时候再得救......如此循环不息直到最后几集，最后的结果往往就是两种，一是坏人觉悟，二是作法自毙。可以说在刚开始看到樊梨花努力的加入“女追男”的行列中时立刻就感到后来可能会发生“男追女”，结果果然如此；看到杨藩变坏的第一感觉就是后来会越变越坏还成为主要反派，然后走上要么觉悟要么自毙的路，到结尾一看，还是正确。这些都是其次，绵羊定律的一遍遍上演尤其让人无法忍受，很多女星的片子几乎是一水的“绵羊”（比如杨幂、林心如等，林心如演的窦老太后感觉和圣女没有差别，实在是跌破眼镜），当然这次刘凯威也是只“大绵羊”（杨藩害他，他不知道；陈金定害他，知道了等于不知道）。
在这里不得不提一下美剧，美剧之所以精彩，是因为大多数剧情你除了“英雄不死定律”以外啥剧情也猜不出来，每一分钟都是紧张精彩（当然只是说美剧中优秀者）。希望导演们能够将爱情现实化一点（也就是说爱情最好贴近剧情的历史年代，不要搞得看哪个时代的片子都跟看现代爱情剧一样。全都是自由恋爱，全都是想爱就爱，我们现在是推崇这个，但也不要秦始皇也这么爱，窦老太后也这么爱，樊梨花也这么爱好吗？），将剧情非套路化一点，好人也是可以有心眼的，也是可以像福尔摩斯一样凭智慧降伏敌人的，不要每次都是等着坏人出纰漏或者是某位大侠降临好人才能脱离危难，好不好？
