梦境中的后窗

      与其说《梦宅诡影》是惊悚片，不如说是用惊悚作调味、充满人情味的人鬼情未了故事，有夫妻的爱情，也有父女的亲情。
     《梦宅诡影》的惊悚恐怖来源于故事给人制造的迷惑感，随着故事的推进，你总会突然在某一刻发现故事的事实不是早先认为的那样。类似的感觉最深来源于大师级的马丁·斯科塞斯和专家级的莱昂纳多·迪卡普里奥拍摄的《禁闭岛》。故事的初段是一种情景，看似温馨和睦的家庭溶解在了一片祥和的画面环境与音乐中。当违反情境常理的现象不断出现，身处的意向情境就逐渐经不起推敲，如同一面看似完美无瑕的镜像一丝一毫地出现裂痕，直至破裂。
      当莱昂纳多把一个探员的意识迷失在禁闭岛，才精神分裂式的发现“现实”成为了经不起推敲的臆想，真正的事实变成了涉及自身的残酷现实。丹尼尔·克雷格同样能以相同的方式身陷囹圄。看起来相似的情境中，莱昂纳多和丹尼尔的遭际却有着非出同源的差异，一个人挣扎于自身人性谴责的困惑，一个人的精神分裂是困顿于真相的难匿踪迹。
      丹尼尔·克雷格的困局限于他对事实的困惑，灾难造成的精神分裂和记忆迷失令事实难匿踪迹，同时灾难的起始又源自一场“《后窗》”式的犯罪恶果。一段“现实”经不起推敲，身处“现实”的丹尼尔进一步对分不清楚的真实与“现实”持续困惑。给人以《禁闭岛》类似的精神境界，无非就是因为丹尼尔的精神分裂，蕾切尔·薇姿和孩子们的存在更多时候给人以意识映像的所在。从网上观众的观后评价来看，为什么《梦宅诡影》够不上《禁闭岛》的水平，甚至被冠以“狗血”之名，就是因为意识梦境中已死的妻女随着剧情的推进逐渐被确实为鬼魂的具象化，精神抽象化的情节因素转而化作了宗教鬼魂式的异想谜情。
      神鬼迷情、精神异象与犯罪疑案的错综结合让故事情节充满了更多变数，但叙事节奏却又缺乏了细腻自然的控制。不能忽视的仍然是丹尼尔·克雷格、蕾切尔·薇姿和娜奥米·沃茨三位演技派演员的实力表演，令本片异象环生的同时又充满人情味和丝微的感动。