那些年，我们一起柏拉图——评《一天》

我个人认为，真正的好电影，需要的不是奢华的道具、炫目的高科技和不着边际的吹嘘，而是让你动心的故事，让你在短时间内的荡气回肠，在别人的故事里体味别样的人生，对看自己熟悉的过往，在两者的交集之处产生共鸣。当一部电影能带给我们进入这种境界，那么它就是不折不扣的好电影，而所谓的导演、演员、投资、票房、评分统统是浮云，不值一提。在临近岁末的一天，看完向往已久的电影《一天》之后，我更加坚定了这种个人意见，因为它带给了我荡气回肠的感动。

毫无疑问这是一部爱情片，德克斯特与艾玛这一对、那些年的爱情，与众不同的是，他们选择的是柏拉图式的爱恋，经过20年的纠葛，他们不在一起却又不离不弃，见证了彼此平凡人生的沧桑与甘苦、冷暖与悲欢，终于坚信了自己爱的就是对方，只有艾玛才能点燃德克斯特的才华，也只有德克斯特才能给予艾玛真正的欢乐，那些年他们一起“柏拉图”的结果，不是虚度、不是蹉跎更不是错过，而是成长，他们可以自信的对对方说“我的世界只有你最懂”。

影片为我们提出了这样一种假设，那就是如果有一个异性知己，在你生命中的每一天，你的生活将会怎样？当你要把一个放不下的人，放在心里，那么还有多少空间留给别人？

显然，这种平衡是极其难以把握的，对于一般人来说当肉体得到满足之后，精神上寄托就显得尤为重要，但前提是肉体必须要得到满足，而这种需求对于正常的、年轻的、充满活力的身体来说，那是无时无刻不在的，尤其是两位已有好感的俊男靓女处于毕业之夜、狂欢之后、酒醉之中、斗室之内，德克斯特与艾玛的一见钟情与一夜情的走势几乎没有什么区别。而当他们出现了类似“笑床”之类的尴尬之后，选择了选择了理智的交流，放弃了激情的交欢，他们就成了一对高尚的恋人、一对纯粹的恋人，一对摆脱了低级趣味的恋人，尽管他们穿得比较少、想得比较多、动作比较开放，但考虑到文化差异和风土人情，其纯情程度也不逊色于病床上静秋和老三的山楂树之恋。

人的本性中都有纯情的一面，也就是精神上的渴求，尤其是肉体欢愉的激情一次次燃尽之后，精神上的寂寞无人慰藉，会让人极度失落、极度无助，所以柏拉图式的爱情是一种高境界，能进入这种境界不容易，能保持这种境界就更难了，难的不是孤男寡女不越雷池一步，而是海阔天空让爱的人做自己的选择，不管对方做出的选择自己内心多么难以接受，都要把悲伤留给自己，我的祝福你带走，而且，从此以后，还是朋友。

然而、毕竟、终究，祝福对方的话都失败了，只能祝福彼此了。虽说岁月像把无情的刻刀，改变了他们的摸样，以及生存状况，但同时也雕刻出她们爱情璀璨的光芒，在几年不见的重逢中、在无话不谈的倾诉里，德克斯特与艾玛的交流精神层面的远远大于肉体层面，真正达到“与尔同销万古愁”的境界。所以既然她们总是难以相忘于江湖，也只能相濡以沫了。

而当他们选择走到一起，还未说完温柔，却只剩离歌……

艾玛的死，我认为是一种必然，不是现实的必然，而是艺术的需要。当德克斯特与艾玛结束了感情马拉松的同时，也就结束了柏拉图式的爱恋，王子和公主历尽苦难痴心不改终于走到一起幸福生活的套路是童话的结尾，而相恋20年的显然不属于这个范畴，更关键的是，和谐了很多年的两位在一起没多长时间已经出现了不和谐，而且是比较严重的危机。艾玛梦寐的是与德克斯特有个孩子，而德克斯特与前妻也有一个美丽可爱的女儿，偏偏就是和她一直不能，而他们也已经不是20年前的毕业生了。故事如果朝这个走势发展，作者苦心经营的柏拉图式的纯爱就会迅速变质、变味，于是也只能走山楂树下埋老三的套路，让纯爱依然飘荡，不坠凡尘。

但正是这种俗套，让柏拉图式的纯情得到升华，人们往往是在失去之后才懂得失去的是多么重要，而想要留住那些年那些回忆最好的办法就是不忘掉，于是，尽管挚爱的艾玛不在了，德克斯特却依然还能与她柏拉图。