游园惊了谁的梦
这篇影评可能有剧透
《游园惊梦》，十年前的一部电影，那时候王祖贤还没有息影，吴彦祖还很青涩。
电影的开端处，是林青霞的声音，一段独白，引出一段故事。三十年代的苏州，纸醉金迷的荣府热闹的寿宴中，五姨太翠花（宫泽理惠饰）唱到“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天……”荣兰（王祖贤饰）便和起来，“便赏乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船……”。这是昆曲《牡丹亭》中的一段唱词，曰《皂罗袍》。
荣兰是荣府的亲戚，按辈份，与翠花丈夫荣家老爷是表兄妹，因为自幼读书，受新思想的影响，二十几岁没有平常人一般嫁人，而是在一所女子学校教书，自住一处。
从第一次在得月楼遇见翠花，荣兰便深深迷上得月楼的这名歌伎，有一日，她的表哥告知她，自己花了三千两银子，将翠花娶进了荣府，从此后，荣兰便时常到荣府中来，与翠花唱戏玩耍，然而两个人的关系，却不仅仅只是戏台上的杜丽娘与柳梦梅，二人情投意合，互相爱慕着。
一次荣府的晚宴中，翠花与前来的戏班小生做出越轨之举，被荣府赶出门。她与女儿慧儿来投奔荣兰，暂住在荣兰家，两个人的关系便又更近了一层。然而荣兰在学校里，却对来学校做考察的邢志刚（吴彦祖饰）一见如故，被这位风流年轻的男子所迷倒，她忘记似乎忘记自己的远大抱负，沉迷其中。一次在湖边偶然的相遇，翠花见到一起在湖边散步的荣兰和邢志刚，便觉得荣兰背叛了自己，拿起了已放下多时的鸦片……然而邢志刚终究还是离开了，两个女人又回到了初始的状态，惺惺相惜，爱慕，依偎，回忆……
似乎同性恋在当下，已经不是什么新鲜的话题了，人们从越来越科学和人性化角度来看待同性恋。然而十年前，至少在中国内地，这还是一个稍显敏感的话题，更何况，是把同性恋与昆曲结合起来。导演以创新大胆的想法和唯美细腻的手段来塑造了这样一部经典的影片。在描写人物关系时，导演杨凡力求用安之若素的风景来压住人物内心的波涛澎湃，每一个镜头都以最佳的角度呈现。翠花的鸦片和荣兰的香烟，烟雾缭绕间，挥之不去的淡淡暧昧，并贯穿影片始终。
杨凡是香港电影界著名的导演和摄影师，摄影出身的他，在拍摄影片时，亦力求能够随着剧情的推进，将画面的美感一一呈现，让观众看到最唯美的一面。《游园惊梦》在古典的苏州园林取景，拍摄所呈现出来的画面感，带着一种颓废奢华的色调。枯落的树叶，没落宅府中的奢靡，戏子华丽却发旧的戏服，伊伊呀呀的唱调……不少人沉迷在导演这种带有妖气的色彩之中，感叹导演的才华。
片中，王祖贤将那个年代没落大家族的气质和进步女青年的形象完美的糅合在一起，两种身份和思想的碰撞，便造就了荣兰。她与翠花的爱慕，是一种淡淡的情感，王祖贤的表演，透露出一种无法言说的细密。在翠花面前，她扮演男人的角色，对翠花关爱有加；在邢志刚面前，她是彻头彻尾的女人，有着淡淡的柔情和女人特有的嫉妒。作为演员的王祖贤，在之前的电影中，观众对其演技褒贬不一，两种极端，然而无论评价如何，在这部《游园惊梦》中，我们看到的是一个饱满的人物形象，我想，这就足够了。
扮演翠花的日本演员宫泽理惠，凭借这部影片，获得了莫斯科国际影展的影后。虽不能说凭借这个影后的头衔，就能判定片中她的表演更胜王祖贤一筹，但是，一个日本女子，饰演起中国三十年代的歌伎来，如鱼得水，举手投足间都是吴地女子的温婉与柔情，也着实令人佩服。在电影里，翠花是得月楼当家的歌伎，宫泽理惠变现出来的是一种无法言说的美，也绝非温婉二字可以表达，配音很是到位，把人物的灵魂和外表很好的统一起来，浑然一体。
很不幸的，在这部以女同为主线的电影中，吴彦祖沦为了不折不扣的男花瓶，帅气，风流，有风范。影片虽然没有特别交待，但我们应看得出，这位教育部派来的调查员，有着封建大家族风流公子的范儿，这种性格特征的表达，依托了吴彦祖独具特色的个人气质，导演运用其英俊的外表，将这种感觉表现得淋漓尽致。对于吴彦祖在电影中的个人表现就不过多讨论，因为从头到尾，仅仅是个花瓶而已。话说王祖贤是吴彦祖绝对的偶像，与偶像的对手戏，自然让十年前这位处在事业起步阶段的青涩帅哥内心忐忑不已。如今吴彦祖的戏路越来越广，从《新警察故事》到《三岔口》，从《夜宴》到《门徒》，而后的《窃听风云》、《枪王之王》等等。期间，更是凭着《新警察故事》获得第41届金马奖最佳男配角的荣誉。
还是回到电影中来吧，影片的最后，二人一起翻看荣兰为翠花母女拍摄的照片；在深秋的树林中，两人回忆起在荣府为翠花过生日的场景，那日荣兰扮作柳梦梅，为之唱《游园惊梦》中的唱段，昆曲的婉转悠扬，将所有俗世的烦恼忧愁都抛之脑后。
到最后，两人之间依然是无法言说的暧昧，依依呀呀的唱词，诉说着属于那个年代，属于昆曲的爱与哀愁……
电影的开端处，是林青霞的声音，一段独白，引出一段故事。三十年代的苏州，纸醉金迷的荣府热闹的寿宴中，五姨太翠花（宫泽理惠饰）唱到“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天……”荣兰（王祖贤饰）便和起来，“便赏乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船……”。这是昆曲《牡丹亭》中的一段唱词，曰《皂罗袍》。
荣兰是荣府的亲戚，按辈份，与翠花丈夫荣家老爷是表兄妹，因为自幼读书，受新思想的影响，二十几岁没有平常人一般嫁人，而是在一所女子学校教书，自住一处。
从第一次在得月楼遇见翠花，荣兰便深深迷上得月楼的这名歌伎，有一日，她的表哥告知她，自己花了三千两银子，将翠花娶进了荣府，从此后，荣兰便时常到荣府中来，与翠花唱戏玩耍，然而两个人的关系，却不仅仅只是戏台上的杜丽娘与柳梦梅，二人情投意合，互相爱慕着。
一次荣府的晚宴中，翠花与前来的戏班小生做出越轨之举，被荣府赶出门。她与女儿慧儿来投奔荣兰，暂住在荣兰家，两个人的关系便又更近了一层。然而荣兰在学校里，却对来学校做考察的邢志刚（吴彦祖饰）一见如故，被这位风流年轻的男子所迷倒，她忘记似乎忘记自己的远大抱负，沉迷其中。一次在湖边偶然的相遇，翠花见到一起在湖边散步的荣兰和邢志刚，便觉得荣兰背叛了自己，拿起了已放下多时的鸦片……然而邢志刚终究还是离开了，两个女人又回到了初始的状态，惺惺相惜，爱慕，依偎，回忆……
似乎同性恋在当下，已经不是什么新鲜的话题了，人们从越来越科学和人性化角度来看待同性恋。然而十年前，至少在中国内地，这还是一个稍显敏感的话题，更何况，是把同性恋与昆曲结合起来。导演以创新大胆的想法和唯美细腻的手段来塑造了这样一部经典的影片。在描写人物关系时，导演杨凡力求用安之若素的风景来压住人物内心的波涛澎湃，每一个镜头都以最佳的角度呈现。翠花的鸦片和荣兰的香烟，烟雾缭绕间，挥之不去的淡淡暧昧，并贯穿影片始终。
杨凡是香港电影界著名的导演和摄影师，摄影出身的他，在拍摄影片时，亦力求能够随着剧情的推进，将画面的美感一一呈现，让观众看到最唯美的一面。《游园惊梦》在古典的苏州园林取景，拍摄所呈现出来的画面感，带着一种颓废奢华的色调。枯落的树叶，没落宅府中的奢靡，戏子华丽却发旧的戏服，伊伊呀呀的唱调……不少人沉迷在导演这种带有妖气的色彩之中，感叹导演的才华。
片中，王祖贤将那个年代没落大家族的气质和进步女青年的形象完美的糅合在一起，两种身份和思想的碰撞，便造就了荣兰。她与翠花的爱慕，是一种淡淡的情感，王祖贤的表演，透露出一种无法言说的细密。在翠花面前，她扮演男人的角色，对翠花关爱有加；在邢志刚面前，她是彻头彻尾的女人，有着淡淡的柔情和女人特有的嫉妒。作为演员的王祖贤，在之前的电影中，观众对其演技褒贬不一，两种极端，然而无论评价如何，在这部《游园惊梦》中，我们看到的是一个饱满的人物形象，我想，这就足够了。
扮演翠花的日本演员宫泽理惠，凭借这部影片，获得了莫斯科国际影展的影后。虽不能说凭借这个影后的头衔，就能判定片中她的表演更胜王祖贤一筹，但是，一个日本女子，饰演起中国三十年代的歌伎来，如鱼得水，举手投足间都是吴地女子的温婉与柔情，也着实令人佩服。在电影里，翠花是得月楼当家的歌伎，宫泽理惠变现出来的是一种无法言说的美，也绝非温婉二字可以表达，配音很是到位，把人物的灵魂和外表很好的统一起来，浑然一体。
很不幸的，在这部以女同为主线的电影中，吴彦祖沦为了不折不扣的男花瓶，帅气，风流，有风范。影片虽然没有特别交待，但我们应看得出，这位教育部派来的调查员，有着封建大家族风流公子的范儿，这种性格特征的表达，依托了吴彦祖独具特色的个人气质，导演运用其英俊的外表，将这种感觉表现得淋漓尽致。对于吴彦祖在电影中的个人表现就不过多讨论，因为从头到尾，仅仅是个花瓶而已。话说王祖贤是吴彦祖绝对的偶像，与偶像的对手戏，自然让十年前这位处在事业起步阶段的青涩帅哥内心忐忑不已。如今吴彦祖的戏路越来越广，从《新警察故事》到《三岔口》，从《夜宴》到《门徒》，而后的《窃听风云》、《枪王之王》等等。期间，更是凭着《新警察故事》获得第41届金马奖最佳男配角的荣誉。
还是回到电影中来吧，影片的最后，二人一起翻看荣兰为翠花母女拍摄的照片；在深秋的树林中，两人回忆起在荣府为翠花过生日的场景，那日荣兰扮作柳梦梅，为之唱《游园惊梦》中的唱段，昆曲的婉转悠扬，将所有俗世的烦恼忧愁都抛之脑后。
到最后，两人之间依然是无法言说的暧昧，依依呀呀的唱词，诉说着属于那个年代，属于昆曲的爱与哀愁……
