《夢野久作の少女地獄》——对比原作谈电影的内核改造与细节发掘
这篇影评可能有剧透
“怪物作家”梦野久作的《少女地狱》最早由黑白书房于1936年（昭和11年）3月出版，其后又由角川书店多次再版，是久作的代表作品之一。《少女地狱》小说由三个故事组成：（1）《何んでも無い》，全篇由书信体写成，通过医师臼杵利平之口讲述了少女姫草ユリ子一手构筑的谎言世界；（2）《殺人リレー》，同样采用书信体形式，但由六封出自同一人且时序递进的书信组成，讲述了女售票员与本身是连续杀人犯的公车司机的爱恨故事；（3）《火星の女》，前部分为报章体后部分为自述体，通过女高自焚事件引出了事件背后的复仇故事。《少女地狱》本作恰如其名，三篇故事的主人公皆是少女——女护士、女车掌、女学生，而“地狱”是梦野久作十分喜爱的一个意象，《キチガイ地獄》中的“色情倒錯”的罪感，《瓶詰地獄》中的乱伦罪感，以及本作《少女地狱》弥漫着的幻灭感，久作式的“地狱”意象更多的属于一种对于存在困境的象征。梦野久作的中短篇推理作品大多属于变格推理，通篇没有侦探这一角色出现，且经常使用当事人视角叙述，也就是说其作品中的推理成分经常是伴随着叙述者的叙述自行展开的，叙述者既是受迷者又是解谜者，这也是其作品异于本格推理的一大特点。
小沼胜导演的这部作品，虽然名为《夢野久作の少女地獄》，实际上只选取了原作中《火星の女》的这一部分，同时沿用了原作中的基本人物以及情节设定，但就创作意图而言，电影与原作却不尽相同，也就是说，这部电影的“壳”属于久作，而“核”属于小沼胜。
电影中基本沿用了原作中的人物设置，如“火星之女”甘川歌枝、校长森栖礼造、女教师虎間トラ子、会计川村以及殿宮家的殿宮愛四郎、殿宮夫人及殿宮アイ子。人物关系设置也基本同原作，及殿宮アイ子乃森栖礼造与殿宮夫人之女，甘川歌枝和森栖礼造在黑暗中发生关系，森栖礼造与虎間トラ子的关系等。原作中的森栖、虎間及川村企图贪污建造校长铜像款项的情节被删去，代之以甘川歌枝与殿宮アイ子的同性爱情节；原作中甘川歌枝并未怀孕而且对森栖怀有特殊的感情（校長先生の御蔭で、女としての純情に眼ざめ始めていたのです），电影中则更多地转换为怨恨之情（且多是借殿宮アイ子发出的）；最重要的改变——殿宮アイ子由原作中复仇协助者变成电影中故事的主线。电影经过这一番改变，原作中的“歌枝复仇”最后完全变成了“アイ子·歌枝的生死爱恋”以及“アイ子对父亲殿宮的报复”。
实际上，梦野久作在原作也多少透露出了歌枝同アイ子的亲密关系，原文中有这样一段描写：
“謝恩会のあったその日の夕方に、新しい洋装とハンドバッグ一つと言う身軽い扮装で、両親に別れを告げて、家を出るには出ましたが、その足で直ぐに殿宮視学のお宅をお訪ねして、イヨイヨ大阪へ行きますからと言って、無理にアイ子さんを誘い出しました私は、一緒に西洋亭へ上りまして、二人で思い切り御馳走を誂えて、お別れの晩餐を取りました。それから二人でモダン写真館へ行って記念写真を撮りますと、あそこの写真館のサロンで二人で抱き合って長い長い接吻を致しましたが、二人とも涙に濡れて、お互いの顔が見えないようになってしまいました。”
《日本推理名作选·梦野久作（卷二）》中此段的中文翻译，不知何故删去了“長い長い接吻”一句。除此之外，原文中还有这样的词句：
“殿宮アイ子さんは在学中、私の大切な大切な愛人（アミ）だったのです。”
“それと一緒に、私の愛する心からの愛人、殿宮アイ子さんに、ほんとうの意味の親孝行をさせて上げたいのです。”
在这里，久作明确写出了歌枝同アイ子的关系是“愛人”，并且加上了“大切な大切な”“愛する心からの”这样的形容词，同时值得注意的是，久作原作中在“愛人”二字上标注了振假名“アミ”（Ami），这就更增加了其中的暧昧性。由此，我们或许可以发现小沼胜导演对原作进行女同性爱改编的基本依据和出发点，只不过，电影将原作中的暧昧性直接变成主线并无限放大罢了，最后直接变成了影片结尾处赤裸裸的交欢情景及火星幻想。
片中歌枝自焚之后，影片的风格逐渐转变为惊悚片。アイ子从歌枝的焦尸上抠下脑髓，做成药焦骗校长喝下，甚至还送“歌枝の胎兒”作为礼物。无人驾驶的电车，掉下来的猫头，倒垂而下的歌枝的头颅等等幻象惊悚性十足。原作中也曾提到过“木乃伊药焦”（火星の女の黒焼——なんと珍しいお薬では御座いませんか。もしかすると埃及の木乃伊の一片よりも高価なものでは御座いますまいか）但不过是歌枝自述中的自嘲之语，也有头颅倒垂的描写（真夜中に三階の屋根の軒先から、逆様に髪毛を垂らして笑っている女の首を御覧になったら、誰でも人間とは思われないでしょう……）但其实却是歌枝对校长的恶作剧式恫吓。这是电影中这两段的情节的来源。这样的细节还有很多，例如教堂十字架上森栖的礼帽等等，都能在原著中找到依据，在此不一一列举了。可以说，电影《地狱少女》既是对原作的再创作，但同时也是对于原著细节的挖掘和再利用。
原作的结局在小说开头便已经通过报章写明——森栖发狂、虎間自杀、川村携款潜逃、アイ子和母亲离家出走。电影对于结局的表现则更加浪漫化，アイ子通过乱交实现了对父亲殿宮的报复——毁弃了家族的名誉，而最后“疯子行星”的设定也暗示了森栖发狂的结局——象征アイ子·歌枝生死爱恋白色气球腾空而上，脱离了地狱般的俗世，《火星の女》也完成了由推理作品像情色作品的转变。
来自日志：http://i.mtime.com/esunchien/blog/6962583/
小沼胜导演的这部作品，虽然名为《夢野久作の少女地獄》，实际上只选取了原作中《火星の女》的这一部分，同时沿用了原作中的基本人物以及情节设定，但就创作意图而言，电影与原作却不尽相同，也就是说，这部电影的“壳”属于久作，而“核”属于小沼胜。
电影中基本沿用了原作中的人物设置，如“火星之女”甘川歌枝、校长森栖礼造、女教师虎間トラ子、会计川村以及殿宮家的殿宮愛四郎、殿宮夫人及殿宮アイ子。人物关系设置也基本同原作，及殿宮アイ子乃森栖礼造与殿宮夫人之女，甘川歌枝和森栖礼造在黑暗中发生关系，森栖礼造与虎間トラ子的关系等。原作中的森栖、虎間及川村企图贪污建造校长铜像款项的情节被删去，代之以甘川歌枝与殿宮アイ子的同性爱情节；原作中甘川歌枝并未怀孕而且对森栖怀有特殊的感情（校長先生の御蔭で、女としての純情に眼ざめ始めていたのです），电影中则更多地转换为怨恨之情（且多是借殿宮アイ子发出的）；最重要的改变——殿宮アイ子由原作中复仇协助者变成电影中故事的主线。电影经过这一番改变，原作中的“歌枝复仇”最后完全变成了“アイ子·歌枝的生死爱恋”以及“アイ子对父亲殿宮的报复”。
实际上，梦野久作在原作也多少透露出了歌枝同アイ子的亲密关系，原文中有这样一段描写：
“謝恩会のあったその日の夕方に、新しい洋装とハンドバッグ一つと言う身軽い扮装で、両親に別れを告げて、家を出るには出ましたが、その足で直ぐに殿宮視学のお宅をお訪ねして、イヨイヨ大阪へ行きますからと言って、無理にアイ子さんを誘い出しました私は、一緒に西洋亭へ上りまして、二人で思い切り御馳走を誂えて、お別れの晩餐を取りました。それから二人でモダン写真館へ行って記念写真を撮りますと、あそこの写真館のサロンで二人で抱き合って長い長い接吻を致しましたが、二人とも涙に濡れて、お互いの顔が見えないようになってしまいました。”
《日本推理名作选·梦野久作（卷二）》中此段的中文翻译，不知何故删去了“長い長い接吻”一句。除此之外，原文中还有这样的词句：
“殿宮アイ子さんは在学中、私の大切な大切な愛人（アミ）だったのです。”
“それと一緒に、私の愛する心からの愛人、殿宮アイ子さんに、ほんとうの意味の親孝行をさせて上げたいのです。”
在这里，久作明确写出了歌枝同アイ子的关系是“愛人”，并且加上了“大切な大切な”“愛する心からの”这样的形容词，同时值得注意的是，久作原作中在“愛人”二字上标注了振假名“アミ”（Ami），这就更增加了其中的暧昧性。由此，我们或许可以发现小沼胜导演对原作进行女同性爱改编的基本依据和出发点，只不过，电影将原作中的暧昧性直接变成主线并无限放大罢了，最后直接变成了影片结尾处赤裸裸的交欢情景及火星幻想。
片中歌枝自焚之后，影片的风格逐渐转变为惊悚片。アイ子从歌枝的焦尸上抠下脑髓，做成药焦骗校长喝下，甚至还送“歌枝の胎兒”作为礼物。无人驾驶的电车，掉下来的猫头，倒垂而下的歌枝的头颅等等幻象惊悚性十足。原作中也曾提到过“木乃伊药焦”（火星の女の黒焼——なんと珍しいお薬では御座いませんか。もしかすると埃及の木乃伊の一片よりも高価なものでは御座いますまいか）但不过是歌枝自述中的自嘲之语，也有头颅倒垂的描写（真夜中に三階の屋根の軒先から、逆様に髪毛を垂らして笑っている女の首を御覧になったら、誰でも人間とは思われないでしょう……）但其实却是歌枝对校长的恶作剧式恫吓。这是电影中这两段的情节的来源。这样的细节还有很多，例如教堂十字架上森栖的礼帽等等，都能在原著中找到依据，在此不一一列举了。可以说，电影《地狱少女》既是对原作的再创作，但同时也是对于原著细节的挖掘和再利用。
原作的结局在小说开头便已经通过报章写明——森栖发狂、虎間自杀、川村携款潜逃、アイ子和母亲离家出走。电影对于结局的表现则更加浪漫化，アイ子通过乱交实现了对父亲殿宮的报复——毁弃了家族的名誉，而最后“疯子行星”的设定也暗示了森栖发狂的结局——象征アイ子·歌枝生死爱恋白色气球腾空而上，脱离了地狱般的俗世，《火星の女》也完成了由推理作品像情色作品的转变。
来自日志：http://i.mtime.com/esunchien/blog/6962583/
