《街角洋果子店》欲罢不能的甜点

     看了一部电影，几乎不记得发生了什么故事，甚至渐渐模糊了主人公的脸，但留恋着它内藏的一种美好，为纪念这样的感官感受，动动手腕子写点什么，还是值得的。

   在我看来，日本新锐导演深川荣洋爱美食，爱得情真意切，爱得一丝不苟，爱得心外无他物。看完电影后，直扰乱了贪食的味蕾，那一块块放置蛋糕柜上的“主角”，形似舒芙里的奶油柠檬蛋糕、巧克力慕斯、水果千层糕、蓝莓芝士挞，太多了，全部都是精致华丽的，看得我就像只没见过骨头的小狗狗，望着屏幕垂涎欲滴了。

   当然，看不是主要的。重要的是能体会到自己也将在厨房大显身手的身临其境感。里面充溢着温暖的色彩，诱人的味道，叮叮当当悦耳的劳作杂音，如丝绸缎带般滑润的巧克力时不时跳入眼帘……这样的感觉太棒了，整个身心仿佛浸泡在美食的世界里，烦恼一扫而光，也没功夫黯然神伤。

   没错，这又是一部靠美食解决一切生活麻烦，俗称为美食治愈系的故事，先低谷后高扬的励志影片。所以，想要未睹先知，类似的影片倒也不难找，比如《美味关系》《朱莉与朱莉娅》，看过一部便可举一反三，它们就是为了取悦看客，让你在色香味俱全的镜头中饱食一餐满满的幸福感。

   不过，《街角洋果子店》多少与上面的两部片子有所不同，借用剧中江口洋介所说的话，一餐丰盛的晚宴，真正的主角是前菜之后的“甜点”，因为甜点才能让人因满足而幸福微笑。这也是这部剧在选择电影的主题方向时，无形中定位在了制作蛋糕的“物化”上，而人物之间的互动不过是一种必要的“注脚”。 也没什么古怪的，映画雕琢现实，只需美，忽略丑，这是日韩电影在介于商业与文艺间讲述生活时特有的一种精神面貌。

   总之，在看电影《街角洋果子店》时，如果为了体验人与人之间的情感纠葛，设想苍井优姐姐与江口洋介大叔一起烘焙一块心动的蛋糕，并看到优姐在糕点界出人头地，《街角洋果子店》恐怕是会让人失望的。不是说他们演得不好，是在于剧本已定型成格外偏宠“糕点”的特质，这一点太过强烈，连那么美丽动人的优姐也要做它的陪衬了。

   因为剧情做陪衬，即便没有蛋糕赏心悦目，都可以让人睁一只眼闭一只眼，不过依然暴露了捉襟见肘的尴尬。或许在于演员阵容的无形映衬，大牌大腕的声势，戏没理由演不好。可是偏偏除了美食缺了好多的感觉。觉得苍井优乡下妹的角色越求形象逼真，吼着叫着操着土话显真性情，剧情的骨节与韧带处越显出天生自带的硬伤。从她找男朋友，到留在洋果子店完成最后一餐晚宴，看下来，只觉这样的故事发展得似乎即在情理之中，又觉小题大做故作伤感了。

   江口洋介的角色则完全是个套路，没有新意，塑造性格也太过匆忙。虽说叙事时，用了留有悬念的倒叙插叙，人物角色始终显得软弱无力。倒是记得他拿着笔记本坐在马路的横栏上涂涂画画，记得他在回忆的梦魇中勾勒车祸的惨剧，还记得他最后“重出江湖”，可是这些在整部剧里就像一根无足轻重的阑尾存在着。

   说白的，我以为导演的执导能力是被诱惑人的蛋糕挽救了，如果他觉得自己讲述了完美的故事的话。至于故事，比上不足比下有余。励志的效果倒是达到了，美的感觉也传递出去了，但故事已随风而逝。剧终时，苍井优与江口洋介的承诺是为励志收了尾。不过又在最后的镜头里玩淡淡的小文艺，苍井优拉着行李箱奔向自己的理想，明明是美好的事情，但处理出不可名状的分离，这种不适的感觉通片可见，大概是这样矛盾的风格伤害了全剧故事的流畅性。