华丽而空洞的高跟人生
高跟鞋穿起来其实并不是那么舒服，只是有了它，走起来会响亮些。
当Mildred在最初的餐馆里面带微笑却又泪眼朦胧的举起酒杯和丈夫相碰时，当她的表情忠实的传递出那种人生失意的痛楚和自我给予的振作时，相信她已经看透了自己一手导演的这出华丽戏剧的虚浮，以及自己所付出的惨痛代价。
Mildred是一个非常典型的商业社会矛盾体，这个经济萧条，单身离异的女人，为了支撑家庭的生活而从事服务员的工作，并以此为契机成就了一番事业，最终却又一败涂地得不偿失。如果不仔细看的话，很容易将她等同于一个亚洲生活剧中常见的那种集勤劳善良智慧等传统美德于一身中年家庭妇女形象，但实际上，她并不是。
她勤劳能干，也自轻自贱。她从未轻视劳动人民，却又始终难以放弃跻身贵族阶层的想法，在见识了上层社会的虚伪和无耻后，她愤恨至极却依然欲罢不能，她心地善良从未看不起别人，她虚荣自卑唯独看不起自己，她的三个男人很好的诠释了她的三种心态，温和踏实的原配，粗俗精明的合伙人，优雅自私的公子哥，他们分别满足了她对安定生活的需求，现实利益的赚取，置身上流的渴望，她在不同的时刻总是发现自己不同的需要，去找不同的人，她根本无力分辨或者说想过去思考一下自己究竟是怎样的人，该选择怎样的生活，她只是凭借本能来平衡理想和现实，或许是因为对自己也有着模糊的认识，所以去回避一些应该的选择，而总是等到事情上门才考虑对策。这让她看似车到山前必有路，却也在让她习惯了被动的去处理精神感情上的纠葛，她的迷惑和摇摆，最终让她落得肝肠寸断，满腹伤心。
出于补偿心理，人们往往把自己未能实现的理想寄托到子女的身上，Mildred也不能例外，从一开始她对待两个女儿的不同方式上，就能看出她努力要把大女儿打造成自己难以成为的人，她完全按照上流社会的生活方式去塑造她，让她衣来伸手饭来张口，竭尽全力去满足她的物质需求，培养她的高贵气质。甚至连她对自己所代表的劳动阶层的近乎侮辱的轻视也容忍下来。
不得不说她成功了，在她的苦心栽培下，女儿脱胎换骨，具备了那个高高在上的阶层一切特质，除了出身。
这是致命的矛盾。
她和女儿的几次冲突都因此而起，女佣的制服事件，钢琴课事件，情夫在女儿面前对她的肆无忌惮蔑视，可悲的是，自己含辛茹苦养大的女儿，却完全站在她的对立面，用最尖酸刻薄的语言去表达对她的蔑视，纵然在知道那公子哥花的是自己妈妈的钱，也依然不改对她的冷嘲热讽。
那时她恐怕还没有意识到，女儿俨然已经已上层人士自居，而所谓的上层人士，是天生高人一等的，你给他钱还要看他愿不愿意去接，他们的优越感毫无道理却又理所当然，你对他们好是应该，你就该臣服于他们的脚下，而他们可以随意的将你贬损和践踏，在他们的眼里，花你的钱是看得起你，你应该没等他们说出来就立刻奉上自己的钱包和自尊，有时候你掏了钱还莫名其妙挨了顿鞭子，没什么，只是你掏钱的速度不够快。
她曾经有过天性的抗争，一次是在应聘时颇有些硬气的让名媛下不来台，还有就是雨夜里从破产的公子哥的豪宅里逃走，为数不多的细节，让我们看到了她符合人性本质的自尊，那是一种对平等和尊重的天然要求。然而这种洁净的自尊，最终依然为她自己的自卑所摧毁，向世俗的社会潮流低下了头。
相比起Mildred的纠结，女儿Veda其实要比她洒脱的多，她打小就认定自己本身就是上流社会的人物，完全没有对底层劳动者的丝毫认同，比起她的母亲，她少了很多烦恼，唯独让她痛苦的，是自己的出身。在某些时刻，她似乎也会被因为这个问题而对自己产生怀疑，但大多都在通过对母亲泯灭人性的责骂后得以宣泄，就连这种宣泄的方式都是很上流的：我的血统不是天然的高贵，因为是你，是作为母亲的你连累了我。
对于这些自命不凡的人来说，错误和责任永远都是别人的。
所以她处心积虑要摆脱自己的母亲，自己的家乡，她要钱，也要身份，所以她不惜委身于人阴谋欺诈，可哪怕如此---不管出于钱还是其它---她所选中的目标也都要是上流阶层，而不是简简单单的有钱人。她不甘心只做格兰岱尔的公主，她的目的就是站在世界的顶端，除了对身份地位的本能追求，还有一点，就是她也需要证明自己是真的贵族，以摆脱自己心头关于出身的阴霾。为了这个目的，一切都是可以牺牲的。
最后她随机应变的利用了母亲，拿到了食品商的合约，她要的其实并不是钱，钱和所谓的广告商都不过是她实现自己目标的工具罢了。她要的是认同，是真正的上流社会对她身份地位的认同。她已抛弃了人类所认同的美好情感，而心甘情愿的将自己的生命奉献给了面子工程。她要的是众星捧月，一呼百应，要的是头版头条，盛赞如云。她要的是所到之处啪啪作响的镁光灯，要的是举手投足对芸芸众生的牵动。
而要得到和维持这一切，就少不了险诈阴谋，少不了出卖背叛。所谓上流社会，其实不过是一个将表面形象经营的很好，却骨子里极度自私的人群。这些人礼貌十足谈吐得体，但一旦你和他们有了深入的接触，你会发现其内心却是那么贪婪狭隘，寡廉鲜耻。Veda活的很清楚也很糊涂，她知道自己要什么，怎样能得到，但她或许还不知道，这一切会让她付出怎样的代价。
同为上等人的音乐教授冷冷的说，她是一条蛇，可以欣赏，但不要带回家当宠物养。这一句话既是对Veda的清醒评语，也入骨的揭示了她所影射的上层人士的残忍实质。
虚荣，或许真的是人类最难以克服的缺陷，是人类最大的原罪。
Mildred将女儿培养出了那类人的作派和优越感，却没有让她懂得那些基本而又珍贵的东西。她凭借形式苦心把她制造成了一个自己所以为和期望的，却又眼睁睁的看着她成为最熟悉的陌生人。她看着眼前这一具华丽的躯壳欲哭无泪，她的心日夜被悲伤啮咬，或许在未来的日子里她也会痛恨自己无能为女儿注入灵魂，但奈何错已铸成。
所以一切都是必然。始终保留了底层那种朴实真挚情感的母亲，和这样一个已经成长为虚浮本身、彻底将自己献祭给上流社会的女儿，怎么可能还会有温馨感人的故事。也许很难说是什么让Mildred选择了这条道路，因为内心的好强？本性的虚荣？还是骨子里的自卑？已经见识了上流社会的无耻和虚伪，却依然痛苦的拜倒。仅仅是怕被人看不起，就为此而放弃了最珍贵的东西。而人，只有自己看不起自己时，才真的是悲剧降临之时吧。
Bert说的对，让她走吧。让这一切都见鬼去吧。
放弃一厢情愿的幻想吧，她已经没有回头的可能，更何况她可能永远都不会认识到自己的问题所在。经历过这场幻世浮生的虚华洗礼，你终归会看清楚，最为珍贵的或许只是曾经不屑的脚踏实地。
片中最为打动我的，是最后Mildred和原配丈夫Bert在寂静的夜晚于长椅上安静的对话。
Mildred说我那时还不知道自己怀了孩子，可是我愿意嫁给你，这说明，我是真的爱你的吧。
Bert猛的怔愣，但随即，他迎着Bert疲倦却又真诚的目光说，是的。我也是的。
瞬间就感觉有种窒息般的心疼，世界上最为强烈深远的痛苦，往往就是来自最为亲近的人的误解吧，女儿貌似随口一说的挖苦，却在她的心底留下了如此深重的伤害。此时的Mildred是幸运的，她多年来承受的侮辱和压力，最终得到了她需要的理解和肯定，而这种承认，则是来自她那段拥有了她纯洁情感的当事人，那个虽然离开却始终没有走远的人。
她倾注心血的女儿，没有给她丝毫的感恩和回馈。
而她，也是在此时此刻，才真的明白了她的丈夫吧。
我微笑着看他们在餐馆里碰杯，好像看到某种难以言喻却必不可少的生活成分在他们终归振作起来的笑容中回归，餐馆里倒立在桌面上的凳子也因此而显得有些意味深长：也许是已告结束，也许是即将开始。
不要看不起他人，更不要看不起自己，不用炫耀也不用证明，无需作伪也无须热切，因为你不会自我轻贱，更不会狂妄自大。
高跟鞋可以是你生命的点缀，却不是你生命的全部。可以为之努力，但最好不要为此纠结，更不要把自己变成高跟鞋的奴隶，为它所束缚。
幻世浮生，永远是舞台上的追光，观众席上的风景。
那潦倒时的牵手和笑容，才是真正属于你的世界。
坦白的说，这部剧的故事张力其实并不够集中，很多铺垫也没有起到堆积和烘托的作用，有限的冲突基本都集中在了以情感为形式的阶层矛盾的纠葛上，但还是足以让人拍案动容。凯特温斯莱特的表演再次说明了好的演员并不需要煽情的纯熟技巧和技术的制造感动，她只是把人物的感受一五一十的传递给你，通过他的言行，把人物的感官置换进你的心中。她精准而又自然的表现出你此刻相同的感受，她只是把你带进这个故事的世界，让你成为人物本身，自行唤醒自己的情感，去感受人物命运的悲欢。
同时这部剧也说明了一点，其实影视评论的写作大部分还是依赖于影视作品本身的，对于一部好的作品来说，评论本身就存在于其中，根本不需要组织语言，那些看似洋洋洒洒的长篇大论，其实只不过信手拈来罢了。所以针对朋友说的好的评论少见的现象，还是要客观的说一句，这不都是评论人的错，只是好的影视作品太少，更别说夸一部剧要比骂一部难得多了。
当Mildred在最初的餐馆里面带微笑却又泪眼朦胧的举起酒杯和丈夫相碰时，当她的表情忠实的传递出那种人生失意的痛楚和自我给予的振作时，相信她已经看透了自己一手导演的这出华丽戏剧的虚浮，以及自己所付出的惨痛代价。
Mildred是一个非常典型的商业社会矛盾体，这个经济萧条，单身离异的女人，为了支撑家庭的生活而从事服务员的工作，并以此为契机成就了一番事业，最终却又一败涂地得不偿失。如果不仔细看的话，很容易将她等同于一个亚洲生活剧中常见的那种集勤劳善良智慧等传统美德于一身中年家庭妇女形象，但实际上，她并不是。
她勤劳能干，也自轻自贱。她从未轻视劳动人民，却又始终难以放弃跻身贵族阶层的想法，在见识了上层社会的虚伪和无耻后，她愤恨至极却依然欲罢不能，她心地善良从未看不起别人，她虚荣自卑唯独看不起自己，她的三个男人很好的诠释了她的三种心态，温和踏实的原配，粗俗精明的合伙人，优雅自私的公子哥，他们分别满足了她对安定生活的需求，现实利益的赚取，置身上流的渴望，她在不同的时刻总是发现自己不同的需要，去找不同的人，她根本无力分辨或者说想过去思考一下自己究竟是怎样的人，该选择怎样的生活，她只是凭借本能来平衡理想和现实，或许是因为对自己也有着模糊的认识，所以去回避一些应该的选择，而总是等到事情上门才考虑对策。这让她看似车到山前必有路，却也在让她习惯了被动的去处理精神感情上的纠葛，她的迷惑和摇摆，最终让她落得肝肠寸断，满腹伤心。
出于补偿心理，人们往往把自己未能实现的理想寄托到子女的身上，Mildred也不能例外，从一开始她对待两个女儿的不同方式上，就能看出她努力要把大女儿打造成自己难以成为的人，她完全按照上流社会的生活方式去塑造她，让她衣来伸手饭来张口，竭尽全力去满足她的物质需求，培养她的高贵气质。甚至连她对自己所代表的劳动阶层的近乎侮辱的轻视也容忍下来。
不得不说她成功了，在她的苦心栽培下，女儿脱胎换骨，具备了那个高高在上的阶层一切特质，除了出身。
这是致命的矛盾。
她和女儿的几次冲突都因此而起，女佣的制服事件，钢琴课事件，情夫在女儿面前对她的肆无忌惮蔑视，可悲的是，自己含辛茹苦养大的女儿，却完全站在她的对立面，用最尖酸刻薄的语言去表达对她的蔑视，纵然在知道那公子哥花的是自己妈妈的钱，也依然不改对她的冷嘲热讽。
那时她恐怕还没有意识到，女儿俨然已经已上层人士自居，而所谓的上层人士，是天生高人一等的，你给他钱还要看他愿不愿意去接，他们的优越感毫无道理却又理所当然，你对他们好是应该，你就该臣服于他们的脚下，而他们可以随意的将你贬损和践踏，在他们的眼里，花你的钱是看得起你，你应该没等他们说出来就立刻奉上自己的钱包和自尊，有时候你掏了钱还莫名其妙挨了顿鞭子，没什么，只是你掏钱的速度不够快。
她曾经有过天性的抗争，一次是在应聘时颇有些硬气的让名媛下不来台，还有就是雨夜里从破产的公子哥的豪宅里逃走，为数不多的细节，让我们看到了她符合人性本质的自尊，那是一种对平等和尊重的天然要求。然而这种洁净的自尊，最终依然为她自己的自卑所摧毁，向世俗的社会潮流低下了头。
相比起Mildred的纠结，女儿Veda其实要比她洒脱的多，她打小就认定自己本身就是上流社会的人物，完全没有对底层劳动者的丝毫认同，比起她的母亲，她少了很多烦恼，唯独让她痛苦的，是自己的出身。在某些时刻，她似乎也会被因为这个问题而对自己产生怀疑，但大多都在通过对母亲泯灭人性的责骂后得以宣泄，就连这种宣泄的方式都是很上流的：我的血统不是天然的高贵，因为是你，是作为母亲的你连累了我。
对于这些自命不凡的人来说，错误和责任永远都是别人的。
所以她处心积虑要摆脱自己的母亲，自己的家乡，她要钱，也要身份，所以她不惜委身于人阴谋欺诈，可哪怕如此---不管出于钱还是其它---她所选中的目标也都要是上流阶层，而不是简简单单的有钱人。她不甘心只做格兰岱尔的公主，她的目的就是站在世界的顶端，除了对身份地位的本能追求，还有一点，就是她也需要证明自己是真的贵族，以摆脱自己心头关于出身的阴霾。为了这个目的，一切都是可以牺牲的。
最后她随机应变的利用了母亲，拿到了食品商的合约，她要的其实并不是钱，钱和所谓的广告商都不过是她实现自己目标的工具罢了。她要的是认同，是真正的上流社会对她身份地位的认同。她已抛弃了人类所认同的美好情感，而心甘情愿的将自己的生命奉献给了面子工程。她要的是众星捧月，一呼百应，要的是头版头条，盛赞如云。她要的是所到之处啪啪作响的镁光灯，要的是举手投足对芸芸众生的牵动。
而要得到和维持这一切，就少不了险诈阴谋，少不了出卖背叛。所谓上流社会，其实不过是一个将表面形象经营的很好，却骨子里极度自私的人群。这些人礼貌十足谈吐得体，但一旦你和他们有了深入的接触，你会发现其内心却是那么贪婪狭隘，寡廉鲜耻。Veda活的很清楚也很糊涂，她知道自己要什么，怎样能得到，但她或许还不知道，这一切会让她付出怎样的代价。
同为上等人的音乐教授冷冷的说，她是一条蛇，可以欣赏，但不要带回家当宠物养。这一句话既是对Veda的清醒评语，也入骨的揭示了她所影射的上层人士的残忍实质。
虚荣，或许真的是人类最难以克服的缺陷，是人类最大的原罪。
Mildred将女儿培养出了那类人的作派和优越感，却没有让她懂得那些基本而又珍贵的东西。她凭借形式苦心把她制造成了一个自己所以为和期望的，却又眼睁睁的看着她成为最熟悉的陌生人。她看着眼前这一具华丽的躯壳欲哭无泪，她的心日夜被悲伤啮咬，或许在未来的日子里她也会痛恨自己无能为女儿注入灵魂，但奈何错已铸成。
所以一切都是必然。始终保留了底层那种朴实真挚情感的母亲，和这样一个已经成长为虚浮本身、彻底将自己献祭给上流社会的女儿，怎么可能还会有温馨感人的故事。也许很难说是什么让Mildred选择了这条道路，因为内心的好强？本性的虚荣？还是骨子里的自卑？已经见识了上流社会的无耻和虚伪，却依然痛苦的拜倒。仅仅是怕被人看不起，就为此而放弃了最珍贵的东西。而人，只有自己看不起自己时，才真的是悲剧降临之时吧。
Bert说的对，让她走吧。让这一切都见鬼去吧。
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片中最为打动我的，是最后Mildred和原配丈夫Bert在寂静的夜晚于长椅上安静的对话。
Mildred说我那时还不知道自己怀了孩子，可是我愿意嫁给你，这说明，我是真的爱你的吧。
Bert猛的怔愣，但随即，他迎着Bert疲倦却又真诚的目光说，是的。我也是的。
瞬间就感觉有种窒息般的心疼，世界上最为强烈深远的痛苦，往往就是来自最为亲近的人的误解吧，女儿貌似随口一说的挖苦，却在她的心底留下了如此深重的伤害。此时的Mildred是幸运的，她多年来承受的侮辱和压力，最终得到了她需要的理解和肯定，而这种承认，则是来自她那段拥有了她纯洁情感的当事人，那个虽然离开却始终没有走远的人。
她倾注心血的女儿，没有给她丝毫的感恩和回馈。
而她，也是在此时此刻，才真的明白了她的丈夫吧。
我微笑着看他们在餐馆里碰杯，好像看到某种难以言喻却必不可少的生活成分在他们终归振作起来的笑容中回归，餐馆里倒立在桌面上的凳子也因此而显得有些意味深长：也许是已告结束，也许是即将开始。
不要看不起他人，更不要看不起自己，不用炫耀也不用证明，无需作伪也无须热切，因为你不会自我轻贱，更不会狂妄自大。
高跟鞋可以是你生命的点缀，却不是你生命的全部。可以为之努力，但最好不要为此纠结，更不要把自己变成高跟鞋的奴隶，为它所束缚。
幻世浮生，永远是舞台上的追光，观众席上的风景。
那潦倒时的牵手和笑容，才是真正属于你的世界。
坦白的说，这部剧的故事张力其实并不够集中，很多铺垫也没有起到堆积和烘托的作用，有限的冲突基本都集中在了以情感为形式的阶层矛盾的纠葛上，但还是足以让人拍案动容。凯特温斯莱特的表演再次说明了好的演员并不需要煽情的纯熟技巧和技术的制造感动，她只是把人物的感受一五一十的传递给你，通过他的言行，把人物的感官置换进你的心中。她精准而又自然的表现出你此刻相同的感受，她只是把你带进这个故事的世界，让你成为人物本身，自行唤醒自己的情感，去感受人物命运的悲欢。
同时这部剧也说明了一点，其实影视评论的写作大部分还是依赖于影视作品本身的，对于一部好的作品来说，评论本身就存在于其中，根本不需要组织语言，那些看似洋洋洒洒的长篇大论，其实只不过信手拈来罢了。所以针对朋友说的好的评论少见的现象，还是要客观的说一句，这不都是评论人的错，只是好的影视作品太少，更别说夸一部剧要比骂一部难得多了。
这篇影评有剧透
