没有冲破三星
开场很赞。游艇供热系统失灵，能源科学家们裹着厚厚大衣餐厅用餐，胸牌特写强化了反讽效果。随后，眼睛教授推门进来，主观视角下发现一处空桌。镜头一转，青年男女正躲在包厢的床上“取暖”。再一次的胸牌特写，嗯，这才是名副其实的研究Interspace的专家！接下来安德鲁斯书店取书和她主观视角镜头去猜测纽曼的真实动机，都制造了不错的悬念。
<图片1><图片2>
可随着飞机降落柏林，问题密集出现：
1、身份败露与保镖被杀的时间点太靠前，以至后续大部情节都近于失真。
尽管，希区柯克并没有过分低估观众的智商，总能在相对适当的时刻制造一些麻烦出来，诸如，出租车司机看报纸后及时举报；特工们冲进阶梯教室终止会议……但它们仅仅属于见招拆招的被动应对，解决不了此时此刻一个最核心的逻辑问题：如果你是东德当局，在碰到新近变节的美国科学家偷偷乡下探亲（神通广大的特工部门居然不知道此人本地还有亲戚？），跟踪他的保镖随后便彻底失踪的情况时会怎么办？还用说吗，最起码也软禁起来接受调查呀！
可主人公被关，故事还怎么继续？这时，铁幕不能再铁，而必须柔和。所以，再往下基本也就没法看了。什么女医生伸腿绊了一脚；什么小山上向未婚妻吐露实情……最不能容忍的是，满院师生楼上楼下的找，却不知道他们要找人的长什么样。可即便如此，三人如此轻松地骑车溜掉也够匪夷所思的。
2、过分依靠组织，个人的闪光点太少。
整个逃亡过程，大部分都由地下组织所包办，我们的保罗纽曼先生需要做的就是发挥他的特长：紧锁眉头、心事重重。而这显然与观众对于此类影片的心理预期有着巨大落差，他们更想看的是大牌明星亲力亲为凭一己之力来解决问题。即使不必每次如此。
可你别说，剧院脱困那场戏倒是给了纽曼一次露脸的机会。只是手法稍显老套，灵感产生的也有点敷衍了事。如果我是编导，就会考虑让打火机再次派上有场（前一次是黑色幽默。保镖死活打不着，而纽曼一打就着）：情急之下，无意间摸到了兜里的……
3、情感这条线索上，希区柯克愚弄了观众一把。
本以为会有一个类似于《美人计》式的三角谍恋，因为很多段落中就以特写镜头明确交代了那位戴眼镜的东德教授对安德鲁斯的好感。可等到影片结束，你却发现这些镜头都是没有意义的，甚至眼镜教授这个角色都是多余的。他既无吸引安德鲁斯的外在魅力，也不具备介入到纽曼核心任务的职权范围。而这反过来，也导致安德鲁斯的角色失去了发展空间。她无法在不知情时为了报复纽曼的冷漠而假装移情别恋，也无需在知情后承受为了拯救纽曼脱险而付出感情甚至更大牺牲的压力——最多不过是陪教授们跳了两支舞而已。
4、幽默的不是地方。
那位骑摩托的保镖，倒是很符合本人的“坏蛋审美”：从里到外透着坏，也很出戏！却无奈早早就被干掉。农场打斗给人印象深刻，但风格化渲染过度，可信度不足：被勒住脖子，还在一个劲儿往外蹦英文，“别闹了，我可是受过训练的。按你们话怎么说？哦，一只手都能摆平你！” 为什么不直接用母语大喊救命？出租车司机不就在屋外？还有就是女人花样翻新的攻击手法……这些黑色幽默，似乎与本片的整体风格以及保罗纽曼的方法派表演格格不入。
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可随着飞机降落柏林，问题密集出现：
1、身份败露与保镖被杀的时间点太靠前，以至后续大部情节都近于失真。
尽管，希区柯克并没有过分低估观众的智商，总能在相对适当的时刻制造一些麻烦出来，诸如，出租车司机看报纸后及时举报；特工们冲进阶梯教室终止会议……但它们仅仅属于见招拆招的被动应对，解决不了此时此刻一个最核心的逻辑问题：如果你是东德当局，在碰到新近变节的美国科学家偷偷乡下探亲（神通广大的特工部门居然不知道此人本地还有亲戚？），跟踪他的保镖随后便彻底失踪的情况时会怎么办？还用说吗，最起码也软禁起来接受调查呀！
可主人公被关，故事还怎么继续？这时，铁幕不能再铁，而必须柔和。所以，再往下基本也就没法看了。什么女医生伸腿绊了一脚；什么小山上向未婚妻吐露实情……最不能容忍的是，满院师生楼上楼下的找，却不知道他们要找人的长什么样。可即便如此，三人如此轻松地骑车溜掉也够匪夷所思的。
2、过分依靠组织，个人的闪光点太少。
整个逃亡过程，大部分都由地下组织所包办，我们的保罗纽曼先生需要做的就是发挥他的特长：紧锁眉头、心事重重。而这显然与观众对于此类影片的心理预期有着巨大落差，他们更想看的是大牌明星亲力亲为凭一己之力来解决问题。即使不必每次如此。
可你别说，剧院脱困那场戏倒是给了纽曼一次露脸的机会。只是手法稍显老套，灵感产生的也有点敷衍了事。如果我是编导，就会考虑让打火机再次派上有场（前一次是黑色幽默。保镖死活打不着，而纽曼一打就着）：情急之下，无意间摸到了兜里的……
3、情感这条线索上，希区柯克愚弄了观众一把。
本以为会有一个类似于《美人计》式的三角谍恋，因为很多段落中就以特写镜头明确交代了那位戴眼镜的东德教授对安德鲁斯的好感。可等到影片结束，你却发现这些镜头都是没有意义的，甚至眼镜教授这个角色都是多余的。他既无吸引安德鲁斯的外在魅力，也不具备介入到纽曼核心任务的职权范围。而这反过来，也导致安德鲁斯的角色失去了发展空间。她无法在不知情时为了报复纽曼的冷漠而假装移情别恋，也无需在知情后承受为了拯救纽曼脱险而付出感情甚至更大牺牲的压力——最多不过是陪教授们跳了两支舞而已。
4、幽默的不是地方。
那位骑摩托的保镖，倒是很符合本人的“坏蛋审美”：从里到外透着坏，也很出戏！却无奈早早就被干掉。农场打斗给人印象深刻，但风格化渲染过度，可信度不足：被勒住脖子，还在一个劲儿往外蹦英文，“别闹了，我可是受过训练的。按你们话怎么说？哦，一只手都能摆平你！” 为什么不直接用母语大喊救命？出租车司机不就在屋外？还有就是女人花样翻新的攻击手法……这些黑色幽默，似乎与本片的整体风格以及保罗纽曼的方法派表演格格不入。
这篇影评有剧透
