看那《山里的日子》

        看到罗中立的《父亲》这幅油画，都会被画中的人物震撼，如同刀刻一般的皱纹，黝黑的皮肤，几乎快要掉光的牙齿，眼神中传递着复杂的情感。有人认为《父亲》是中国农民的典型形象，有人认为《父亲》并不能代表这个时代的农民。
        罗中立的《父亲》只是王海兵拍摄这部纪录片的契机，片子的主角并不是罗中立，而是现在生活在大巴山的村民——邓友仁一家，因为父亲和罗中立的关系，邓友仁一家成为镜头追随的主角。正因为他们的普通和朴实，也使这部片子更有代表性。
        农民是一种职业，还是一种生存状态？在《山里的日子》中可以看到，大巴山的农民依然延续着千百年来的生活习惯，日出而作日落而息。王海滨似乎赋予了他们诗意般的生活。生活在交通闭塞的山里，与外界联系并不多，延续着祖祖辈辈留下的生活习惯，外界的纷纷扰扰对他们的影响似乎并不大。田园，山村，鸡犬相闻，晨光，夕阳，一幅幅的画面恍如陶渊明《桃花源记》中的世外桃源，王海滨用镜头记录的山里的日子似乎是一首田园诗。“久在樊笼里，复得返自然”，久居城市的人看这部纪录片，也许更多的是一种惬意。
        对于生活在大巴山的人而言，这种田园生活，究竟是一种幸福还是一种落后？在今天，手机、电脑、笔记本等诸如此类的电子产品已成为人们的必需品，而生活在大巴山的人，还要从很远的地方背回一个“大锅”，才能多收10几个频道的节目。如果说他们是幸福的，因为他们依然过着自给自足的日子，没有外界的纷争烦恼，日出而作日落而息式的田园生活，每年只盼老天爷给个好收成，这样的简单日子，何尝不是一种幸福。但是，他们毕竟没有跟上这个时代进步的脚步。外面的世界很精彩，可是外面的世界又离他们很远。
        在中国，有多少农民依然延续着这样的日子，这个社会在进步，在发展，是不是只是代表着社会发展趋势的一部分菁英在进步，而占中国绝大多数人口的农民是被这个社会遗忘的。或者说，他们自己选择了被遗忘。