因为简单所以多变——《追捕》刘天舒
《追捕》的剧本做过大改动，刘天舒这个角色杂糅了一个正面角色和一个反面角色，单看剧本情节，简直是个不可理喻的人格分裂者。一个留学期间加入共产党的医生，被国民党警察队长陈占豪逮捕后叛变，叛变后又不安分，背地里想尽办法捣陈占豪的蛋往上爬，甚至利用女朋友兰心茹，甚至打死女朋友的父亲，最后在国共双方的追杀中以跟日本合作做生意的方式求取金钱和安全。然而另一方面，刘天舒和出身风尘的姐姐相依为命感情深厚，处处维护姐姐不管自己处境多么艰难从不牵累姐姐不让姐姐操心；对自己的爱人，刘天舒温柔体贴委屈听话，一枚求婚戒指，从第一集到最后一集，生死相随。
这个人物根本没有性格，所有行为就是集卑劣之大成，所有功能就是衬托主角们的伟光正。我想不是吴秀波影迷的观众可能怎么骂他都不解气。然而如果能抛开一切成见用心看戏，吴秀波演绎的刘天舒，其实是《追捕》里唯一值得分析的人物，而且是独一无二的叛徒、汉奸、杀手。
刘天舒的行为，反复多变到让人觉得不可思议。吴秀波说过，他理解不了的人物他不会去演，他演戏会“找出每一句台词的”潜台词，也就是心里动机。刘天舒这个角色，吴秀波推辞过四次，因为无法理解这个人物；然而第五次他接受了，因为他用儿子的眼睛去看，他能理解刘天舒了。那么刘天舒这个角色的立足点到底是什么呢？因为简单所以多变——吴秀波一语道破，而我也从此认为，真正深入本质的人物性格分析，应该就是这样一语中的。
简单和多变，到底是怎样统一起来的？吴秀波拿儿子的眼睛看天舒的世界，用一个没有进化好的人来形容天舒，我们不妨想想小孩子的简单和多变。
小孩子简单，成年人复杂，这是公认的。但是小孩子情绪多变，有很多行为是成人想象不到的。那么小孩子为什么比成年人简单呢？我认为最根本的原因就是，思考和行动时给自己设置的限制条件多不多。小孩子觉得饿了就要吃的，觉得冷了就要穿的，觉得你欺负他了就想办法报复你，不管在什么场合，不管你是谁。。。但成年人不是，成年人吃饭穿衣要看场合，成年人受欺负了要先看对方的身份对方的立场对方的动机，等等等等。。。
说回刘天舒，他背叛，因为他要生存；他报复陈占豪，因为陈伤害过他；他打死日本兵，因为日本兵杀了他姐姐。。。
刘天舒不会因为陈占豪后来抗日就觉得陈不该死，也不会因为一个日本兵杀了他姐姐就要报复所有日本人。。。
在刘天舒眼里，所有人就只是人，跟你是好人坏人是中国人日本人统统无关。你打我一下，我要还你两下，这就是刘天舒，不管你是谁。
所以刘天舒是最简单纯粹的动物，他几乎没有社会属性，他根本没有立场。而无法理解刘天舒的人，头脑中有道德和理性的条条框框，先站定一个立场再去分析刘天舒，刘天舒自然是反复多变的。
吴秀波塑造的刘天舒，从语言到神情到动作，都像个有时天真有时顽劣的孩子，他委屈的眼泪让人难以抵挡。这个最另类的叛徒、最另类的汉奸，还客串一个很有说服力的杀手。没错，刘天舒是一个好杀手，对于找自己麻烦的人，他会带着天真的微笑像恶作剧的孩子似的轻松解决。他看着猎物的眼神，跟看着好玩的玩具没什么区别。这样的杀手放在电视剧里简直太浪费了，大银幕上的杀手也没有几个如此有说服力。
这样一个刘天舒，不由人不去想他到底算不算是一个“坏人”？和姐姐挣扎生存时他有没有感受到过来自人类的温暖？如果没有战争他是不是一个最可爱的爱人？是什么导致他走上这条路？我们民族中出现过那么多汉奸，我们似乎从来都没有认真面对过，究竟是什么导致的？
吴秀波演绎的反派，个个都极具魅力，被人指为颠覆三观，让人忍不住去辩解去寻求堕落的根源。这是他人性第一的演绎理念和深厚的表演功力所致，也是他演戏我看戏最大的乐趣。
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顺便说说《追捕》
《追捕》这个剧，谈不上好，却也谈不上烂。谈不上好因为编剧有先天不足，谈不上烂因为内地电视剧又有多少能好到哪儿去呢，起码《追捕》的音乐很好、画面光影美工也不错，节奏缓慢刚好适合电视剧主流收视人群。年初北京地面台播出时，收视率高得让我大跌眼镜，从此不轻易说某某电视剧太烂了。
《追捕》不能当成谍战剧看，它更像是戏曲，京剧豫剧神马的，舞台感很强，评书感很强。一个具有人道主义思想的女医生，阴错阳差地为保护十几条人命与国民党警察周旋，与男朋友周旋，得到众多病人（包括黑帮老大）的帮助，去苏区学习战斗技能，最后甚至与日军周旋。。。很传奇，很戏曲，真得像听评书。而各种巧合、对面错过、两个阵营对垒仅仅相距几米。。。我观看的时候老觉得是在看《三岔口》神马的。把《追捕》当戏曲看，蛮有意思的，我能一集不落地看完，就是这个原因。
《追捕》的主角是女一号兰心茹（医生），男一号是陈占豪（国民党警察队长），刘天舒只是男二号，其实是个陪衬女一号男一号的配角。但是，《追捕》中最有价值的恰恰是这个男二号。《追捕》这部戏曲中，生旦净末丑每个人都能找到脸谱，只有这个刘天舒，像扑克里的小丑一样不守规则，跳脱出我所有的认知。这是吴秀波前无古人的演绎，单为刘天舒，《追捕》也必须一看。
注：打分冲着刘天舒。
这个人物根本没有性格，所有行为就是集卑劣之大成，所有功能就是衬托主角们的伟光正。我想不是吴秀波影迷的观众可能怎么骂他都不解气。然而如果能抛开一切成见用心看戏，吴秀波演绎的刘天舒，其实是《追捕》里唯一值得分析的人物，而且是独一无二的叛徒、汉奸、杀手。
刘天舒的行为，反复多变到让人觉得不可思议。吴秀波说过，他理解不了的人物他不会去演，他演戏会“找出每一句台词的”潜台词，也就是心里动机。刘天舒这个角色，吴秀波推辞过四次，因为无法理解这个人物；然而第五次他接受了，因为他用儿子的眼睛去看，他能理解刘天舒了。那么刘天舒这个角色的立足点到底是什么呢？因为简单所以多变——吴秀波一语道破，而我也从此认为，真正深入本质的人物性格分析，应该就是这样一语中的。
简单和多变，到底是怎样统一起来的？吴秀波拿儿子的眼睛看天舒的世界，用一个没有进化好的人来形容天舒，我们不妨想想小孩子的简单和多变。
小孩子简单，成年人复杂，这是公认的。但是小孩子情绪多变，有很多行为是成人想象不到的。那么小孩子为什么比成年人简单呢？我认为最根本的原因就是，思考和行动时给自己设置的限制条件多不多。小孩子觉得饿了就要吃的，觉得冷了就要穿的，觉得你欺负他了就想办法报复你，不管在什么场合，不管你是谁。。。但成年人不是，成年人吃饭穿衣要看场合，成年人受欺负了要先看对方的身份对方的立场对方的动机，等等等等。。。
说回刘天舒，他背叛，因为他要生存；他报复陈占豪，因为陈伤害过他；他打死日本兵，因为日本兵杀了他姐姐。。。
刘天舒不会因为陈占豪后来抗日就觉得陈不该死，也不会因为一个日本兵杀了他姐姐就要报复所有日本人。。。
在刘天舒眼里，所有人就只是人，跟你是好人坏人是中国人日本人统统无关。你打我一下，我要还你两下，这就是刘天舒，不管你是谁。
所以刘天舒是最简单纯粹的动物，他几乎没有社会属性，他根本没有立场。而无法理解刘天舒的人，头脑中有道德和理性的条条框框，先站定一个立场再去分析刘天舒，刘天舒自然是反复多变的。
吴秀波塑造的刘天舒，从语言到神情到动作，都像个有时天真有时顽劣的孩子，他委屈的眼泪让人难以抵挡。这个最另类的叛徒、最另类的汉奸，还客串一个很有说服力的杀手。没错，刘天舒是一个好杀手，对于找自己麻烦的人，他会带着天真的微笑像恶作剧的孩子似的轻松解决。他看着猎物的眼神，跟看着好玩的玩具没什么区别。这样的杀手放在电视剧里简直太浪费了，大银幕上的杀手也没有几个如此有说服力。
这样一个刘天舒，不由人不去想他到底算不算是一个“坏人”？和姐姐挣扎生存时他有没有感受到过来自人类的温暖？如果没有战争他是不是一个最可爱的爱人？是什么导致他走上这条路？我们民族中出现过那么多汉奸，我们似乎从来都没有认真面对过，究竟是什么导致的？
吴秀波演绎的反派，个个都极具魅力，被人指为颠覆三观，让人忍不住去辩解去寻求堕落的根源。这是他人性第一的演绎理念和深厚的表演功力所致，也是他演戏我看戏最大的乐趣。
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顺便说说《追捕》
《追捕》这个剧，谈不上好，却也谈不上烂。谈不上好因为编剧有先天不足，谈不上烂因为内地电视剧又有多少能好到哪儿去呢，起码《追捕》的音乐很好、画面光影美工也不错，节奏缓慢刚好适合电视剧主流收视人群。年初北京地面台播出时，收视率高得让我大跌眼镜，从此不轻易说某某电视剧太烂了。
《追捕》不能当成谍战剧看，它更像是戏曲，京剧豫剧神马的，舞台感很强，评书感很强。一个具有人道主义思想的女医生，阴错阳差地为保护十几条人命与国民党警察周旋，与男朋友周旋，得到众多病人（包括黑帮老大）的帮助，去苏区学习战斗技能，最后甚至与日军周旋。。。很传奇，很戏曲，真得像听评书。而各种巧合、对面错过、两个阵营对垒仅仅相距几米。。。我观看的时候老觉得是在看《三岔口》神马的。把《追捕》当戏曲看，蛮有意思的，我能一集不落地看完，就是这个原因。
《追捕》的主角是女一号兰心茹（医生），男一号是陈占豪（国民党警察队长），刘天舒只是男二号，其实是个陪衬女一号男一号的配角。但是，《追捕》中最有价值的恰恰是这个男二号。《追捕》这部戏曲中，生旦净末丑每个人都能找到脸谱，只有这个刘天舒，像扑克里的小丑一样不守规则，跳脱出我所有的认知。这是吴秀波前无古人的演绎，单为刘天舒，《追捕》也必须一看。
注：打分冲着刘天舒。
这篇影评有剧透
