《最爱》影评：我们都是小人物

在开始看这部电影之前，我在豆瓣大致瞄了一下各路文艺青年的影评，大家对演员个人的表现超越了对整部电影本身的关注。电影本身就是电影，虽然他仍然是由人的个体来构成，但是我们还是该回到最初的主体来表达我们的观点。

在我这个普通人的眼中，一部真正好的电影，是应该让你在那一段100分钟的时间里，让你忽略了演员的演技，摄影、音效、色调等等技术参数，然后短暂的忘记了你自己本来的生活环境，切实地跟随着电影里的喜怒哀乐一起去让心情起伏跌宕。而《最爱》，无疑是这样的一部电影。
当贫穷的绳索勒得人近乎窒息，仅仅为了一瓶洗发水都可以去卖血的时候，我们如何还能以一种鄙夷的心态来看待他们？其实当你真真切切体会过贫穷所带来的折磨之后，你就会原谅那所有的愚昧、贪婪，包括剧中的“大哥”赵齐全。他们无非是试图去改变自己的生活，即使是因此而遭遇万劫不复的结局，又有什么不对呢？
这是一部没有英雄，也没有救世主的电影。所有的小人物，都带着他们卑微的心灵展示在我们的眼前，但是恰恰是这些个无数的卑微，让我们在“人性”这个巨大的命题前面久久徘徊，找不到答案的出口。
郭富城演的那个如意，最初对琴琴的示爱其实是“兽性”更多于“爱意”，但最终他又是以人性的伟大和琴琴走完人生最后的一程。人性其实就是个万花筒，世间任何一个人，都无法简单用好或坏来做一个简单的鉴定。如意其实算不上一个真正的男人，当他大哥的精明和他父亲的敢于担当照射到他的身上时，他的猥亵气质越发凸显。
如果不是走到生命的尽头，如意未必就有勇气去和琴琴结婚，大张旗鼓高调地走遍村头每一个角落。相对于他被琴琴的老公捉奸在床的时候的那种胆小怕事，他在生命的最后一段却勇敢起来。对于这种勇敢，我宁愿解读为一个走到生命尽头的人的破罐子破摔，也不愿相信这是所谓爱情的力量。
真正的悲剧人物，其实是琴琴。这个花一般的女子因为“贪靓”而稀里糊涂染了“热病”，四顾无援的她在绝望中委身于如意。在感情的纠葛中，其实女人往往都是损伤的一方。染上“热病”之后，她的老公就赶紧将她赶了出来，所谓的“一夜夫妻百日恩”不过是哄鬼的话！和如意偷情被抓住后，她被老公挂上破鞋，在大庭广众之下承受百般羞辱，那时候却看不到如意占有她的时候的勇敢和执着，只留下她一个默默去承受所谓的“不道德”！
生命的最后一刻，她用尽最后的能量，去延续如意的生命，无非是想换取不想做孤魂野鬼的愿望。幸运的是，她最终总算得偿了这个心愿。
这是一部“绿叶”优秀过“红花”的电影，濮存昕、蒋雯丽、陶泽如、孙海英、王宝强……随便一个都已经是腕儿，个个堪称老戏骨，把一个个的小人物演得血肉饱满，过目不忘（网上已经对他们的演技有了充分，详尽的肯定和描述，就不想再画蛇添足了）。能从这样一堆“绿叶”中生长出来，郭富城和章子怡已属不易。这部戏的幕后团队最值得肯定的首推美指，能够把这样一群明星改造成扮相十足的农民，算得上是功力了得。
从《孔雀》、《立春》到《最爱》，顾长卫的“人文关怀”一路不曾停歇，总算是在这部《最爱》修成正果。其实票房能到多好已经不重要，好多票房大卖的所谓巨片最后还不是骂声一片，得不得奖也不要过多去在意，金马、金像都早已是弹丸之地自怜自爱的“废铜烂铁”，百花、金鸡时常都要背负其他的使命。
而在我们的心中，你其实已经得了奖，顾导!