杂评
为了特意来推荐此剧。
本来一直在追另外一剧（不提名字），可惜那部剧的神编神导不给力，搞得剧情忽上忽下的，心情很郁闷，偶尔听说了这部剧挺火，看了几集，很是吸引人。
李民浩这个演员以前看过他的韩版花样男子，因为对那部戏不感冒，所以对演员也没有太大的感觉，甚至在那里面演技还有点呆板（砖头飞来了吧，躲一下下）。
可是一部整体制作相对精良的好剧（和我在追的那部剧比较而言精良多了），真是能挽救一个演员在观众心目中的印象啊。10集下来，我都觉得没有更比李民浩更适合这个角色的演员了。首先身材不能矮小，否则少了格斗场面的入戏感受（小男人打架有什么好看的？）；长相得端正，漫画改编来的正义主角长得不能太差，不然不吸引我这样的HC；又不能太娘，是城市猎人又不是城市小白脸。李民浩很符合这些外在特征。演技上而言，因为剧情改编地比较合理，觉得戏路挺适合，发挥的余地比花样男子中大，无论动作戏、感情戏，都很到位，甚至和几个老戏骨对手戏都不落下风，真让我对此人刮目相看。
然后说女主演员，看过几年前的搞笑一家人，今年看了成均馆，挺喜欢这演员。表演收放自如，虽然几个角色的性格表现有些接近，都属于讨人喜欢的、坚定执着的女性，但让人不觉得重复，细节上掌握得可以。成均馆中女扮男装时没有太用劲，这点挺喜欢，女演员就怕演得太过。本剧中表现中规中矩，可能编剧重点在男主身上，本剧女主就弱一些。
其实成功最关键的地方在于这部剧的整体制作水平值得称道。
选角正确成功了一半，但另一半不争气地话，就象雷普利一样成了半吊子，我弃剧不舍得，追剧又郁闷。
从编剧来说，将出名的日漫改编是有一定风险的，因为本来有广泛的受众面，对故事的背景、角色的定位、情节的发展大家都先入为主，一旦细节编不圆，比写新剧更容易被诟病。本剧的编剧虽然用了日漫的壳，但社会背景、复仇内容、人物性格都有了普遍的韩剧特征，趋向于更符合发挥韩剧优势的改编方向。你看，老美也好、大陆也好，动作片拍得那叫一个正点，韩剧基本上赤了脚也追不上的，所以编剧的重心没有在动作片下功夫；复仇的内容是韩剧中常见的桥段，与政治搭上边是最近编剧的风头指向；爱情戏是韩剧最得心应手，一定要作为调料加足。于是这部戏你可以将其作为偶像剧、剧情剧、动作片、爱情戏，到了第九集士兵演讲时，你可以当成主旋律影片看了。正因为如此，日漫迷们肯定会扔砖，而没看过原著的人却觉得都能从里面找到自己想看的内容，好有味道啊。
说完编剧的强大改编水准，再说导演。（因为始终认为最毁人不倦的就是编剧，无数优秀的演员都光荣地倒在了编剧的强大炮火下）
编剧是骨架子搭起来了，怎样有血有肉地放在你面前，是变成个千娇百媚的少女，还是瘦骨嶙峋的老太，这就是导演的功力了。好导演，编剧烂点也无妨，至少还能看个亮眼的MV，比如以前我说过，编剧不得力，我寄希望的只有导演了。＜灰姑娘的姐姐＞也狗血，但我也看下来了，就是因为导演将一幕最狗血的‘男追女跑“拍得让人惊艳。文小妹长得其实一点都不性感，介个大家都认可吧，可导演就有本事，奔跑中的她盘起的长发飘散，那一回眸的凄丽夹在惊恐的表情中，不要说男主，荧屏前多少人瞬间一起被秒杀。就是因为个镜头给了我看完的动力（因为两个演员都不是我的菜）。
城市猎人的成功我将大半的功劳归于导演。
这种集几种偶像剧、剧情剧、动作片、爱情戏于一身的剧最能抓住观众的是什么，是节奏和张力。节奏一拖沓，观众就会流失一半，张力不足，就没有追剧的动力。
导演聪明的地方在于该详略得当，动作戏是他的软档，不要紧，你看李民浩的打斗动作，学的是《谍谍重重》中马特·达蒙的那一手：简捷而制人于死地，这对拍动作片经验欠缺的韩剧导演来说真是太明智了。那么用什么将动作戏拍得吸引我们这些见多识广的观众呢？
－－镜头感的应用很强烈。那集女主被当人质从栏杆旁翻越到外面的镜头漂亮吧，第10集未两位男主角交叉行进的镜头让你也紧张了吧，最后男主将女主按在墙边的动作干脆利落吧，明显借鉴了美剧动作片的拍摄手法。
导演很称职地将这部剧巧手装扮成了二八佳人，剪辑、配乐等其他团队成员为她的装扮也费了一番心思。本剧的剪刀手不错，场景切换不突兀，情节交待流畅（雷普利那剧给剪辑地前后不搭、一团浆糊）；配乐基本符合我的基准，没有大的失误；场记上专门有人在找BUG，可怜他了，我不说了，失误难免，整体不赖就不追究了。
我个人在看这部剧的时候，是没把它当爱情片看，但发现看剧的都爱讨论两人的爱情，好吧，那就说说两人的爱情。
因为韩剧描写爱情的剧太多，所以这里润城对娜娜的爱情并没有引起我太大的兴趣，因为接近于一见钟情、再见魔障的那种，我一开始感兴趣的是检察官对娜娜的感情是什么。《长脚叔叔》的故事大家都知道，可以当儿童小说读，但实际却是一本爱情小说，读过的朋友肯定会心一笑。本来以为是同样的感情，检察官藏在心底或许自己也不知道呢，因为明信片、钱包都相当有爱。但到第9集时发现不是这样的，当娜娜生死关头的刹那，他是毫不犹豫地追向了猎物。原来是我自作多情呢。
然后回头再看男女主角的爱情，因为本来还为检察官自作多情了一把，没戏了，只有看他们俩。
“因为爱你，所以离开。”实话说这是我最痛恨的一句话。
爱是两个人的事，你的主观意愿为什么要为我决定我的幸福？为什么在爱情中要由你一个人来决定我们两个人的未来？我见过生活中用这个说法离开的人，但结局是两个人谁都没有幸福，而且即使意识到这一点后，却再也无法回到过去。
编剧告诉我们，娜娜和他在一起就会有危险，好吧，不在一起，也会碰上车祸、白血病、工伤、生病。。。然后死掉。可能性小么，其实都差不多，每天或死或不死，50%可能性。可是，那样活着，我也形同行尸走肉；那样死了，我却是世界上最幸福的人。你为什么还要离开我？
话说复仇。什么是彻底的复仇，按哲学点的方法是你活得比仇人长，你就复仇成功了。可是，我们总喜欢看到以牙还牙、以血报血，更刺激、更直接、更爽利，小时候最喜欢看的书是基督山恩仇记，有恩报恩，有仇报仇，大快人心。
当好友是以这样的一种惨烈无比的方式死在你的面前，当你所有的信念、信仰全部消失的时候，你还会考虑自己将来能够去过正常人的幸福的生活？（润城对养父说过的话。）不会了，他的人生中除了复仇不会再有任何的感情色彩，而且只有让好友的儿子亲手为父亲报仇，才是真正的彻底的复仇。所以，他没有感情，或者说他不能有感情，他也不能让润城有感情，那会让他送命。你看见他去见润城母亲时将她紧紧抱在怀里的情形么，他知道她所有的痛，他无法去安慰她，因为使命没完成，因为那20个人的血还在他身边漂浮。
所以我同情他，他的命运最终必须是悲剧，死亡才是复仇的终点。这样这剧的力度就到了，我们浅薄的人看到了快意恩仇，深刻的人领悟了宽恕才是最大的美德；而润城不能也不会沾血，所有的人都等着他和娜娜幸福地生活呢。
检察官的尴尬。
检察官是我喜欢的角色，对待工作的严谨，照顾孤女的愧疚，理解前妻的用心，总之是个正统的受人尊敬的男人。好多看剧的不喜欢他，一是因为他老追着润城，饭们心疼；二是感觉他没抓住罪犯们无能；三是对娜娜有点小暧昧却又没在危急关头出手。
其实从客观情况分析，检察官真是敬业地很。由于法律要求所有的证据必须是合法取得的，否则不予采信，所以，润城采用的方法检察官是都不能使用的，否则非但不能将罪犯绳之以法，反而将自己置于死地，让亲者痛仇者快；其次，润城是知道内幕能准确出手的人，而检察官是从茫茫海量信息中筛选，能跟上润城的节奏反应已经难能可贵了；对娜娜么，嘿嘿，是我们自作多情，人家是工作狂，连心爱的前妻都放弃了，对娜娜就不要太关注了，省得三角剧情狗血一把。
再来说政治与公平。其实这个话题想说又不想说，所以自己先挂上老舍茶馆的条幅：回贴莫谈国事。
首先问一句，20人的死亡正确不正确？
请站在民族的利益、国家的立场、政治的高度来回答这个问题，我的回答是：正确。（我没有问合理不合理）
韩国和日本一样，是在夹缝中生存的国家，不，比日本更难堪。当年我的外祖父在鬼子淞沪会战进驻上海后，曾与一日军小军官有过连说带写的谈话（此人只会讲几少量中文，但能看懂中文）。这小鬼子表达了这样的心情：在很多日本人心中，千余年来对中国文化是相当仰幕，对中国有着深深的敬畏，所以当他们开始长驱直入地侵略进中国时，很多人是觉得非常不可思议的。注意，他们用了“敬畏”这个词，到了今天，这样一个地震频发、物资溃乏的国度，他们的心底还是有对中国的深深恐惧：这个一人吐口口水就能将日本列岛淹没的泱泱大国一旦崛起，将是他们最大的威胁和对手。
而韩国的这种心理会比日本更甚，唐时中国攻打过朝鲜半岛，明时朝鲜正式成为我国的附属国，连换个王都要公文报到大明国报备后才正式生效；19世纪成为日本的殖民地，百年来一直在无穷的殖民压迫下挣扎生存。在这样的历史背景下，韩国是真正在中国和日本的夹缝中寻找机会，那么他在政治上寻求的最有力最可靠同盟是谁－－美国。
美韩同盟是韩国最重视的国际同盟，只有美国可以同时压制中国和日本两个对它威胁最大的国家。
所以，当前提是行动暴露将影响的美韩同盟的利益时，我只能说，从政治的角度，这个决定是正确的。韩国在任何情况下都不可能将与美国的盟约撕毁，除非美国自己进攻韩国。
那么公平吗？对那为了祖国的利益毅然去家离国的士兵们公平吗？（无数的亲一定砖头捏在手里斜睨着我呢。）
我只能再说一句寒心的话：政治上从来就没有“公平”二字！顾维钧出使巴黎和会时曾感叹过：弱国无外交，国家的对话从来只有强势和利益。21人的生命与国家的利益根本就无法放在同一个天平上去比较。
举一个简单例子，来说明国家和平民利益的冲突下如何决择。二战中后期，英国破获了德国的军事密码（这为战争形势的扭转作出了巨大贡献）。英国政府破获了德军将要攻击工业重镇考文垂（是不是这个城市有点记不清了，错了回帖告诉我）的密电，这个难题比电视里的更加棘手：发出警报可以挽救无数平民的生命，但也暴露了英国破获德军密码的重要信息。两害相权取其轻，英国政府放弃了考文垂数万平民的利益，让德机狂轰滥炸了一把。公平吗？不公平但又公平。
很多人都看过哈佛大学教授迈克尔.桑德尔的公开课视频：“公正：该如何做是好？”火车司机怎么办？其实他问了这么尖锐的问题，可最终他自己也没有终极答案，因为世上没有绝对的公平与公正，只有社会利益的最大化和社会损失的最小化这个选择。所以，我对前面问题的最后答案是 正确。
必然有人反驳：这是个别国家的选择，是个别人代表国家作出的选择。好吧，如果真要举例，自古至今，从外到中，莫不概是，无一例外，连老美也干过这种事，所以别以为哪国的月亮更圆。
其实我想说的是，润城养父之所以会受到如此大的刺激，不外乎是因为背叛得太意外、场景太惨烈而已。这21人都是抱着为国而死的心态出征的，如果在出发之前，对他们说：因为国家的利益，请你们在完成任务后自尽报国，请相信，这群人也会毫不犹豫地做到。如同电影《集结号》中的九连，如果开始就告诉他们不惜一切代价阻击敌人，那么，九连的人同样会用血肉之躯建起这道人体防线。可是，他们都得到了最明确的保证：祖国不会抛弃你们。所以，满怀着信仰的士兵无法接受突如其来的背叛，最深切的爱就变成了最切齿的痛。
如果故事此后的发展并不如编剧所写的那样，而是这五人帮从此怀着愧疚之心，为国尽忠，死而后已，满腔的爱国热忱、一身的两袖清风，那么，这故事如何续写？这是我一直好奇的问题，报仇还是不报仇，就成了哈姆雷特的疑问，成了我们心中的悬疑。
所以，正确的事物不总是合情合理的，我上述文字，不是为了五人帮翻案，而是想说：某个时刻做的某个决定，如蝴蝶效应般，改变了所有的进程。
追剧过半，胡言乱语一通。特此推荐
本来一直在追另外一剧（不提名字），可惜那部剧的神编神导不给力，搞得剧情忽上忽下的，心情很郁闷，偶尔听说了这部剧挺火，看了几集，很是吸引人。
李民浩这个演员以前看过他的韩版花样男子，因为对那部戏不感冒，所以对演员也没有太大的感觉，甚至在那里面演技还有点呆板（砖头飞来了吧，躲一下下）。
可是一部整体制作相对精良的好剧（和我在追的那部剧比较而言精良多了），真是能挽救一个演员在观众心目中的印象啊。10集下来，我都觉得没有更比李民浩更适合这个角色的演员了。首先身材不能矮小，否则少了格斗场面的入戏感受（小男人打架有什么好看的？）；长相得端正，漫画改编来的正义主角长得不能太差，不然不吸引我这样的HC；又不能太娘，是城市猎人又不是城市小白脸。李民浩很符合这些外在特征。演技上而言，因为剧情改编地比较合理，觉得戏路挺适合，发挥的余地比花样男子中大，无论动作戏、感情戏，都很到位，甚至和几个老戏骨对手戏都不落下风，真让我对此人刮目相看。
然后说女主演员，看过几年前的搞笑一家人，今年看了成均馆，挺喜欢这演员。表演收放自如，虽然几个角色的性格表现有些接近，都属于讨人喜欢的、坚定执着的女性，但让人不觉得重复，细节上掌握得可以。成均馆中女扮男装时没有太用劲，这点挺喜欢，女演员就怕演得太过。本剧中表现中规中矩，可能编剧重点在男主身上，本剧女主就弱一些。
其实成功最关键的地方在于这部剧的整体制作水平值得称道。
选角正确成功了一半，但另一半不争气地话，就象雷普利一样成了半吊子，我弃剧不舍得，追剧又郁闷。
从编剧来说，将出名的日漫改编是有一定风险的，因为本来有广泛的受众面，对故事的背景、角色的定位、情节的发展大家都先入为主，一旦细节编不圆，比写新剧更容易被诟病。本剧的编剧虽然用了日漫的壳，但社会背景、复仇内容、人物性格都有了普遍的韩剧特征，趋向于更符合发挥韩剧优势的改编方向。你看，老美也好、大陆也好，动作片拍得那叫一个正点，韩剧基本上赤了脚也追不上的，所以编剧的重心没有在动作片下功夫；复仇的内容是韩剧中常见的桥段，与政治搭上边是最近编剧的风头指向；爱情戏是韩剧最得心应手，一定要作为调料加足。于是这部戏你可以将其作为偶像剧、剧情剧、动作片、爱情戏，到了第九集士兵演讲时，你可以当成主旋律影片看了。正因为如此，日漫迷们肯定会扔砖，而没看过原著的人却觉得都能从里面找到自己想看的内容，好有味道啊。
说完编剧的强大改编水准，再说导演。（因为始终认为最毁人不倦的就是编剧，无数优秀的演员都光荣地倒在了编剧的强大炮火下）
编剧是骨架子搭起来了，怎样有血有肉地放在你面前，是变成个千娇百媚的少女，还是瘦骨嶙峋的老太，这就是导演的功力了。好导演，编剧烂点也无妨，至少还能看个亮眼的MV，比如以前我说过，编剧不得力，我寄希望的只有导演了。＜灰姑娘的姐姐＞也狗血，但我也看下来了，就是因为导演将一幕最狗血的‘男追女跑“拍得让人惊艳。文小妹长得其实一点都不性感，介个大家都认可吧，可导演就有本事，奔跑中的她盘起的长发飘散，那一回眸的凄丽夹在惊恐的表情中，不要说男主，荧屏前多少人瞬间一起被秒杀。就是因为个镜头给了我看完的动力（因为两个演员都不是我的菜）。
城市猎人的成功我将大半的功劳归于导演。
这种集几种偶像剧、剧情剧、动作片、爱情戏于一身的剧最能抓住观众的是什么，是节奏和张力。节奏一拖沓，观众就会流失一半，张力不足，就没有追剧的动力。
导演聪明的地方在于该详略得当，动作戏是他的软档，不要紧，你看李民浩的打斗动作，学的是《谍谍重重》中马特·达蒙的那一手：简捷而制人于死地，这对拍动作片经验欠缺的韩剧导演来说真是太明智了。那么用什么将动作戏拍得吸引我们这些见多识广的观众呢？
－－镜头感的应用很强烈。那集女主被当人质从栏杆旁翻越到外面的镜头漂亮吧，第10集未两位男主角交叉行进的镜头让你也紧张了吧，最后男主将女主按在墙边的动作干脆利落吧，明显借鉴了美剧动作片的拍摄手法。
导演很称职地将这部剧巧手装扮成了二八佳人，剪辑、配乐等其他团队成员为她的装扮也费了一番心思。本剧的剪刀手不错，场景切换不突兀，情节交待流畅（雷普利那剧给剪辑地前后不搭、一团浆糊）；配乐基本符合我的基准，没有大的失误；场记上专门有人在找BUG，可怜他了，我不说了，失误难免，整体不赖就不追究了。
我个人在看这部剧的时候，是没把它当爱情片看，但发现看剧的都爱讨论两人的爱情，好吧，那就说说两人的爱情。
因为韩剧描写爱情的剧太多，所以这里润城对娜娜的爱情并没有引起我太大的兴趣，因为接近于一见钟情、再见魔障的那种，我一开始感兴趣的是检察官对娜娜的感情是什么。《长脚叔叔》的故事大家都知道，可以当儿童小说读，但实际却是一本爱情小说，读过的朋友肯定会心一笑。本来以为是同样的感情，检察官藏在心底或许自己也不知道呢，因为明信片、钱包都相当有爱。但到第9集时发现不是这样的，当娜娜生死关头的刹那，他是毫不犹豫地追向了猎物。原来是我自作多情呢。
然后回头再看男女主角的爱情，因为本来还为检察官自作多情了一把，没戏了，只有看他们俩。
“因为爱你，所以离开。”实话说这是我最痛恨的一句话。
爱是两个人的事，你的主观意愿为什么要为我决定我的幸福？为什么在爱情中要由你一个人来决定我们两个人的未来？我见过生活中用这个说法离开的人，但结局是两个人谁都没有幸福，而且即使意识到这一点后，却再也无法回到过去。
编剧告诉我们，娜娜和他在一起就会有危险，好吧，不在一起，也会碰上车祸、白血病、工伤、生病。。。然后死掉。可能性小么，其实都差不多，每天或死或不死，50%可能性。可是，那样活着，我也形同行尸走肉；那样死了，我却是世界上最幸福的人。你为什么还要离开我？
话说复仇。什么是彻底的复仇，按哲学点的方法是你活得比仇人长，你就复仇成功了。可是，我们总喜欢看到以牙还牙、以血报血，更刺激、更直接、更爽利，小时候最喜欢看的书是基督山恩仇记，有恩报恩，有仇报仇，大快人心。
当好友是以这样的一种惨烈无比的方式死在你的面前，当你所有的信念、信仰全部消失的时候，你还会考虑自己将来能够去过正常人的幸福的生活？（润城对养父说过的话。）不会了，他的人生中除了复仇不会再有任何的感情色彩，而且只有让好友的儿子亲手为父亲报仇，才是真正的彻底的复仇。所以，他没有感情，或者说他不能有感情，他也不能让润城有感情，那会让他送命。你看见他去见润城母亲时将她紧紧抱在怀里的情形么，他知道她所有的痛，他无法去安慰她，因为使命没完成，因为那20个人的血还在他身边漂浮。
所以我同情他，他的命运最终必须是悲剧，死亡才是复仇的终点。这样这剧的力度就到了，我们浅薄的人看到了快意恩仇，深刻的人领悟了宽恕才是最大的美德；而润城不能也不会沾血，所有的人都等着他和娜娜幸福地生活呢。
检察官的尴尬。
检察官是我喜欢的角色，对待工作的严谨，照顾孤女的愧疚，理解前妻的用心，总之是个正统的受人尊敬的男人。好多看剧的不喜欢他，一是因为他老追着润城，饭们心疼；二是感觉他没抓住罪犯们无能；三是对娜娜有点小暧昧却又没在危急关头出手。
其实从客观情况分析，检察官真是敬业地很。由于法律要求所有的证据必须是合法取得的，否则不予采信，所以，润城采用的方法检察官是都不能使用的，否则非但不能将罪犯绳之以法，反而将自己置于死地，让亲者痛仇者快；其次，润城是知道内幕能准确出手的人，而检察官是从茫茫海量信息中筛选，能跟上润城的节奏反应已经难能可贵了；对娜娜么，嘿嘿，是我们自作多情，人家是工作狂，连心爱的前妻都放弃了，对娜娜就不要太关注了，省得三角剧情狗血一把。
再来说政治与公平。其实这个话题想说又不想说，所以自己先挂上老舍茶馆的条幅：回贴莫谈国事。
首先问一句，20人的死亡正确不正确？
请站在民族的利益、国家的立场、政治的高度来回答这个问题，我的回答是：正确。（我没有问合理不合理）
韩国和日本一样，是在夹缝中生存的国家，不，比日本更难堪。当年我的外祖父在鬼子淞沪会战进驻上海后，曾与一日军小军官有过连说带写的谈话（此人只会讲几少量中文，但能看懂中文）。这小鬼子表达了这样的心情：在很多日本人心中，千余年来对中国文化是相当仰幕，对中国有着深深的敬畏，所以当他们开始长驱直入地侵略进中国时，很多人是觉得非常不可思议的。注意，他们用了“敬畏”这个词，到了今天，这样一个地震频发、物资溃乏的国度，他们的心底还是有对中国的深深恐惧：这个一人吐口口水就能将日本列岛淹没的泱泱大国一旦崛起，将是他们最大的威胁和对手。
而韩国的这种心理会比日本更甚，唐时中国攻打过朝鲜半岛，明时朝鲜正式成为我国的附属国，连换个王都要公文报到大明国报备后才正式生效；19世纪成为日本的殖民地，百年来一直在无穷的殖民压迫下挣扎生存。在这样的历史背景下，韩国是真正在中国和日本的夹缝中寻找机会，那么他在政治上寻求的最有力最可靠同盟是谁－－美国。
美韩同盟是韩国最重视的国际同盟，只有美国可以同时压制中国和日本两个对它威胁最大的国家。
所以，当前提是行动暴露将影响的美韩同盟的利益时，我只能说，从政治的角度，这个决定是正确的。韩国在任何情况下都不可能将与美国的盟约撕毁，除非美国自己进攻韩国。
那么公平吗？对那为了祖国的利益毅然去家离国的士兵们公平吗？（无数的亲一定砖头捏在手里斜睨着我呢。）
我只能再说一句寒心的话：政治上从来就没有“公平”二字！顾维钧出使巴黎和会时曾感叹过：弱国无外交，国家的对话从来只有强势和利益。21人的生命与国家的利益根本就无法放在同一个天平上去比较。
举一个简单例子，来说明国家和平民利益的冲突下如何决择。二战中后期，英国破获了德国的军事密码（这为战争形势的扭转作出了巨大贡献）。英国政府破获了德军将要攻击工业重镇考文垂（是不是这个城市有点记不清了，错了回帖告诉我）的密电，这个难题比电视里的更加棘手：发出警报可以挽救无数平民的生命，但也暴露了英国破获德军密码的重要信息。两害相权取其轻，英国政府放弃了考文垂数万平民的利益，让德机狂轰滥炸了一把。公平吗？不公平但又公平。
很多人都看过哈佛大学教授迈克尔.桑德尔的公开课视频：“公正：该如何做是好？”火车司机怎么办？其实他问了这么尖锐的问题，可最终他自己也没有终极答案，因为世上没有绝对的公平与公正，只有社会利益的最大化和社会损失的最小化这个选择。所以，我对前面问题的最后答案是 正确。
必然有人反驳：这是个别国家的选择，是个别人代表国家作出的选择。好吧，如果真要举例，自古至今，从外到中，莫不概是，无一例外，连老美也干过这种事，所以别以为哪国的月亮更圆。
其实我想说的是，润城养父之所以会受到如此大的刺激，不外乎是因为背叛得太意外、场景太惨烈而已。这21人都是抱着为国而死的心态出征的，如果在出发之前，对他们说：因为国家的利益，请你们在完成任务后自尽报国，请相信，这群人也会毫不犹豫地做到。如同电影《集结号》中的九连，如果开始就告诉他们不惜一切代价阻击敌人，那么，九连的人同样会用血肉之躯建起这道人体防线。可是，他们都得到了最明确的保证：祖国不会抛弃你们。所以，满怀着信仰的士兵无法接受突如其来的背叛，最深切的爱就变成了最切齿的痛。
如果故事此后的发展并不如编剧所写的那样，而是这五人帮从此怀着愧疚之心，为国尽忠，死而后已，满腔的爱国热忱、一身的两袖清风，那么，这故事如何续写？这是我一直好奇的问题，报仇还是不报仇，就成了哈姆雷特的疑问，成了我们心中的悬疑。
所以，正确的事物不总是合情合理的，我上述文字，不是为了五人帮翻案，而是想说：某个时刻做的某个决定，如蝴蝶效应般，改变了所有的进程。
追剧过半，胡言乱语一通。特此推荐
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