在于气氛和感情
我自己比较喜欢这个戏，对于革命者感情的诠释，对于信仰的定义，甚至那个迷局最后的解开，也还是不错的。比同期的《水是睡着的冰》《旗袍》之类好看多了。特工按后二者那么干，死路一条。
但逻辑严密的人一看会把它当侦破片看，怎么说呢，硬伤存在，但瑕不掩瑜，而且说到惊悚，是真的很惊悚，我晚上看了很久不能睡觉，尤其是看到那夜间鬼气森森，一个人走来走去的场景，类似于小时候看那些可怕的故事会上的故事。
后来看到奥威尔的《1984 》里有一段，不知道能否解释看此片的心情：
”你们要明白，你们将在黑暗里斗争，永远会在黑暗里。你们会收到命令，然后服从命令，然后也不知道为什么。----- 但是除了我们为之奋斗的总目标和当前任务，你们对兄弟会永远了解不到什么，我告诉你们它们存在，但是我告诉不了你们它们成员有几百个，还是一千万个。
你们会有几个接头人，他们经常消失，然后由别人接上。
最终被抓到，你们会坦白，但是除了自己的行为，你们坦白得很少。
很可能你们甚至无法出卖我，当时我要么死了，要么成了另一个人，有另一幅脸孔。“
对照片中人物的命运，其实还是贴合的。
红隼、孔雀、鸽子是后来加入组织的代号，所以也就没有了自己的名字，当时她们为何加入组织，我想是年轻学生的一腔热血，希望通过自己的力量改变旧世界创造新世界，进步的思想也是二手的，她们就是彻底的下线，必要时就会断线，所知的有限，这样的结构对于组织才是安全的。但她们是人，在严刑拷打中，生死决断的关头就会有软弱。
里面出现的逼供场景，令人感到阴森，不是直接画面的血腥，而是隐含于外的那种黑暗——张嘉译在里面扮演的逼供者，优雅而残忍，到最后彻底暴露嗜血的本能，当他津津乐道于鸽子的“软弱”企图激怒龙飞使得审讯节奏被打乱，当他隔着铁栏杆大叫的时候，当他打开水龙头干扰监听，冷静地向隐藏潜伏者下指令的时候，这个面目模糊的男人真的是让人感到骨子里的森冷可怕。不同于蜗居里的小官僚宋思明，我相信师奶们会吓得魂飞魄散。
相比之下，柳云龙显然太顾及形象，一个是表演上跟《暗算》那时候差得不大，再一个，他和所有女性的对手戏是点到为止，你可以理解为革命者无法多着笔墨于儿女情长，深一层想，又很尝不是他内心的自恋成了羁绊，导致他无法和其中任何一人产生深刻的关系。所有女觉得命运，大概都如《暗算》里苦苦纠缠，却只能站在共同完成任务的革命战友位置，始终但无法得到爱情的黄依依。
鸽子就像一个窗户上模糊的影子，虽有信件旁述为证，但直到最后才知道她的真实性格；孔雀在过关卡时和他的心灵相通只限于那个霎那，其实在此之前若不是鸽子，孔雀是有可能与他“假扮夫妻”的；红隼死过几次隐于偏僻之地，换得苟活，虽然在责难她信仰不够坚定的同时，也会反思，这就是人性本身，软弱、自私、卑微，从来不曾变过，甚至若将你我置于刑台为鱼肉，不知会不会吐露只言片字。
柳云龙喜欢拍深宅大院的阴森故事，然后自己充当福尔摩斯，我觉得这片子跟其他主旋律迥异的是，能够关注大时代背景下的个人。无论是软弱的红隼，信仰坚定的孔雀，始终给人印象模糊的鸽子，乃至其他的人，都有很鲜明的个性。我自己最喜欢孔雀，她的信仰坚定，就如钉在墙上的一颗钉子，小、锐利、坚决、不容置疑。刘孜的表演十分大气。
正与反，黑与白，其实在片中已经没那么泾渭分明。
鸽子的角色，是多角度叙述构成的，虽然那封书信也有硬伤，但由第三者读来，触发的不仅是对尘封往事的怀念，更让人惋叹她最终为理想付出生命。
但逻辑严密的人一看会把它当侦破片看，怎么说呢，硬伤存在，但瑕不掩瑜，而且说到惊悚，是真的很惊悚，我晚上看了很久不能睡觉，尤其是看到那夜间鬼气森森，一个人走来走去的场景，类似于小时候看那些可怕的故事会上的故事。
后来看到奥威尔的《1984 》里有一段，不知道能否解释看此片的心情：
”你们要明白，你们将在黑暗里斗争，永远会在黑暗里。你们会收到命令，然后服从命令，然后也不知道为什么。----- 但是除了我们为之奋斗的总目标和当前任务，你们对兄弟会永远了解不到什么，我告诉你们它们存在，但是我告诉不了你们它们成员有几百个，还是一千万个。
你们会有几个接头人，他们经常消失，然后由别人接上。
最终被抓到，你们会坦白，但是除了自己的行为，你们坦白得很少。
很可能你们甚至无法出卖我，当时我要么死了，要么成了另一个人，有另一幅脸孔。“
对照片中人物的命运，其实还是贴合的。
红隼、孔雀、鸽子是后来加入组织的代号，所以也就没有了自己的名字，当时她们为何加入组织，我想是年轻学生的一腔热血，希望通过自己的力量改变旧世界创造新世界，进步的思想也是二手的，她们就是彻底的下线，必要时就会断线，所知的有限，这样的结构对于组织才是安全的。但她们是人，在严刑拷打中，生死决断的关头就会有软弱。
里面出现的逼供场景，令人感到阴森，不是直接画面的血腥，而是隐含于外的那种黑暗——张嘉译在里面扮演的逼供者，优雅而残忍，到最后彻底暴露嗜血的本能，当他津津乐道于鸽子的“软弱”企图激怒龙飞使得审讯节奏被打乱，当他隔着铁栏杆大叫的时候，当他打开水龙头干扰监听，冷静地向隐藏潜伏者下指令的时候，这个面目模糊的男人真的是让人感到骨子里的森冷可怕。不同于蜗居里的小官僚宋思明，我相信师奶们会吓得魂飞魄散。
相比之下，柳云龙显然太顾及形象，一个是表演上跟《暗算》那时候差得不大，再一个，他和所有女性的对手戏是点到为止，你可以理解为革命者无法多着笔墨于儿女情长，深一层想，又很尝不是他内心的自恋成了羁绊，导致他无法和其中任何一人产生深刻的关系。所有女觉得命运，大概都如《暗算》里苦苦纠缠，却只能站在共同完成任务的革命战友位置，始终但无法得到爱情的黄依依。
鸽子就像一个窗户上模糊的影子，虽有信件旁述为证，但直到最后才知道她的真实性格；孔雀在过关卡时和他的心灵相通只限于那个霎那，其实在此之前若不是鸽子，孔雀是有可能与他“假扮夫妻”的；红隼死过几次隐于偏僻之地，换得苟活，虽然在责难她信仰不够坚定的同时，也会反思，这就是人性本身，软弱、自私、卑微，从来不曾变过，甚至若将你我置于刑台为鱼肉，不知会不会吐露只言片字。
柳云龙喜欢拍深宅大院的阴森故事，然后自己充当福尔摩斯，我觉得这片子跟其他主旋律迥异的是，能够关注大时代背景下的个人。无论是软弱的红隼，信仰坚定的孔雀，始终给人印象模糊的鸽子，乃至其他的人，都有很鲜明的个性。我自己最喜欢孔雀，她的信仰坚定，就如钉在墙上的一颗钉子，小、锐利、坚决、不容置疑。刘孜的表演十分大气。
正与反，黑与白，其实在片中已经没那么泾渭分明。
鸽子的角色，是多角度叙述构成的，虽然那封书信也有硬伤，但由第三者读来，触发的不仅是对尘封往事的怀念，更让人惋叹她最终为理想付出生命。
这篇影评有剧透
