夜观《让子弹飞》，极度夸张的真实（写于2010年12月19日 22:34 ）
这篇影评可能有剧透
自己的一篇老文章，忽然想贴上来：
豆瓣已经评分高达9.3（去年刚上映时候的评分），且不管“索引派”怎么折腾去索引北洋军阀时期的历史，也不管因为票房飙到多高有人对其商业性质的诟病，《让子弹飞》，确实让观众过了把隐，也许姜文有隐喻，就像黄四爷的台词：“这是比喻！比喻！比喻！比喻！”也确实有很多荒诞不经的境界给我们留下种种不解，正如那铁门上面的子弹穿透出的问号，也许在姜文心中也有很多未知。作为观影人，我们不妨抱着轻松的态度去欣赏这两个多小时的光影交横。
极度的夸张，这是我的最深刻印象。
放大的人物与夸张的演绎：
剧情吸引人，就需要典型的人物和曲折的情节。人生本平凡，所以不需要再去追求虚幻的平凡，我们可以对着黑字白纸时而落泪时而愤怒，就是曲折与不平凡造就。
主人公，张麻子，极度典型的土匪名，但是他却有“牧之”这样反差巨大的真名，一面是军人，一面是土匪，人，也许就是这样的矛盾体。上帝给人们造就了智慧，这智慧既产生了欲望，也成就了道德，二者互相消长，方能达到平衡而不至于湮灭。反派黄四爷，似乎有基督山伯爵一样多的财产，卖官鬻爵，压榨百姓，是1920年左右军阀官僚的代表。同时，也有所有恶人的性格：草菅人命，仗势欺人，颠倒是非败坏人是……可谓通关的终极BOSS。葛优扮演的真县长，假师爷，却显得很真实，在极度夸张的环境中，他用严肃的念白征服了所有观众。
情节的夸张有荒诞的影子，“鹅城”，一个人都不敢说人话只有作为鹅才能随心所欲的城，人性被压抑，剩下的只有鹅性。城也就巴掌大。。百姓光着膀子，可以看做是什么都被柞光了，不妨认为，当人性被压抑泯灭之时，还不如回到茹毛饮血的时代来得单纯不加粉饰，加西亚·马尔克斯的文字流露，才有胜于此的怪诞。
影片一开头便是马拉火车，确实有这样的实例，但是在那个时代的中国，简直就是疯狂。火车里的士兵可以不吃饭，县长一行三人围着巨大的下里巴人火锅吟诵所谓的阳春白雪。胡六的公堂找茬与小六的剖腹，这关乎生死和县长名声的事件契机却是小小一碗凉粉，这高度之对比让人不禁大呼：荒唐。但我们想想现实，也时常不是荒唐如此么。
麻匪之间的联系方式也是让人匪夷所思，鸡叫。。。我们不必要去追究具体有什么意思，姜文也不会想卡梅隆那样去专门创造一种纳美语言，就像INCEPTION中梦的创造一样，我们不要严谨的逻辑或科学，我们只要之中情绪的传递和表达，媒介只是次要，重要的是彼此的接收与理解。
不仅仅如此，在音效方面也是极度反差，喧哗之后瞬间的宁静，只有杯子落下的声音，枪声的背后却有着无尽的幽静。
我们不能说姜文作为导演很优秀，不能说他的剪辑、镜头的转换是多么出神入化，我们只要观赏他的镜语就好了。我不要去索引，我偏爱这种荒诞，我最喜欢的导演是蒂姆·伯顿，他的电影无不充斥着新奇怪诞，我只想去享受，那个在真实中所不能追求的生命的极致。
在一片热闹与喧哗中，结局让人倍感凄凉，（虽然我不知道哪里能体现他喜欢花姐），逐渐着，当野心达成之后，我们有得到了什么，失去了什么。野心，真的有一天会实现么。也许没有那一天，姜文想成为顶尖导演还有一段距离，但是只要他循着自己的道路走下去，一切都是最好的。最终的中弹者，果然还是观众。
胡言乱语，不知所云
豆瓣已经评分高达9.3（去年刚上映时候的评分），且不管“索引派”怎么折腾去索引北洋军阀时期的历史，也不管因为票房飙到多高有人对其商业性质的诟病，《让子弹飞》，确实让观众过了把隐，也许姜文有隐喻，就像黄四爷的台词：“这是比喻！比喻！比喻！比喻！”也确实有很多荒诞不经的境界给我们留下种种不解，正如那铁门上面的子弹穿透出的问号，也许在姜文心中也有很多未知。作为观影人，我们不妨抱着轻松的态度去欣赏这两个多小时的光影交横。
极度的夸张，这是我的最深刻印象。
放大的人物与夸张的演绎：
剧情吸引人，就需要典型的人物和曲折的情节。人生本平凡，所以不需要再去追求虚幻的平凡，我们可以对着黑字白纸时而落泪时而愤怒，就是曲折与不平凡造就。
主人公，张麻子，极度典型的土匪名，但是他却有“牧之”这样反差巨大的真名，一面是军人，一面是土匪，人，也许就是这样的矛盾体。上帝给人们造就了智慧，这智慧既产生了欲望，也成就了道德，二者互相消长，方能达到平衡而不至于湮灭。反派黄四爷，似乎有基督山伯爵一样多的财产，卖官鬻爵，压榨百姓，是1920年左右军阀官僚的代表。同时，也有所有恶人的性格：草菅人命，仗势欺人，颠倒是非败坏人是……可谓通关的终极BOSS。葛优扮演的真县长，假师爷，却显得很真实，在极度夸张的环境中，他用严肃的念白征服了所有观众。
情节的夸张有荒诞的影子，“鹅城”，一个人都不敢说人话只有作为鹅才能随心所欲的城，人性被压抑，剩下的只有鹅性。城也就巴掌大。。百姓光着膀子，可以看做是什么都被柞光了，不妨认为，当人性被压抑泯灭之时，还不如回到茹毛饮血的时代来得单纯不加粉饰，加西亚·马尔克斯的文字流露，才有胜于此的怪诞。
影片一开头便是马拉火车，确实有这样的实例，但是在那个时代的中国，简直就是疯狂。火车里的士兵可以不吃饭，县长一行三人围着巨大的下里巴人火锅吟诵所谓的阳春白雪。胡六的公堂找茬与小六的剖腹，这关乎生死和县长名声的事件契机却是小小一碗凉粉，这高度之对比让人不禁大呼：荒唐。但我们想想现实，也时常不是荒唐如此么。
麻匪之间的联系方式也是让人匪夷所思，鸡叫。。。我们不必要去追究具体有什么意思，姜文也不会想卡梅隆那样去专门创造一种纳美语言，就像INCEPTION中梦的创造一样，我们不要严谨的逻辑或科学，我们只要之中情绪的传递和表达，媒介只是次要，重要的是彼此的接收与理解。
不仅仅如此，在音效方面也是极度反差，喧哗之后瞬间的宁静，只有杯子落下的声音，枪声的背后却有着无尽的幽静。
我们不能说姜文作为导演很优秀，不能说他的剪辑、镜头的转换是多么出神入化，我们只要观赏他的镜语就好了。我不要去索引，我偏爱这种荒诞，我最喜欢的导演是蒂姆·伯顿，他的电影无不充斥着新奇怪诞，我只想去享受，那个在真实中所不能追求的生命的极致。
在一片热闹与喧哗中，结局让人倍感凄凉，（虽然我不知道哪里能体现他喜欢花姐），逐渐着，当野心达成之后，我们有得到了什么，失去了什么。野心，真的有一天会实现么。也许没有那一天，姜文想成为顶尖导演还有一段距离，但是只要他循着自己的道路走下去，一切都是最好的。最终的中弹者，果然还是观众。
胡言乱语，不知所云
