《借枪》人物谱 我自风流君随意

扎根于细节的《借枪》，让看起来很是传奇的“公开暗杀”真实可信，再次说明了影视剧的根本在于人物角色的可信，能够让观众因为理解而同情他们。正是主创的用心才有可能做到，而非大投资背书、豪华布景在起主要作用。故事做得到位，人情世故真实可信，导演不浮夸，演员深入角色，即便在很局促的时空里，完全没有大场面做支撑，照样可以做出令观众感动的戏。《潜伏》之前，姜伟就是业内极有口碑的导演。《潜伏》一飞冲天之后，依旧能够拿出扎实的《借枪》，说明这个团队能沉得住气，《借枪》与现实对话很是精彩，这要感谢各位主创的努力。

沧海桑田，本性难移。说到底，《借枪》是十分成功的集体表演，他们的性格与现实的变量共同作用，就成全了这个故事。熊阔海遇到的基本上是因为特殊身份造成的困难，具体到每个人身上，谁不特殊呢？观众所遭遇的阻碍都是赤裸裸公然横亘在你准备跨栏前进的途中。现实生活，是看似广阔，其实事事难为，既得利益者已然分割好了这个世界的绝大部分。《借枪》的世界，则是看似无从发挥，却是有心人能够挥洒自如，求仁得仁。为什么他们是有心人，前提是人物立得住，他们的死也是必须的。《借枪》看似无地自由，实则大有可为。熊阔海的困境，更多是自我对于完美的追求。假设他想如一般人的普通生活，完全没有任何问题。当下绝大多数中国人，最大的困境，就是难以正常的实现理想。《借枪》剧中，绝大多数人，必须去迎接死亡的仲裁。



龙一：熊阔海就是最猛的卒子
在龙一的原著小说里面，熊阔海就是一个过了河的卒子，只能努力向前，绝对没有任何退路。他是出身于小军阀家庭，作为小知识分子，很小资的从左拉、拜伦、马克思等中外热门思潮一路看过来，最终成为潜伏的地下党，这个心路历程很有意思。小说故事从英租界的情报交换所马林斯基咖啡馆开始，手中并无硬通货的间谍熊阔海，本来不过是不打眼的小人物。突然间成为著名角色，全是因为接受了一个不可能完成的任务：暗杀日军华北司令部特高课课长小泉敬二（这个姓氏众所周知有些特别，电视剧改为加藤）。于是一场闹哄哄的游戏，正式堂而皇之的正在演出中。军统特务杨小菊借机加码算作自己的项目，巡捕安德森为弟报仇挟持熊阔海家属，枪从皇协军（也就是伪军）那里借。公开在报纸上的决斗，让小泉敬二回到指定地点，等待子弹。围观群众不计其数，商家尽可能寻找商机，各地、各国、各阶层，纷纷作出自己的判断。研读华北抗战史料游刃有余的龙一，发现了诸多秘密，不仅有民族道义，人情世故也极为关键，乡村与租界概莫能外，人是历史的关键所在。龙一利用小说文本，将传统叙述中的抗战在貌似极端荒谬的氛围中写出，又带来诸多的历史细节。

林黎胜：将夸饰变为可信
《潜伏》之后，姜伟不想再身兼编剧与导演，于是找来老同学、老同事林黎胜，让他写《借枪》的剧本，特别是要写出熊阔海和友敌等的前史，让相当不寻常的公开暗杀合理化。熊阔海的背景有了极大的改变，从此摇身一变成为被开除山门的相声演员，一路恨不逢时的参与革命，落在各潮头的后面，电视剧一出场就是拮据到揭不开锅，老板又跑了，四处借钱，糊弄自己、家人和任务。正是凭借滔滔不绝说瞎话不打草稿的口才和随机应变的嘴脸，他稳住老婆、对付房东裴艳玲、打发军统杨小菊、建议上级重做计划。同时，林黎胜又改变了周书真、安德森的性格、立场，让他们成为帮助熊阔海的正向力量。林黎胜为《借枪》安排的大结局，是闹剧般的暗杀，尽管得到了朝野国际的视听关注，但是实际上什么都没有解决。最终，熊阔海还是要要与加藤敬二来一场面对面的较量，擂台赛上的规则到底应不应该遵守，似乎根本就没有答案。姜伟将熊阔海通过连环计，将自己当做活着的筹码，被日本人千辛百苦的追捕到，然后蹴然而起，变魔术般杀死加藤敬二。

姜伟：柳暗花明又一村
姜伟与付玮联合导演，是要解决所谓谍战戏近乎无路可走的困局。化俗套为神奇的尝试，事实证明，本剧的大胆冒险，做到了柳暗花明又一村的效果。《借枪》前半段，纯粹是普通人的小日子，寅吃卯粮、得过且过，烟火气浓重，脂粉气十足，钱比什么都重要，那些激进的英雄状的人都失败了，也包括熊阔海的亲弟弟熊罗成。无疑，这样做是巨大的挑战，绝对不意外，被很多人成为间谍版《蜗居》，诚不我欺，也不仅仅是张嘉译主演的原因。到中盘，向来谨慎小心的熊阔海，开始有些混不吝，剧情张力开始释放。到事先张扬的暗杀之时，大放异彩，本剧很巧妙的将当时的“民间”刻画的真实可信，人民群众有着自己的面目，既参与中日之争，又抱着冷眼旁观伺机而动的准备。本剧最终以极其强悍的豹尾结束，给观众以惊奇连连的表现。所有角色的生死、际遇都好像别无他途，那些困境和挣脱，令观众不禁欷歔于时代、性格和命运交叉的力量是如此强大。与《潜伏》一样，姜伟最后还是安排孩子好好的活着，有孩子就会有新的未来。

熊阔海：我自横刀向天笑
对张嘉译来说，这次演出，相当过瘾。熊阔海这个角色，有着太多面容。见人说人话，见鬼说鬼话，到什么山上唱什么歌，本剧最开始，剧中没有人知道他到底是干什么的，即便在组织里他也保留意见。熊阔海以小市民的身份，游走在各方之前，伺机套取、购买情报，暴力解决不是他的选项，尤其是当认为分工不同、术业有专攻。踏在生死线上的间谍，与生活虚与委蛇。熊阔海行事胆大心细，不拘手法，甚至在日本人中发展线人。然而，事情正在起变化，他没有能力抗衡自己成为尖兵。拯救、逍遥、顾盼自雄，其实都不是熊阔海的选项，即便是惊天一战也是被迫发出最后的险招。最初只是天津地下党的刺杀行动（很有些意气用事），在更上级的指示下变成鼓舞抗战士气的行为，到最后熊阔海将之全面升级，利用天津租界的特殊性，公然宣告择日而暗杀。我自横刀向天笑，这个姿势，无论胜败都是大赚。熊阔海招招计算得到，即便加藤敬二不择手段，杨小菊贪为己功，从最后的成绩和过程、结果来看，熊阔海都完成的百分百足金。

杨小菊：信以为真的大话英雄
李乃文饰演的杨小菊，又是一个很妙的角色，可与《潜伏》中的谢若林媲美。作为军统在天津的实际负责人，他对上下左右友友都是信息不对称的获利者，钱不是问题、关系不是问题、家人不是问题，几乎什么都不是问题，甚至日本侵华也不是问题。他也抗日，非常真诚，他有本领，他也发国难财，也搞暗杀，也积极希望与共产党合作，也在发展本方力量。但他的目标不纯粹，好大喜功，却也对牺牲者很痛苦。对于熊阔海，他第一眼就看出有料。对于裴艳玲，也是一见钟情。他满口大话，指天画地，口若悬河，口吐莲花，看起来做什么都不在话下。他既是大话英雄，也是能做事的合作者，但时刻又隐藏不了西装革履下的“小”来，这个人物很有趣。熊阔海、裴艳玲都有些吃不住他，但他又时常在表演状态下被别人和自己感动，他在寻找自己在舞台中央最好的感觉。他以大手笔的舆论战，迫使日本人和加藤敬二逃不可逃，只能迎接熊阔海的挑战，而只要这件事闹大，中国人就胜利了。《借枪》最后，杨小菊在熊阔海的感召下，奔赴抗战前线。

周书真：生死由之，生死挈阔
颜炳燕饰演的周书真，作为熊阔海的老婆，最初是不明真相的家里人，无非就是老公有工作、孩子健康成长上学，因此唠叨最多的无非就是个钱字，过日子呗。但是这个前大鼓艺人，有担当，对于抗日有个基本态度，小叔子的死，她表示真爷们儿。当终于确认老公丢掉工作，也能够毅然决然重新出山，得妻如此夫复何求，这让熊阔海的内心更是纠结，如何对得起老婆孩子，让他们安全脱险。周书真一再说卖房子，拿着钱到陕西逃难，竟然又让熊阔海把房契给抵押了，再加上传闻中熊阔海包养二奶，市井红尘的味道就很够份儿。终究要解开谜底，对于男人是大英雄这件事，很多人招架不住，要么显摆、得瑟，要么恐惧、焦虑，周书真极其自然，看似根本不用去想，就做出了所有准备。生死由之，由它去吧，已经在一起渡过那么久的时光，生死挈阔。为了民族大义，无非就是个死字。至于女儿，当然是希望能活下去，假设没有可能，也不强求。一旦强求，就要完蛋，所以当加藤敬二囚禁了周书真和女儿之后，让熊阔海去讲数，周书真告诉熊阔海不能答应任何条件，否则将万劫不复，死于加藤枪下，是她唯一的可能。

安德森：一个普通的好人
张子健饰演的安德森，在小说里面是个小人，还是生于天津的洋人。电视剧几乎就沿用了他的名字和职业，同时让他成为和熊阔海一样不成器的前相声演员，所谓同门师兄弟，于是他成为周书真重要的信息源，也让他看到了熊阔海的某些生活碎片，但又习惯性的不明真相，特别是对时局有着天真的想法，包括对于女友的父亲抱着不可思议的期待，他的女友是日本人，这也是华洋杂处的馈赠。安德森是个普通的好人，向上级行贿、准备升官发财，但又被人插队。经常劝熊阔海不要玩火，做那么多事未必有什么回报。张子健将这个普通的中国人，演得让观众哀其不幸、怒其不明，终究他帮了熊阔海、也折腾了他，还无意之中让其陷入危险境地。当他准备抛开一切，与女友远走高飞的时候，还被其父连着摆了几道，最终死于其枪下。安德森正因为是一个普通的好人，更能显示出那个年代民族和国家的命运完全不由自主，有如浮萍一样无依，没有方向感的人生无论如何都是错。个人的尊严，前提首先是国家独立。

加藤敬二：果断的实用主义者
涩谷天马饰演的这个日本军人，并不是真正的武士道，他是精确的机器、聪明的军人、机变的敌人，对于战争的胜利无所不用其极，不惜牺牲一切，包括武士道精神。在天津以及华北，作为日本派遣军高级军官，他挫败了无数中国人的抗争行动，手上沾满了国民党、共产党、其他社会团体以及老百姓的鲜血，由于他的嗅觉极其敏锐，判断力超强，是神话般的榜样，对他的暗杀，就是中国人威慑力极强的“砍头行动”，从这个意义上讲，正是他把不同立场的中国人汇集在同一个目标和旗号下。这个人，经常孤独或逍遥的看鱼，鱼在水中游，让他兴奋、欣慰、满足和自在，那些杀戮成了这个画面的脚注。由于我方必须保证上海卧底的安全，加藤敬二必须死在天津，这是本剧最大的戏核。熊阔海和杨小菊在报纸上公然宣布计划，遁逃到北平的他，在上级命令下回到天津，又在双规（规定的时间和地点）时玩一出李代桃僵，更以熊阔海的妻女为法码，这一系列实用手段，都没能改变事件的本质走向。当加藤敬二终于活捉熊阔海之后，死在了傲慢和大意之下。绝对不对称的两个人，就这样一起死，高下立判。熊阔海视死如归指哪打哪，加藤敬二死有余辜却死不足惜。

裴艳玲：大龄文艺女青年要自己搭救
罗海琼饰演的裴艳玲，可以说是那个时代稍微进步的城市女青年，从不明真相的二房东，到同情熊阔海和杨小菊的各自作为，到理解熊阔海的事业和牺牲，最终走上了直接参与的程度，说明了熊阔海的人格师范作用，当然也有她自身的观察、审视以及自己的判断。人在环境中，每天都要与他人进行接触，接触到众多错综复杂的事和人，接收到不明所以的信息，这就需要处理，《借枪》尽管是年代戏，也对当前社会有着很有帮助的参考作用，尤其是裴艳玲是大龄文艺女青年的特点很是明确。本剧中两个男人都很犀利的想到了利用裴艳玲特殊的职业，来得到他们想要的信息，职场上的那些事儿要注意。《借枪》的时局，对于一般来说的小资范儿的女生来说，其实区别并不很大，无非就是自己做个怎样的人、如何找到自己的位置、遇到杨小菊或熊阔海应该如何拿下还是被拿下，很显然，他们作为男人，对于裴艳玲都有足够的吸引力，既神秘又能干，且拿得起、放得下（有时候拿不起、放不下，男人的无力感，也能引发女生的母性泛滥），在具体的生活和工作中操练自己的经验，在海量的世界里都要清楚自己，大龄文艺女青年要靠自己随手搭救。



于挺：直接诉求的代表
王劲松饰演的于挺，是观众最为熟悉的传统革命者，对于敌人的态度很简单，行动方式也很粗暴，就是要杀、杀、杀，这也是绝大多数影视作品中最为常见的处理方式。当然，这种角色并非就没有空间可做，他们在建国之后，也是最容易在各种政治运动中过关的人，这个结局耐人寻味。于挺代表了绝大部分一线基层指战员的形象，他们忠实于上级命令，即便违反也是对原先未完成任务的补偿，最著名的形象是张飞和李逵，这种错误容易被高层原谅，毕竟非常容易就把事情说得清，所以潘汉年、余则成等与他们相比，在革命胜利之后就大为吃亏。于挺先是熊阔海的上级，不惜牺牲所有的力量去搞暗杀，任务失败之后，被冷藏、降级为熊阔海的手下。他以自己的乡党关系，从皇协军那里借枪，并把歪把子的主人也带过来，阴差阳错的又让那个傻乎乎的哥们加入了我方阵容。龙一正是研究了众多历史材料，确认了复杂的人情关系的实际存在，各种力量中的具体个人的默契，他以前写过名为《敌后》的小说，就是讲超越战争的人际伦常的作用。