我暂时决定不为Jane担心了,毕竟她已经死了
一直觉得Jane的作品一成不变,人物设置差不多,剧情差不多,地方差不多~我看过一个视频感叹如今的信息时代,说一份纽约时报的信息量超过了Jane时代一个英国庄园中的人一辈子接受的信息量。难为Jane了,她本身就生活在几乎一成不变的环境中。
特别是在了解了Jane自己的“婚姻史”之后,我更是开始把她当做一个抗争而输给现实的人,只能把美好的幻想赋给小说中人物,这种人经常把作品看得和命一样——这也是我尊重她作品的原因。
后来我看电影时已经摆脱不了Jane那孤独的脸了。就比如mansfield电影开始,小Fanny在庄园的小房间里哭,突然来了个天使一样的男孩逗她开心、给她大堆纸写好多东西——是个人都能看出来,男孩这些作风是Jane虚构出来的。仿佛是她从小到大一直都在独自哭泣,想在作品中给自己的投射(也就是那个和Jane关系暧昧不清的女主)一丝慰藉。再就是,每次都是个HappyEnding!我真是受不了了,每次看到最后男女主终于走到一起时,我总在想象Jane写下这幕时如何悲叹自己的命运……
99版的Mansfield Park,我从Fanny突然回到家的那一刻开始喜欢。
突然发现这部作品里有好多和以前不一样的地方。Jane的想法好像在变。她开始看透好多东西。
尤其明显的是导演故意玩弄的两句台词:
It could have all turned out differently.
But it didn't.
还有我第一次在她的电影里听到这样的话:
man doesn't die for love out of stage
她意识到自己对戏剧的热爱不会给她的一生带来什么戏剧性,终是把少女时代那种非现实的憧憬埋到了最心底。
在这类台词下看得出她一种释然——于是我开始相信,我不必老觉得她可怜了,她写HappyEnding时说不定只是会心一笑(至少她看破了红尘后人还是阳光的,像个菩萨似的施恩于小说中的人物)。
再者就是,Jane的眼光好像变得历史性了。电影开始的两个母亲,到Fanny,再到电影末尾出来个长大的妹妹。一种“病树前头万木春”的感觉油然而生啊。一切过去的阴霾,都因为有新一代人的希望而不能永远霸占我们的上空。说说这两个老女人吧。看到Fanny的妈妈,一个只为爱结婚的美丽女人,尤其这部戏里和她姐妹是一个演员,可以看见她为了爱被现实折腾地尽显沧桑,美丽只在蜡黄色的脸皮下偶尔放出点光芒;另一个在庄园里懒洋洋地坐着无所事事。我想说这两人都是悲剧啊。这两个女人的命运虽然在电影开始前就定下,但她们的戏在我看来是这电影里最出彩的,这两个人把Jane想说的都说了。现实的无奈,无聊的快乐或清醒的痛苦。Jane选择了终身不嫁拿写作养活自己。
说到选择,发现Mansfield作品中的女主角虽然还是以前那么模范,有主见,但她显得比以前作品中的女主迷茫些——尤其是她一度答应了嫁给Henry,我无法想象这种傻事发生在Elisabeth和Elenor身上。
还有比较震撼的就是Fanny毅然离开庄园,选择回家寻找慰藉,但回家屁慰藉都没有寻找到,“现实”两个字向她直接杀杀过来,带着家里随处可见的四害、慵懒的以前代表着“爱情”父亲、母亲疲惫的脸见到女儿一点母爱没有而是担心Fanny住下带来的不便、哇哇乱叫的孩子等等。Fanny能不哭么。不过后来,Henry来吃饭显脏时,Fanny在一边自嘲式地偷笑,真是太有趣味性了(这段Henry还是很可爱的,孽缘啊)。这些场景我都不曾见过。
另外,她貌似已经在思考自己得不到的爱的婚姻之外的东西。故事开始变得有些阴暗,甚至有时代大背景埋在下面(这里的黑奴解放运动),但电影里挖太浅啦,和南方北方怎么比啊~
总之呢,看了mansfield park,仔细想想之后,Jane也成长了,我不要再为她担心了,多看看她都像了些什么吧。
PS
一成不变的人物设置包括:
一位女性意识觉醒,有决断力的女子(基本所有女主)
一位稍显古板的正人君子(Darcy,Branden)
一个终无好下场的浪荡帅哥(不用介绍了)
一个在婚姻上屈服于金钱的美丽女性(Charlotte,Maria)
一个受过高等教育但心肠稍微蛇蝎的美丽女性(Bingley妹妹,SS里的Fanny,女Crawford)
很尴尬地承认原著我一部都没看过,好像没有资格谈论她是不是>_<
特别是在了解了Jane自己的“婚姻史”之后,我更是开始把她当做一个抗争而输给现实的人,只能把美好的幻想赋给小说中人物,这种人经常把作品看得和命一样——这也是我尊重她作品的原因。
后来我看电影时已经摆脱不了Jane那孤独的脸了。就比如mansfield电影开始,小Fanny在庄园的小房间里哭,突然来了个天使一样的男孩逗她开心、给她大堆纸写好多东西——是个人都能看出来,男孩这些作风是Jane虚构出来的。仿佛是她从小到大一直都在独自哭泣,想在作品中给自己的投射(也就是那个和Jane关系暧昧不清的女主)一丝慰藉。再就是,每次都是个HappyEnding!我真是受不了了,每次看到最后男女主终于走到一起时,我总在想象Jane写下这幕时如何悲叹自己的命运……
99版的Mansfield Park,我从Fanny突然回到家的那一刻开始喜欢。
突然发现这部作品里有好多和以前不一样的地方。Jane的想法好像在变。她开始看透好多东西。
尤其明显的是导演故意玩弄的两句台词:
It could have all turned out differently.
But it didn't.
还有我第一次在她的电影里听到这样的话:
man doesn't die for love out of stage
她意识到自己对戏剧的热爱不会给她的一生带来什么戏剧性,终是把少女时代那种非现实的憧憬埋到了最心底。
在这类台词下看得出她一种释然——于是我开始相信,我不必老觉得她可怜了,她写HappyEnding时说不定只是会心一笑(至少她看破了红尘后人还是阳光的,像个菩萨似的施恩于小说中的人物)。
再者就是,Jane的眼光好像变得历史性了。电影开始的两个母亲,到Fanny,再到电影末尾出来个长大的妹妹。一种“病树前头万木春”的感觉油然而生啊。一切过去的阴霾,都因为有新一代人的希望而不能永远霸占我们的上空。说说这两个老女人吧。看到Fanny的妈妈,一个只为爱结婚的美丽女人,尤其这部戏里和她姐妹是一个演员,可以看见她为了爱被现实折腾地尽显沧桑,美丽只在蜡黄色的脸皮下偶尔放出点光芒;另一个在庄园里懒洋洋地坐着无所事事。我想说这两人都是悲剧啊。这两个女人的命运虽然在电影开始前就定下,但她们的戏在我看来是这电影里最出彩的,这两个人把Jane想说的都说了。现实的无奈,无聊的快乐或清醒的痛苦。Jane选择了终身不嫁拿写作养活自己。
说到选择,发现Mansfield作品中的女主角虽然还是以前那么模范,有主见,但她显得比以前作品中的女主迷茫些——尤其是她一度答应了嫁给Henry,我无法想象这种傻事发生在Elisabeth和Elenor身上。
还有比较震撼的就是Fanny毅然离开庄园,选择回家寻找慰藉,但回家屁慰藉都没有寻找到,“现实”两个字向她直接杀杀过来,带着家里随处可见的四害、慵懒的以前代表着“爱情”父亲、母亲疲惫的脸见到女儿一点母爱没有而是担心Fanny住下带来的不便、哇哇乱叫的孩子等等。Fanny能不哭么。不过后来,Henry来吃饭显脏时,Fanny在一边自嘲式地偷笑,真是太有趣味性了(这段Henry还是很可爱的,孽缘啊)。这些场景我都不曾见过。
另外,她貌似已经在思考自己得不到的爱的婚姻之外的东西。故事开始变得有些阴暗,甚至有时代大背景埋在下面(这里的黑奴解放运动),但电影里挖太浅啦,和南方北方怎么比啊~
总之呢,看了mansfield park,仔细想想之后,Jane也成长了,我不要再为她担心了,多看看她都像了些什么吧。
PS
一成不变的人物设置包括:
一位女性意识觉醒,有决断力的女子(基本所有女主)
一位稍显古板的正人君子(Darcy,Branden)
一个终无好下场的浪荡帅哥(不用介绍了)
一个在婚姻上屈服于金钱的美丽女性(Charlotte,Maria)
一个受过高等教育但心肠稍微蛇蝎的美丽女性(Bingley妹妹,SS里的Fanny,女Crawford)
很尴尬地承认原著我一部都没看过,好像没有资格谈论她是不是>_<
这篇影评有剧透