家庭破裂绑架了这部电影
关于家庭的破裂。
可能是李玉一直不能释怀的一种题材。在她的系列故事中能看出端倪。
所以这种叙事把她笼罩起来，加上可能的审片因素，导致这个故事被情绪所劫持，一种让人不太舒服的绑架。
很多恶评，也并不难以解释。大家觉得不爽。
所以看了《观音山》之后，我很迷惑起来。感觉到其中有问题。但不能简单直接地把问题表达出来。我一直没怎么评论这个片子。
李玉是拍纪录片出身。
但《观音山》的故事，意外是脱节的。
这种脱节，可能是故事本身的时代关系？我总觉得，这回的家庭故事，没有接上地气。按照黄仁宇的说法，是没有数目管理，两万块，怎么算的，怎么挣的，怎么换的。怎么来的。这些问题过于模糊。
从这个看似微不足道的细节看家庭破裂那一层，我觉得还是过于定义化。家庭破裂，父子疏离的方式，她选择了最偷懒的一种叙事。最开场的感觉其实不错，那种在集市里玩猴子的镜头，可以延展成很丰富细腻的故事。有市井味，有好的镜头感，有丰富的人生层次。
遗憾，对社会，李玉真的是脱节了吗？
脱节带来了一种不自然，做作，距离感，整体上，只能残留下一种色彩和照片的印象。
对于生活本身的不够，对于情绪把握的不自然，这可能是李玉和贾樟柯蔡明亮的距离所在。
但她坚持的探索。又让这部电影具有一种可以略作肯定的地方。
关于这样的题材，我想可以拿来比较的是陈果，周迅主演了他的香港三部曲，《榴莲飘飘》《香港制造》《香港有个荷里活》，都很好。周迅和秦海璐的表演，也比范冰冰更流畅一些。
希望李玉有更“及地”的作品，但按这个她越来越主流越来越明星化的趋势，这种希望，落空的可能也许更大一些？
可能是李玉一直不能释怀的一种题材。在她的系列故事中能看出端倪。
所以这种叙事把她笼罩起来，加上可能的审片因素，导致这个故事被情绪所劫持，一种让人不太舒服的绑架。
很多恶评，也并不难以解释。大家觉得不爽。
所以看了《观音山》之后，我很迷惑起来。感觉到其中有问题。但不能简单直接地把问题表达出来。我一直没怎么评论这个片子。
李玉是拍纪录片出身。
但《观音山》的故事，意外是脱节的。
这种脱节，可能是故事本身的时代关系？我总觉得，这回的家庭故事，没有接上地气。按照黄仁宇的说法，是没有数目管理，两万块，怎么算的，怎么挣的，怎么换的。怎么来的。这些问题过于模糊。
从这个看似微不足道的细节看家庭破裂那一层，我觉得还是过于定义化。家庭破裂，父子疏离的方式，她选择了最偷懒的一种叙事。最开场的感觉其实不错，那种在集市里玩猴子的镜头，可以延展成很丰富细腻的故事。有市井味，有好的镜头感，有丰富的人生层次。
遗憾，对社会，李玉真的是脱节了吗？
脱节带来了一种不自然，做作，距离感，整体上，只能残留下一种色彩和照片的印象。
对于生活本身的不够，对于情绪把握的不自然，这可能是李玉和贾樟柯蔡明亮的距离所在。
但她坚持的探索。又让这部电影具有一种可以略作肯定的地方。
关于这样的题材，我想可以拿来比较的是陈果，周迅主演了他的香港三部曲，《榴莲飘飘》《香港制造》《香港有个荷里活》，都很好。周迅和秦海璐的表演，也比范冰冰更流畅一些。
希望李玉有更“及地”的作品，但按这个她越来越主流越来越明星化的趋势，这种希望，落空的可能也许更大一些？
这篇影评有剧透
