【《My son , what have you done》--母亲的声音
这篇影评可能有剧透
大卫-林奇监制的电影，影片诉说着有关“心里的声音”。这种声音，从电影开篇到结束贯穿其中。开篇时，火车行进发出巨大轰鸣的噪音：火车与铁轨摩擦的声音、鸣笛的声音，在这个相对静止的镜头里穿梭。空旷的镜头里，充满了火车的飞驰和噪音。这一切又看似和谐，原本空旷的镜头：飞驰出一列火车把蓝天和黄土地一分为二，以蓝天为幕，演员的名字跃上蓝天。这一刻的出现，我就知道这部片子不是恐怖片，忐忑的心可以放松。
我不想在这样一个阳光相对灿烂的早晨看一部压抑得能令人呕吐的片子。我的思维刚运转到这里的时候，镜头切换到行进的汽车里，两个当地巡警在警车里滔滔不绝的谈论，不和谐的声音开始出现，从始至终贯穿着此片。
导演告诉我，男主角应该听从内心的声音，做自己要做的事情。这声音我猜测出现过三次。这心底的声音是倾诉的呐喊、撕裂的呼救、平静的宣泄。这声音，无所畏惧的陪伴着敏感寂寞的人们。
一、倾诉的呐喊
马克从秘鲁回来和同伴在河边谈论漂流的事情，他沉默着仿佛在思考，镜头从全景慢慢推进到马克的脸部特写，他痛苦的思考伴随着大提琴协奏曲低沉、压抑、撕裂的声音。马克，一段近一分钟的独白宣泄着他隐秘的恐惧，他拒绝了同伴说自己不会在这条河漂流，不会去送死，自己心底的声音告诉他不应该去，一段类似于怒吼的呐喊声音打破了大提琴的低沉，隐约能听到高昂、亢奋的呐喊。这是这段声音第一次出现，在马克即将处于危险的时候及时提出警告。这段呐喊似的伴唱，阻止了马克送死的行为。马克的独白说，这是他心里的声音，他要战胜生命里隐秘的恐惧活下去。同伴死了，马克活着。各种幻听、幻想开始一层一层剥开，暴露出马克的生活。他女友的诉说、戏剧导演的诉说，看似平静的抽离出马克的生活，排序出马克两年前从秘鲁再回到家之后的种种不正常行为。
唯一没有被诉说的影像，是一段马克和他相依为命母亲的对话。母亲说钢琴、架子鼓你想要的我都给你买回来了，可是你都不曾用过。马克坐在架子鼓里说，那是你觉得好所以买给我的，并不倔强也不委屈，有点孩子气般的撒娇。母亲的形象突然强势的出现，在警察调查案情的时候母亲被包裹的尸体快速的在镜头前晃过。躺在血泊中被白布包裹的母亲和这个穿着精致强势的，站在钢琴旁质问儿子的母亲强烈的对比着。这样的母亲为什么会被儿子用剑刺穿而死？这个问题质问着我。
二、撕裂的呼救
两个叙述者交替的排列出，马克和母亲的关系。母亲一次又一次出现在马克和女朋友的卧房，自制饼干、助眠葡萄酒，一个长达30秒钟的镜头的母亲的脸上停留。从马克女朋友出发的反打镜头，母亲的面部表情复杂意味深长。昏暗的灯光打在母亲沟壑丛生的脸上，每一个表情都是一个长长的句子。唯有母亲的目光明亮如炬，不闪烁、不迟疑、坚定如她对儿子的爱。这位母亲、这个女人如此孤独，她复杂的表情、她坚定的母爱。她的声音：“My son what have you done?”是她垂死时的挣扎，她坚定的爱在那一霎那还在吗？
当警官告诉马克的女友，马克刺死的不是邻居而是马克母亲时，这个年轻的女人脸上有一丝隐约的喜悦。她平静的可怕，冷漠异常的对待自己男友刺死亲生母亲的事实。她大段叙述着和男友母亲，这个死者的矛盾。一场不愉快的晚餐，母亲让马克多吃一点担心马克吃的太少，接着逼儿子吃不爱吃的果冻，强势的母爱却最容易得到满足。母亲看着儿子亲自给她成果冻，又是一段精彩的表演。母亲面部的表情充满喜悦，儿子这样一个简单的举动都能让母亲喜极而泣。当母亲看到儿子和女友亲切愉悦的交谈时，一丝隐隐的醋意就快要爆发了。所有的爱，都是自私的。更何况这个一辈子只有儿子的老女人。母爱，是她生活的全部。
她死了，在儿子的剑下。低沉大提琴的伴奏下，远传又传来高亢呐喊的声音。警官拿着披萨走向车库越走越近，呐喊的声音也越来越高昂，声音若隐若现危机潜伏在马克周围。仿佛又是警告，这低沉的伴唱总是在马克身处于危险时出现。警察远离车库之后，那个呐喊的声音也随之被淹没。马克，安然无恙。那伴唱如琴弦断裂般，撕裂一样的呼喊，马克小心！这是母亲死后依然安在的灵魂对马克的眷顾，被自己儿子刺死的母亲，依然无畏的奉献着自己的母爱。
三、平静的宣泄
为什么整个世界都在注视着我？
为什么群山都注视着我？
为什么云层也俯视于我？
为什么所有人都盯着我？
为什么整个世界都在注视着我？
为什么整个世界都在注视着我？
心里的另一个声音，原始般的呐喊，开始浮现于镜头之内。不再若隐若现，伴随着这个声音镜头感开始变得丰富。从正打镜头到反打镜头，从长镜头切换到一个遥远又古老的民族聚集地。一个接着一个的特写，那些至诚的教徒的脸。随着马克的主观视角推移，整个画面里充满了灰色的脸、沟壑的皱纹、花白的胡须。镜头旋转推移到马克的脸，整张脸的特写从狰狞疑问到恢复平静。原始的呐喊，心里的声音肆无忌惮的宣泄着。
马克在问自己为什么杀了母亲，那个声音在质问他。母亲的影像又出现了，她被杀害的过程平静安详。母亲早就有所预料，像个做错事的孩子，没有尖叫。寂静的能听到，利剑刺穿她身体的声音：儿子，你做了什么啊？
那个心里的声音，再也不会出现了。
片尾的女人和孩子的形象出现在“上帝之城”的城外，高速公路上行驶的汽车，依然是和谐的影像。导演平铺的展开这个故事结尾，静止的依然静止，刺耳的仍在刺耳。
我不想在这样一个阳光相对灿烂的早晨看一部压抑得能令人呕吐的片子。我的思维刚运转到这里的时候，镜头切换到行进的汽车里，两个当地巡警在警车里滔滔不绝的谈论，不和谐的声音开始出现，从始至终贯穿着此片。
导演告诉我，男主角应该听从内心的声音，做自己要做的事情。这声音我猜测出现过三次。这心底的声音是倾诉的呐喊、撕裂的呼救、平静的宣泄。这声音，无所畏惧的陪伴着敏感寂寞的人们。
一、倾诉的呐喊
马克从秘鲁回来和同伴在河边谈论漂流的事情，他沉默着仿佛在思考，镜头从全景慢慢推进到马克的脸部特写，他痛苦的思考伴随着大提琴协奏曲低沉、压抑、撕裂的声音。马克，一段近一分钟的独白宣泄着他隐秘的恐惧，他拒绝了同伴说自己不会在这条河漂流，不会去送死，自己心底的声音告诉他不应该去，一段类似于怒吼的呐喊声音打破了大提琴的低沉，隐约能听到高昂、亢奋的呐喊。这是这段声音第一次出现，在马克即将处于危险的时候及时提出警告。这段呐喊似的伴唱，阻止了马克送死的行为。马克的独白说，这是他心里的声音，他要战胜生命里隐秘的恐惧活下去。同伴死了，马克活着。各种幻听、幻想开始一层一层剥开，暴露出马克的生活。他女友的诉说、戏剧导演的诉说，看似平静的抽离出马克的生活，排序出马克两年前从秘鲁再回到家之后的种种不正常行为。
唯一没有被诉说的影像，是一段马克和他相依为命母亲的对话。母亲说钢琴、架子鼓你想要的我都给你买回来了，可是你都不曾用过。马克坐在架子鼓里说，那是你觉得好所以买给我的，并不倔强也不委屈，有点孩子气般的撒娇。母亲的形象突然强势的出现，在警察调查案情的时候母亲被包裹的尸体快速的在镜头前晃过。躺在血泊中被白布包裹的母亲和这个穿着精致强势的，站在钢琴旁质问儿子的母亲强烈的对比着。这样的母亲为什么会被儿子用剑刺穿而死？这个问题质问着我。
二、撕裂的呼救
两个叙述者交替的排列出，马克和母亲的关系。母亲一次又一次出现在马克和女朋友的卧房，自制饼干、助眠葡萄酒，一个长达30秒钟的镜头的母亲的脸上停留。从马克女朋友出发的反打镜头，母亲的面部表情复杂意味深长。昏暗的灯光打在母亲沟壑丛生的脸上，每一个表情都是一个长长的句子。唯有母亲的目光明亮如炬，不闪烁、不迟疑、坚定如她对儿子的爱。这位母亲、这个女人如此孤独，她复杂的表情、她坚定的母爱。她的声音：“My son what have you done?”是她垂死时的挣扎，她坚定的爱在那一霎那还在吗？
当警官告诉马克的女友，马克刺死的不是邻居而是马克母亲时，这个年轻的女人脸上有一丝隐约的喜悦。她平静的可怕，冷漠异常的对待自己男友刺死亲生母亲的事实。她大段叙述着和男友母亲，这个死者的矛盾。一场不愉快的晚餐，母亲让马克多吃一点担心马克吃的太少，接着逼儿子吃不爱吃的果冻，强势的母爱却最容易得到满足。母亲看着儿子亲自给她成果冻，又是一段精彩的表演。母亲面部的表情充满喜悦，儿子这样一个简单的举动都能让母亲喜极而泣。当母亲看到儿子和女友亲切愉悦的交谈时，一丝隐隐的醋意就快要爆发了。所有的爱，都是自私的。更何况这个一辈子只有儿子的老女人。母爱，是她生活的全部。
她死了，在儿子的剑下。低沉大提琴的伴奏下，远传又传来高亢呐喊的声音。警官拿着披萨走向车库越走越近，呐喊的声音也越来越高昂，声音若隐若现危机潜伏在马克周围。仿佛又是警告，这低沉的伴唱总是在马克身处于危险时出现。警察远离车库之后，那个呐喊的声音也随之被淹没。马克，安然无恙。那伴唱如琴弦断裂般，撕裂一样的呼喊，马克小心！这是母亲死后依然安在的灵魂对马克的眷顾，被自己儿子刺死的母亲，依然无畏的奉献着自己的母爱。
三、平静的宣泄
为什么整个世界都在注视着我？
为什么群山都注视着我？
为什么云层也俯视于我？
为什么所有人都盯着我？
为什么整个世界都在注视着我？
为什么整个世界都在注视着我？
心里的另一个声音，原始般的呐喊，开始浮现于镜头之内。不再若隐若现，伴随着这个声音镜头感开始变得丰富。从正打镜头到反打镜头，从长镜头切换到一个遥远又古老的民族聚集地。一个接着一个的特写，那些至诚的教徒的脸。随着马克的主观视角推移，整个画面里充满了灰色的脸、沟壑的皱纹、花白的胡须。镜头旋转推移到马克的脸，整张脸的特写从狰狞疑问到恢复平静。原始的呐喊，心里的声音肆无忌惮的宣泄着。
马克在问自己为什么杀了母亲，那个声音在质问他。母亲的影像又出现了，她被杀害的过程平静安详。母亲早就有所预料，像个做错事的孩子，没有尖叫。寂静的能听到，利剑刺穿她身体的声音：儿子，你做了什么啊？
那个心里的声音，再也不会出现了。
片尾的女人和孩子的形象出现在“上帝之城”的城外，高速公路上行驶的汽车，依然是和谐的影像。导演平铺的展开这个故事结尾，静止的依然静止，刺耳的仍在刺耳。
