十点档的冯氏电视剧
(以下内容有涉及剧情泄露,不过完全不会影响观看。从任何一个地方开始观看本片,都不存在有剧透的麻烦)
可能觉得让观众哭比笑更容易,冯小刚好像对死亡话题上了瘾,赶制的新片继续拿绝症和促膝长谈做文章。等着大拿票房,吃喝玩乐当大款。看着孙红雷扯了大半天的人生感悟,就差再来一句张涵予的旁白画外音,你们大家被感动了么?
在这部续集电影中,冯小刚继续身披“三无导演”的新衣。这部电影没诚意、没技巧、没认知,不但不好笑,更有无数睡点,催你入梦。仅有的一丝儿人情味,那也是编剧王朔带来的。这个冬天,冯小刚在姜文的电影里死了。在《非诚勿扰2》里,他也死了。
有人说,这部电影是段子不够笑声不多,不给力。有人说,这部电影是该做的爱没有做,很丧气。也有人说,这部电影有胡德夫和仓央嘉措,太文艺。抛开这些众说纷纭,看到结尾处,孙红雷一人端坐,众人围绕。他开始对着镜头扯人生读感悟,致完朋友致女儿。那会,我就觉得这太不冯小刚了。话说冯小刚也不是没讲过葬礼、面对过死亡,但基本是嘲讽性质为主。他从未这么正儿八经过,正经到全片只需要这么一段老男人的感言,其他地方全部是植入广告都没关系。
几个朋友解释说,那是因为他老了,接完地气接文艺。或者说,幕后的王朔和台前的冯小刚都老了。他们开始害怕一些东西,害怕没了以后,别人会怎么看,亲朋好友怎么办。然而如果仅以年龄阅历来加以区分,那《非诚勿扰2》岂不是成了中年人的最爱,婚姻家庭有问题,活了一辈子,最大感触就是无力,临终关怀不到位。那中国也出现了专门面向中老年观众群的电影了?我觉得并非如此。冯小刚再怎么接地气,他也不是山田洋次,人文关怀这东西,还真不是他想推销就能推销得通。
不谈前作,跟有些人觉得“这部电影很真诚”相反,我觉得《非诚勿扰2》很不真诚。首先,冯小刚依然没能解决老大难问题。如何把电影拍得像一部电影,他依然不懂。当然了,跟喜欢打开电视看电影的观众一样,中国有更多观众喜欢进电影院去看电视剧。从求婚离婚、选美拍卖会再到吃饭追悼会,没一场戏给人印象突出,能记住的只有人物台词,只有风光地点,只有小题大做耍贫痞。其次,前后断裂感严重,戏与戏、段落与段落之间完全不接,后半段直接成了孙红雷的专场表演。跟依赖字幕的《山楂树之恋》一样,《非诚勿扰2》也用旁白交代了很多事情,甚至还留下了一个轻浮结尾(亦可以说完全是为了再拍续集的考虑),完全不理会观众的情绪是否还残留在蹈海的悲伤里。最后,这部电影脱离实际,完全不理会当下现实。大喊满足我活够了,怎么听都不顺耳。如果第一部的谈谈情说说爱还能满足一部分人的幻想,这部电影的牢骚感慨就像是作秀,拿死亡作秀,大老远跑去海南玩濒死告别。而在突如其来的绝症背后,冯小刚暴露了创作力的空洞。
几乎可以这么说,《非诚勿扰2》的弊病依然是冯小刚的各种短板,而它的好,大多来自于编剧王朔的贡献。但是光凭这一点贡献,《非诚勿扰2》尚不足以成为一部像样的电影,否则王朔大可自挂招牌,开上一家新店。作为惟观众论的支持者,冯小刚非常清楚这部电影能带来什么,除了票房,他对批评一点都不敬畏。你说我不真诚,人都死了,感慨都发了,还有什么不真诚的。你说我拍得不好,有观众看,那就是好的,更何况这是一部文艺片。
可能觉得让观众哭比笑更容易,冯小刚好像对死亡话题上了瘾,赶制的新片继续拿绝症和促膝长谈做文章。等着大拿票房,吃喝玩乐当大款。看着孙红雷扯了大半天的人生感悟,就差再来一句张涵予的旁白画外音,你们大家被感动了么?
在这部续集电影中,冯小刚继续身披“三无导演”的新衣。这部电影没诚意、没技巧、没认知,不但不好笑,更有无数睡点,催你入梦。仅有的一丝儿人情味,那也是编剧王朔带来的。这个冬天,冯小刚在姜文的电影里死了。在《非诚勿扰2》里,他也死了。
有人说,这部电影是段子不够笑声不多,不给力。有人说,这部电影是该做的爱没有做,很丧气。也有人说,这部电影有胡德夫和仓央嘉措,太文艺。抛开这些众说纷纭,看到结尾处,孙红雷一人端坐,众人围绕。他开始对着镜头扯人生读感悟,致完朋友致女儿。那会,我就觉得这太不冯小刚了。话说冯小刚也不是没讲过葬礼、面对过死亡,但基本是嘲讽性质为主。他从未这么正儿八经过,正经到全片只需要这么一段老男人的感言,其他地方全部是植入广告都没关系。
几个朋友解释说,那是因为他老了,接完地气接文艺。或者说,幕后的王朔和台前的冯小刚都老了。他们开始害怕一些东西,害怕没了以后,别人会怎么看,亲朋好友怎么办。然而如果仅以年龄阅历来加以区分,那《非诚勿扰2》岂不是成了中年人的最爱,婚姻家庭有问题,活了一辈子,最大感触就是无力,临终关怀不到位。那中国也出现了专门面向中老年观众群的电影了?我觉得并非如此。冯小刚再怎么接地气,他也不是山田洋次,人文关怀这东西,还真不是他想推销就能推销得通。
不谈前作,跟有些人觉得“这部电影很真诚”相反,我觉得《非诚勿扰2》很不真诚。首先,冯小刚依然没能解决老大难问题。如何把电影拍得像一部电影,他依然不懂。当然了,跟喜欢打开电视看电影的观众一样,中国有更多观众喜欢进电影院去看电视剧。从求婚离婚、选美拍卖会再到吃饭追悼会,没一场戏给人印象突出,能记住的只有人物台词,只有风光地点,只有小题大做耍贫痞。其次,前后断裂感严重,戏与戏、段落与段落之间完全不接,后半段直接成了孙红雷的专场表演。跟依赖字幕的《山楂树之恋》一样,《非诚勿扰2》也用旁白交代了很多事情,甚至还留下了一个轻浮结尾(亦可以说完全是为了再拍续集的考虑),完全不理会观众的情绪是否还残留在蹈海的悲伤里。最后,这部电影脱离实际,完全不理会当下现实。大喊满足我活够了,怎么听都不顺耳。如果第一部的谈谈情说说爱还能满足一部分人的幻想,这部电影的牢骚感慨就像是作秀,拿死亡作秀,大老远跑去海南玩濒死告别。而在突如其来的绝症背后,冯小刚暴露了创作力的空洞。
几乎可以这么说,《非诚勿扰2》的弊病依然是冯小刚的各种短板,而它的好,大多来自于编剧王朔的贡献。但是光凭这一点贡献,《非诚勿扰2》尚不足以成为一部像样的电影,否则王朔大可自挂招牌,开上一家新店。作为惟观众论的支持者,冯小刚非常清楚这部电影能带来什么,除了票房,他对批评一点都不敬畏。你说我不真诚,人都死了,感慨都发了,还有什么不真诚的。你说我拍得不好,有观众看,那就是好的,更何况这是一部文艺片。
这篇影评有剧透