王力宏还是杜明汉？
偶像的力量
毫无疑问，这个季节是属于王力宏的季节。《大兵小将》的热度还没退，他自己的新片就在巨大关注中筹拍。直到这个夏天的大爆发，他自己说，这次是一个新的尝试，三件自己最爱的事情同时进行，唱片、电影、演唱会。目前唱片和电影我都已过目，整体看来，这一策略非常讨巧，电影中不断出现、串联故事的插曲悉数出现在唱片中；整张唱片11首歌，只有两首和电影一点没关系，基本等于一张电影原声；可以料想接下来的十场巡回演唱会一定会出现电影原声和新专辑音乐。这些东西统统不愁卖，作为一个新晋导演，首映并不在周末的《恋爱通告》首周票房即突破1600万，后劲十足。在8月17号的明星见面会上，现场更有粉丝大声喊出已经看了三遍，还会再看第四第五遍。
我躲在众粉丝里，看起来好像过于镇定冷淡。当王力宏站在台上向台下挥手时，我坐在第4排。我看到的除了他脸上健康的笑容时，看到了更多挡在我面前的粉丝的闪光灯；体会到的除了见到偶像的一瞬狂喜之外，陷入的是深深的空虚无力。没错，我是喜欢王力宏众多中的一个，并且我可以很理性的分析出我喜欢的不只是他的长相，以此证明我的不肤浅和他的确有内涵，可是他终究是偶像——比伯牙子期残酷得多，偶像不是“知音”：当你喜欢张爱玲、沈从文这些人的时候，你并不会想要得到什么，你只是看到有关他们的文字、他们的文字，就会因为感受到自己比其他人更懂他们而满足骄傲。但眼前的偶像不是如此，尤其是王力宏这样的超级偶像。他有才华，有相貌，有一切。如果有那么喜欢他，就不会满足于听他唱歌，还会想看他讲话，看他的表演，想走得更近。
蔡康永说，如果你喜欢一个偶像，就应该尽力去接近他，能和自己的偶像近距离的接触是件很棒的事情。很长一段时间，我认为这说法没问题。可是我忘了，他之所以这么说是因为他也是一个偶像。讲话都是有立场的。更关键的是，对偶像的获取并不是止于近距离接触就满足了。对于距离而言，除开异常疯狂的粉丝，我所能做到的已经差不多极致了。歌友会、见面会、乃至将至的演唱会。可是空虚也将源源不断的从这种接触中产生，你会发现两点：一，你永远变不成偶像，二，你永远得不到偶像。他的笑容非常好看，可是永远都是陌生的；他整个人只是一个符号，他对于你和对于喜欢他的任何一个人都有着同样的意义。
仔细想想，应该没人不知道这一点，只是大多数人都一厢情愿。而且即便王力宏一直在（电影和现实中）自嘲只有长相的偶像没意思，也反驳不了流行文化的粉丝天生就是【食色者性也】的最佳写照。我们要卖相要即时感受，不要深刻不要意义。王力宏的讨巧在于他除了提供这些东西以外的确还有其他的，他是流行文化的精品，更具有劝服性。他的跨界安全无比，他的大批粉丝会跟着他转战其他领域，连我这样量级的观众都会看不止一遍，刷出高票房并不困难。
那好口碑难么？不难。我就会说它好看。因为不同电影的功能不同，比如最简单的就是别拿一部商业电影来意淫。而这部片子更简单，仅仅提供王力宏展览就足够让这些人一遍遍走进影院。粉丝虽然难缠，却是个非常宽容的群体，演绎了什么样的故事都在其次，只要能一次次的看到偶像，就（至少）在观看的时候变得老老实实心满意足。这不是谎话，我真觉得好看。所以所谓的粉丝在豆瓣时光刷出的高分不完全正确，至少这分数很真心。
你看到的是王力宏还是杜明汉？
与其他靠偶像撑场面的电影相比，这部片的独特之处在于你完全分不清真假。你能分得清你眼里看到的是王力宏还是杜明汉吗？我不相信你时刻都能分开。
首先，作为粉丝，你想要看到的就是王力宏而已，他演了什么角色不重要，你比看其他任何一部电影都更加集中精力在他的表情、话语和动作上。你在电影中看到了一个比在电视访谈、MV、演唱会中的表现都丰富得多的偶像，这才是这部电影带来的最大满足。
其次，王力宏在电影和现实中的角色几乎没有什么错位，对于一个原本就不了解偶像的观众来讲，很容易在潜意识里将两者合二为一。但电影中常常出现的王力宏元素又常常提醒大家别太出离了，这还是我们的超级偶像。当杜明汉唱歌的时候，签售的时候；当电影中的音乐悉数出现在王力宏的新专辑中的时候；当电影中杜明汉的宣传海报统统都似曾相识的出现在《心跳》和《盖世英雄》宣传中的时候；当宋晓青哭着跑开影片响起的配乐是《唯一》的时候……你都想怀疑是不是哎，大明星也有自己的落寞，当力宏说这才是我的人生，我要普通人的生活包括爱情的时候，会觉得这是王力宏的话，而不是杜明汉，于是不得不感叹这部电影跨越了所有的戏剧表演理论，它既不斯坦尼拉夫斯基（演员与角色合一）又不布莱希特（演员与角色分离），更跟梅兰芳表演体系没法搭伽。
这个结果既不伟大也不卑鄙，它的客观作用就是伟大的整合营销，让迷恋者一遍遍心甘情愿的消费。即便所有的歌在电影中出现了，还会满腔热情的预购新专辑，并且因为看过了电影更添一份感情；因为电影的意犹未尽（与空虚同义），会同样购买接下来的巡回演唱会门票。一场电影，同样成为了精准的介质和广告本身。而偶像，是物化时代的最极致表现，迷恋偶像跟恋物本质上没有区别，只不过更贪心。
电影凭什么是电影？
从电影本身来讲，无功无过。作为一个新晋的只有MV拍摄经验的导演来讲，这份答卷已经不错。单纯的割裂电影和唱片、演唱会以及王力宏偶像身份的关系看，故事很完整，笑点也自然，浪漫喜剧爱情也够了。也许王力宏没有想那么多，只是自然而然的在电影中发挥了自我的种种元素，但这种发挥却在和特定观众的化合过程中让电影显得不那么纯粹。我们看电影还在看什么？看阿凡达的时候，我们要看的是特效和3D，一个建构出来的空间里发生的童话故事，与其说看电影不如说在逛迪斯尼乐园；看建国大业的时候，我们要看一颗颗星星，顺便数数到底有多少颗；那看恋爱通告的时候在看什么？在看王力宏。（当然，或许你在看刘亦菲。他在看曾轶可，anyway）
这是王力宏的骄傲，是电影的悲哀。
毫无疑问，这个季节是属于王力宏的季节。《大兵小将》的热度还没退，他自己的新片就在巨大关注中筹拍。直到这个夏天的大爆发，他自己说，这次是一个新的尝试，三件自己最爱的事情同时进行，唱片、电影、演唱会。目前唱片和电影我都已过目，整体看来，这一策略非常讨巧，电影中不断出现、串联故事的插曲悉数出现在唱片中；整张唱片11首歌，只有两首和电影一点没关系，基本等于一张电影原声；可以料想接下来的十场巡回演唱会一定会出现电影原声和新专辑音乐。这些东西统统不愁卖，作为一个新晋导演，首映并不在周末的《恋爱通告》首周票房即突破1600万，后劲十足。在8月17号的明星见面会上，现场更有粉丝大声喊出已经看了三遍，还会再看第四第五遍。
我躲在众粉丝里，看起来好像过于镇定冷淡。当王力宏站在台上向台下挥手时，我坐在第4排。我看到的除了他脸上健康的笑容时，看到了更多挡在我面前的粉丝的闪光灯；体会到的除了见到偶像的一瞬狂喜之外，陷入的是深深的空虚无力。没错，我是喜欢王力宏众多中的一个，并且我可以很理性的分析出我喜欢的不只是他的长相，以此证明我的不肤浅和他的确有内涵，可是他终究是偶像——比伯牙子期残酷得多，偶像不是“知音”：当你喜欢张爱玲、沈从文这些人的时候，你并不会想要得到什么，你只是看到有关他们的文字、他们的文字，就会因为感受到自己比其他人更懂他们而满足骄傲。但眼前的偶像不是如此，尤其是王力宏这样的超级偶像。他有才华，有相貌，有一切。如果有那么喜欢他，就不会满足于听他唱歌，还会想看他讲话，看他的表演，想走得更近。
蔡康永说，如果你喜欢一个偶像，就应该尽力去接近他，能和自己的偶像近距离的接触是件很棒的事情。很长一段时间，我认为这说法没问题。可是我忘了，他之所以这么说是因为他也是一个偶像。讲话都是有立场的。更关键的是，对偶像的获取并不是止于近距离接触就满足了。对于距离而言，除开异常疯狂的粉丝，我所能做到的已经差不多极致了。歌友会、见面会、乃至将至的演唱会。可是空虚也将源源不断的从这种接触中产生，你会发现两点：一，你永远变不成偶像，二，你永远得不到偶像。他的笑容非常好看，可是永远都是陌生的；他整个人只是一个符号，他对于你和对于喜欢他的任何一个人都有着同样的意义。
仔细想想，应该没人不知道这一点，只是大多数人都一厢情愿。而且即便王力宏一直在（电影和现实中）自嘲只有长相的偶像没意思，也反驳不了流行文化的粉丝天生就是【食色者性也】的最佳写照。我们要卖相要即时感受，不要深刻不要意义。王力宏的讨巧在于他除了提供这些东西以外的确还有其他的，他是流行文化的精品，更具有劝服性。他的跨界安全无比，他的大批粉丝会跟着他转战其他领域，连我这样量级的观众都会看不止一遍，刷出高票房并不困难。
那好口碑难么？不难。我就会说它好看。因为不同电影的功能不同，比如最简单的就是别拿一部商业电影来意淫。而这部片子更简单，仅仅提供王力宏展览就足够让这些人一遍遍走进影院。粉丝虽然难缠，却是个非常宽容的群体，演绎了什么样的故事都在其次，只要能一次次的看到偶像，就（至少）在观看的时候变得老老实实心满意足。这不是谎话，我真觉得好看。所以所谓的粉丝在豆瓣时光刷出的高分不完全正确，至少这分数很真心。
你看到的是王力宏还是杜明汉？
与其他靠偶像撑场面的电影相比，这部片的独特之处在于你完全分不清真假。你能分得清你眼里看到的是王力宏还是杜明汉吗？我不相信你时刻都能分开。
首先，作为粉丝，你想要看到的就是王力宏而已，他演了什么角色不重要，你比看其他任何一部电影都更加集中精力在他的表情、话语和动作上。你在电影中看到了一个比在电视访谈、MV、演唱会中的表现都丰富得多的偶像，这才是这部电影带来的最大满足。
其次，王力宏在电影和现实中的角色几乎没有什么错位，对于一个原本就不了解偶像的观众来讲，很容易在潜意识里将两者合二为一。但电影中常常出现的王力宏元素又常常提醒大家别太出离了，这还是我们的超级偶像。当杜明汉唱歌的时候，签售的时候；当电影中的音乐悉数出现在王力宏的新专辑中的时候；当电影中杜明汉的宣传海报统统都似曾相识的出现在《心跳》和《盖世英雄》宣传中的时候；当宋晓青哭着跑开影片响起的配乐是《唯一》的时候……你都想怀疑是不是哎，大明星也有自己的落寞，当力宏说这才是我的人生，我要普通人的生活包括爱情的时候，会觉得这是王力宏的话，而不是杜明汉，于是不得不感叹这部电影跨越了所有的戏剧表演理论，它既不斯坦尼拉夫斯基（演员与角色合一）又不布莱希特（演员与角色分离），更跟梅兰芳表演体系没法搭伽。
这个结果既不伟大也不卑鄙，它的客观作用就是伟大的整合营销，让迷恋者一遍遍心甘情愿的消费。即便所有的歌在电影中出现了，还会满腔热情的预购新专辑，并且因为看过了电影更添一份感情；因为电影的意犹未尽（与空虚同义），会同样购买接下来的巡回演唱会门票。一场电影，同样成为了精准的介质和广告本身。而偶像，是物化时代的最极致表现，迷恋偶像跟恋物本质上没有区别，只不过更贪心。
电影凭什么是电影？
从电影本身来讲，无功无过。作为一个新晋的只有MV拍摄经验的导演来讲，这份答卷已经不错。单纯的割裂电影和唱片、演唱会以及王力宏偶像身份的关系看，故事很完整，笑点也自然，浪漫喜剧爱情也够了。也许王力宏没有想那么多，只是自然而然的在电影中发挥了自我的种种元素，但这种发挥却在和特定观众的化合过程中让电影显得不那么纯粹。我们看电影还在看什么？看阿凡达的时候，我们要看的是特效和3D，一个建构出来的空间里发生的童话故事，与其说看电影不如说在逛迪斯尼乐园；看建国大业的时候，我们要看一颗颗星星，顺便数数到底有多少颗；那看恋爱通告的时候在看什么？在看王力宏。（当然，或许你在看刘亦菲。他在看曾轶可，anyway）
这是王力宏的骄傲，是电影的悲哀。
这篇影评有剧透
