天黑，总会有天亮的时候

      《天黑》有点类似于纪录片的形式，镜头不停地摇晃、对焦，忽明忽暗，画面虚实交换。对于一个正常人来说，眼睛是一扇窗，炙热、明亮，深深地注视着远方，能够去感受夜晚的暗想与白日的清亮。失明的裕翔日日渗入在黑暗之中，所能感觉丝丝的光感，但也是微微一角，无丝毫更明大知觉，可能这也是他从光感中区别昼夜的却别之一吧。短片的前面部分，让我觉得有点不抗阻，镜头的不停摇晃与对焦、突然的明暗，视觉上很难接受，眼睛灼痛。这样近似于真实的质感已让人难以接受，那日日夜夜的黑暗包裹那？可想而知那是多么的恐惧。

     当三岁裕翔进入天黑的那一刻，他的影像记忆就牢牢停留在了海边，润湿的潮水、粗粒的沙子、阳光，一切美好的假象，对于失明的裕翔来说都不复存在，却成了他心理暗流中流淌的阴影，恐惧、不安。以致在失明后，再也没去过海边，不去触碰那忧伤的记忆，那是一段伤痛。
     
    失恋的筱洁，低垂的哭泣着，愤怒、悲伤，泪水湿了眼角也触碰着在里面练琴裕翔的内心，从琴房了透出缓缓地琴声，舒缓、宁柔、安静，如一抹柔软的阳光照到筱洁内心。

   上帝为你关上一扇门,必会为你开启一扇窗，失明的裕翔因为有了音乐的陶醉，而显得并不孤独，日日他都可以沉醉在音乐的海洋中。
 
   两人在琴房相坐，裕翔通过音乐抚慰失恋的筱洁，“我的小时候，吵闹任性的时候”“天黑黑，欲落雨”“我爱上让我奋不顾身的一个人”抚慰筱洁受伤的心灵。
    
    筱洁也并不忧伤，她要带裕翔到那最初的记忆。

    筱洁像一个母亲一样，带着失明的裕翔下坡、踏过石块、杂物。这一刻天空也格外的深蓝，平静，粗沙、海浪，犹如他三岁时的景象。三岁时在妈妈旁玩海沙的裕翔进入可天黑，现在筱洁又想一个妈妈一样，带着失明的裕翔穿过那一道黝黑的隧道，下一刻是些许的光感。
     
    心灵不安时，人会学着与他人一切相互的依偎着，获得彼此的慰藉。画质是细腻的，正如两人的内心世界一样丰富。失明的裕翔用音乐抚慰失恋的筱洁，失恋的筱洁带领失明的裕翔走出黝黑的隧道，走出心理的阴影。

    那时轻快、阳关、大地、风和日丽。