光泽难觅的黄宝石
看过此片之后，照例通过IMDB或WIKI的链接浏览了一下国外影评。稍感意外的是，对于这样一部长期霸占排行榜副班长位置的作品依然有不少正面评价。其中更甚者四星制下给了三星半的高分。而这除了说明观影口味的确千差万别之外，似乎也再次印证大师与一般导演的区别：即使是垫底作品也能发现不少亮点。至于说本人的看法吗，既不想随波逐流接受烂片之共识，也绝无意愿和野心为之翻案。或许，以霍克斯的“好电影定义”为标准来评价此片倒不失为相对客观的选择：《黄宝石》不是一部“好电影”，因为它存在着许多“糟糕桥段”，但同时它也提供了“二三场好桥段”。
先说说好的部分。苏联将军一家变节出逃的开场段落就比较精彩。女孩在玩偶工厂摆脱克格勃时所选择的金蝉脱壳手法，构思精妙，紧张悬疑俱佳。之后美国中情局接应时的“简单粗暴”，也绝非编故事的水准下降，而实在是惯于对美国人嘲讽挖苦的英式文化传统使然（比如《第三个人》中西部通俗小说作家在文学研讨会的尴尬遭遇）。即使本片压根儿就没英国人什么事，希区柯克也要假借变节的苏联将军之口宣泄一番：照理说寄人篱下本该尽量放低身段才对，可自傲的苏联将军却对中情局的办事方式表示出了蔑视和不满：“你们在商店前的行动简直太蠢了！”“你不是逃出来了吗？”“但我们不会像你们那样做！”这种态度在后面的谈判过程中变本加厉，以至于最后中情局高官恼羞成怒威胁将其一家交还给苏联驻美大使馆。可此公却不以为然，
“对于我来说当然是完蛋了，但你们也别指望再有另外一个变节者！”
本以为只有欠债的是大爷，没想到叛变投敌的也能如此嚣张！
古巴女人被杀那个镜头则是公认的亮点。在谈及希区柯克与演员之间关系时，曾有人写到：
“某些流传甚广的小故事给人以希区柯克惯于轻慢演员之印象，但实际上后者却常常能够从中受益。因为希区柯克总能把他们拍的特别好！之所以好，就在于有一部不断搜索中的摄影机。特别是当演员克制自己过分夸张情绪后，它便能更为敏锐地捕捉到演员身上某些有趣特质。而这往往是别的导演发现不了的。”……“比如，格瑞斯·凯莉最终所获得巨大成功肯定更多得益于《后窗》的参演，而非那些貌似更具社会意义的影片，比如《正午》《乡下姑娘》（希区柯克曾说凯莉在正午的表现太过平淡）。”
对于扮演古巴地下党首领的女演员来说，又何尝不是如此？或许其演艺生涯中曾参演过多部更具水准广受好评的影片，但留给世人印象最深的恐怕反而是这部三流希片中的惊艳一死：摄影机垂直俯拍，镜头下中枪、衣裙像莲花般散绽开、倒地……绝对是影史最令人动容的死亡桥段之一！
但总体来说，影片从男一号，也就是那位法国驻美外交官出场开始便趋于平庸。
对于男主角的问题，个人以为缺乏感染力、表演不到位等批评虽然没错但却不是关键所在，最大的问题其实出在希区柯克身上。既然将其作为本片的男一号，就该在多多设计以之为核心的各种悬疑密布险象环生的惊悚情节。只有这样才能不断累积观众的移情心理，反过来也更容易达到你所需要释放的悬疑效果。可实际情况呢？从奔赴纽约联合国搜集情报开始就都是别人在替他卖命：行贿偷包拍照的是两个古巴人（以延迟悬疑手法表现古巴军官发现提包被盗的那场戏，也因此而无法被列入好桥段）；趴在山坡上偷拍苏军拆卸装运导弹并将照片安全送出的是另外三位古巴人；最可笑的是，被召回法国后面对面试探变节嫌犯的任务也落到他女婿身上（还差点丢了性命）……
两多小时的电影，粗粗一算，这位大英雄除了在联合国大厦对面的街上焦急地看表等待，飞赴古巴和情人吃饭幽会痛苦诀别，回到法国试图与老婆破镜重圆之外，什么也没做！置身事外运筹帷幄，在现实中或许是更高级的间谍手段。但问题这不是现实而是电影，一部讲究惊悚悬疑效果的商业电影。如果男主角在完成任务的主线上只居幕后从不亲自上阵参与任何惊悚危险情节，那电影已失去重要看点！
任务主线上的角色焦点一再被分散，而情感主线却刚好相反：焦点太过集中。怎么那么巧，法国佬的古巴情人，就将地下党头目和死敌所爱之双重身份集于一身？！虽然我们理解无巧不成书，但在本片特定的故事背景下，巧合程度还是超过了中止怀疑的底线。何况，这过分复杂的三角关系刻画并不出色：无论是女人与法国佬的痛苦别离还是古巴军官惊悉幕后主谋后的肢体动作，都因缺少必要铺陈而在感染力上大打折扣——对比一下《美人计》中的雷恩的“母亲，我娶了一个美国特工”，高下立判。
事实表明，希区柯克电影一旦以重大政治事件或高度意识形态为故事背景，便会出现问题。从《海角擒凶》到《撕破铁幕》和《黄宝石》，皆是如此。究其原因，政治事件的真实性严重制约了各种高度风格化的手法，而过分强调意识形态的严肃性又明显抑制了希式幽默。比如本片的结尾，法政府内部的苏联间谍居然可在身份败露后全身而退？孤立的看，的确产生了某种残酷现实的反讽意味。可如果放到影片的整体当中，却不免让人质疑：你拍的是真实的间谍故事吗？不是，是明显的风格化过的。既然不是照搬现实，那么以一个破坏观众正常的心理紧张释放过程，违背善恶因果的收场显然就不适当了。
先说说好的部分。苏联将军一家变节出逃的开场段落就比较精彩。女孩在玩偶工厂摆脱克格勃时所选择的金蝉脱壳手法，构思精妙，紧张悬疑俱佳。之后美国中情局接应时的“简单粗暴”，也绝非编故事的水准下降，而实在是惯于对美国人嘲讽挖苦的英式文化传统使然（比如《第三个人》中西部通俗小说作家在文学研讨会的尴尬遭遇）。即使本片压根儿就没英国人什么事，希区柯克也要假借变节的苏联将军之口宣泄一番：照理说寄人篱下本该尽量放低身段才对，可自傲的苏联将军却对中情局的办事方式表示出了蔑视和不满：“你们在商店前的行动简直太蠢了！”“你不是逃出来了吗？”“但我们不会像你们那样做！”这种态度在后面的谈判过程中变本加厉，以至于最后中情局高官恼羞成怒威胁将其一家交还给苏联驻美大使馆。可此公却不以为然，
“对于我来说当然是完蛋了，但你们也别指望再有另外一个变节者！”
本以为只有欠债的是大爷，没想到叛变投敌的也能如此嚣张！
古巴女人被杀那个镜头则是公认的亮点。在谈及希区柯克与演员之间关系时，曾有人写到：
“某些流传甚广的小故事给人以希区柯克惯于轻慢演员之印象，但实际上后者却常常能够从中受益。因为希区柯克总能把他们拍的特别好！之所以好，就在于有一部不断搜索中的摄影机。特别是当演员克制自己过分夸张情绪后，它便能更为敏锐地捕捉到演员身上某些有趣特质。而这往往是别的导演发现不了的。”……“比如，格瑞斯·凯莉最终所获得巨大成功肯定更多得益于《后窗》的参演，而非那些貌似更具社会意义的影片，比如《正午》《乡下姑娘》（希区柯克曾说凯莉在正午的表现太过平淡）。”
对于扮演古巴地下党首领的女演员来说，又何尝不是如此？或许其演艺生涯中曾参演过多部更具水准广受好评的影片，但留给世人印象最深的恐怕反而是这部三流希片中的惊艳一死：摄影机垂直俯拍，镜头下中枪、衣裙像莲花般散绽开、倒地……绝对是影史最令人动容的死亡桥段之一！
但总体来说，影片从男一号，也就是那位法国驻美外交官出场开始便趋于平庸。
对于男主角的问题，个人以为缺乏感染力、表演不到位等批评虽然没错但却不是关键所在，最大的问题其实出在希区柯克身上。既然将其作为本片的男一号，就该在多多设计以之为核心的各种悬疑密布险象环生的惊悚情节。只有这样才能不断累积观众的移情心理，反过来也更容易达到你所需要释放的悬疑效果。可实际情况呢？从奔赴纽约联合国搜集情报开始就都是别人在替他卖命：行贿偷包拍照的是两个古巴人（以延迟悬疑手法表现古巴军官发现提包被盗的那场戏，也因此而无法被列入好桥段）；趴在山坡上偷拍苏军拆卸装运导弹并将照片安全送出的是另外三位古巴人；最可笑的是，被召回法国后面对面试探变节嫌犯的任务也落到他女婿身上（还差点丢了性命）……
两多小时的电影，粗粗一算，这位大英雄除了在联合国大厦对面的街上焦急地看表等待，飞赴古巴和情人吃饭幽会痛苦诀别，回到法国试图与老婆破镜重圆之外，什么也没做！置身事外运筹帷幄，在现实中或许是更高级的间谍手段。但问题这不是现实而是电影，一部讲究惊悚悬疑效果的商业电影。如果男主角在完成任务的主线上只居幕后从不亲自上阵参与任何惊悚危险情节，那电影已失去重要看点！
任务主线上的角色焦点一再被分散，而情感主线却刚好相反：焦点太过集中。怎么那么巧，法国佬的古巴情人，就将地下党头目和死敌所爱之双重身份集于一身？！虽然我们理解无巧不成书，但在本片特定的故事背景下，巧合程度还是超过了中止怀疑的底线。何况，这过分复杂的三角关系刻画并不出色：无论是女人与法国佬的痛苦别离还是古巴军官惊悉幕后主谋后的肢体动作，都因缺少必要铺陈而在感染力上大打折扣——对比一下《美人计》中的雷恩的“母亲，我娶了一个美国特工”，高下立判。
事实表明，希区柯克电影一旦以重大政治事件或高度意识形态为故事背景，便会出现问题。从《海角擒凶》到《撕破铁幕》和《黄宝石》，皆是如此。究其原因，政治事件的真实性严重制约了各种高度风格化的手法，而过分强调意识形态的严肃性又明显抑制了希式幽默。比如本片的结尾，法政府内部的苏联间谍居然可在身份败露后全身而退？孤立的看，的确产生了某种残酷现实的反讽意味。可如果放到影片的整体当中，却不免让人质疑：你拍的是真实的间谍故事吗？不是，是明显的风格化过的。既然不是照搬现实，那么以一个破坏观众正常的心理紧张释放过程，违背善恶因果的收场显然就不适当了。
这篇影评有剧透
