小世界
说来也巧,正听着维也纳夜莺Rita Streich演唱的咏叹调《月亮颂》——“银色的月亮,请你告诉他,我要用双臂拥抱他,告诉他,在梦中想念我,哪怕它只有一刹那。在远方的月亮,请你照耀他,告诉他,我在这里等待他……”突然明白了安娜•米利科伊安的同名电影《水仙女》里,男主角萨沙拍广告为什么要挑选“月光女孩”了。
当时的场景是罗敷有意,使君无情。艾丽莎正坐在“环形山”边上,为了逗一个小男孩开心。而她不过是被萨沙当作清洁工灰姑娘,顺手带进了摄影棚的闲杂人员。艾丽莎不经意流露的微笑,被摄像师发现,于是捕捉,放大,平淡的面孔异常生动,定格成“月光女孩”的笑靥。我们知道,艾丽莎这姑娘在恋爱。然而萨沙关心的,只是他的广告能够招徕顾客,卖出月球土地。
萨沙还是表现出一个男子应有的气概。他为了满足没有吃过菠萝的艾丽莎,深更半夜敲开所有的超市和水果摊,陪着小丫头玩“逗死人笑”的游戏。艾丽莎的装死过于逼真,把萨沙吓坏了。可是,当艾丽莎带着微笑真的死去,心有所动却失之交臂的萨沙,重新投入恋人丽莎的怀抱。艾丽莎就像小人鱼,不忍心加害心上人王子,甘愿自己化为莫斯科每年死在大街上的两千个泡沫……之一。
也许,乡下女孩艾丽莎真的如她为自己编织的故事那样,原本是条自由自在的鱼,因为母亲与水手父亲的一夜风流而降生。所以,她是那么与众不同,或者,应该与众不同。她未曾谋面的父亲永远都隐藏在潜水服里。她渴望学习芭蕾像个优雅的小公主。她坏脾气的时候能引发一场海啸。她认为讨厌的日食永远夺走了她的父亲,于是整个青春期都一言不发。她把双手合十,让一见钟情的萨沙在她的庇护下安然无恙。
艾丽莎是真的拥有特异功能,还是机缘巧合,已经不重要了。她的脆生生的独白不停地响彻在画面外,好让我们跟上她的节奏,被她强大而纯粹的执念带进一种无人之境。
俄罗斯人是不能以理智来揣测的。在他们的传说中,僵尸变成了新娘,爱人可以是一头熊,小灰狼在木屋中孤独地烤土豆,再比如维塔斯最著名的MV里,长了鱼鳃的少年为可望而不可及的同类哀号。这些场景,往往在戏谑之后忧伤,在绵软之后犀利,在残忍之后温柔。《水仙女》也如此。低饱和度的画面,刻意混淆的现实与梦境,融合进捷克诗人克伐比尔原作中的惆怅,再加上艾丽莎这个俄罗斯版天使爱美丽的诡谲灵动,整部电影呈现出万花筒般的光怪陆离。单纯的美好里有些微黑色的恐怖气氛,令人无奈的未知又交织着无忧无虑的童真——非常动人。
影片中,频繁出现的广告牌和海报上的标语就像一面镜子,或是反讽,折射出艾莉莎的内心。少年宫的海报上写“我们保证会让你梦想成真”,然而,母亲把艾丽莎送进了她毫不感兴趣的合唱班。艾丽莎一家搬到莫斯科,高楼间到处是“顺着你的渴望”的广告。艾丽莎以为某个学生的意外死亡才使自己得到求学机会,于是疯跑间被满大街的“凡事操之在你”、“是你的选择”、“别怕你的欲望”刺痛。当艾丽莎从《第五元素》里的米拉•乔沃维奇得到灵感,顶着一头水草色的乱发,穿上祖母的过时的长裙,终于吸引到萨沙的注意,地铁电子板闪烁着她快乐的心情:“跟着星光走”,“我们终于在一起!”她知道自己恋爱了,所以她能展露出“月光女孩”的理想笑容,光彩照人。
童话很纯粹,我们深深地陷入了艾丽莎的奇幻梦想。然而很可能忽略了,肥胖粗鄙的母亲也曾在克拉姆斯柯依《无名女郎》的印刷品前扭摆,挣扎在物欲中的萨沙惟有借酒精才能麻痹自己,丽莎用吸烟来缓解对恋人若即若离的焦虑,失去双腿的辣妹在倔强的外表下淡淡回念“与外交官的热恋”,甚至,坐在环形山上的男孩出于孩子的自尊心,仅仅因为掉了一颗牙,而坚决不张嘴绽放商业化的傻笑……这些,也都是他们每个人不愿意示人的隐秘。随着时间的流逝,和在现实生活中的不断碰撞,所有的隐秘将不在话下。但主角艾丽莎还在一根筋的尽情执拗。她孩子式的残忍,也伴随着孩子式的豁达。她自己有这样那样的伤心和无奈,却总是想借助自己的“法力”实现朋友的愿望。当她即将走出自己营造的梦境,却猝不及防倒在现实主义的车轮底下。那一刻,我们内心最美好的一部分,也随之死去了。
艾丽莎略带死亡气息的爱恋,也是有着传承的。影片的名字Rusalka,意指东欧传说中的水泽仙女,脱胎于希腊神话中的宁芙,从沃特豪斯的名画《许拉斯和水仙女》中,可以感受到那些雪白臂膀的水泽女仙们催眠的魔力。在德沃夏克和克伐比尔合作的三幕歌剧《水仙女》中,rusalka和王子的悲剧宿命,与安徒生的《海的女儿》有异曲同工之妙。1996年,才华横溢的亚历山大•彼得罗夫也有一部动画短片《水仙女》,那个在溪水中时隐时现的仙女借勾引一个少年,惩罚了老修士年轻时的不忠。到了女导演米利科伊安这里,她没有将水仙女这个故事处理成一个纯粹的悲剧,也没有滥情地自恋于一个简单的童话。
米利科伊安的前作是2004年的《火星之城》。《水仙女》一片为她赢得了2008年柏林国际电影节影评人费比西奖、卡罗维瓦利际电影节最佳独立电影,以及圣丹斯电影节导演奖等。梦呓而富有哲思的台词,大量悲喜交加的细节,和随心所欲的剪辑,树立了导演的个人风格。
个人最喜欢两个情节:艾丽莎说想去日本或者是中国流浪。但是当一群明显来自中国的观光客,在莫斯科街头和她的手机造型合影兴致勃勃地“茄子”时,艾丽莎的视线越过喧闹的众人,落到远处争吵的一对情侣身上。还有,萨沙策划的卖月球土地的广告,颇像是寻找圣埃克絮佩里的小王子,可是,“我们这个国家的孩子已经不会笑了”。
观影结束,总有一种莫名的悸动。
……人人心中都有一个水仙女。
……一定要让你的女孩子笑,哪怕她是灰姑娘。
……即便这个世界一步一步迈向2012年,我们也有勇气度过每一天。
——2010.4.26
《看电影》用稿
当时的场景是罗敷有意,使君无情。艾丽莎正坐在“环形山”边上,为了逗一个小男孩开心。而她不过是被萨沙当作清洁工灰姑娘,顺手带进了摄影棚的闲杂人员。艾丽莎不经意流露的微笑,被摄像师发现,于是捕捉,放大,平淡的面孔异常生动,定格成“月光女孩”的笑靥。我们知道,艾丽莎这姑娘在恋爱。然而萨沙关心的,只是他的广告能够招徕顾客,卖出月球土地。
萨沙还是表现出一个男子应有的气概。他为了满足没有吃过菠萝的艾丽莎,深更半夜敲开所有的超市和水果摊,陪着小丫头玩“逗死人笑”的游戏。艾丽莎的装死过于逼真,把萨沙吓坏了。可是,当艾丽莎带着微笑真的死去,心有所动却失之交臂的萨沙,重新投入恋人丽莎的怀抱。艾丽莎就像小人鱼,不忍心加害心上人王子,甘愿自己化为莫斯科每年死在大街上的两千个泡沫……之一。
也许,乡下女孩艾丽莎真的如她为自己编织的故事那样,原本是条自由自在的鱼,因为母亲与水手父亲的一夜风流而降生。所以,她是那么与众不同,或者,应该与众不同。她未曾谋面的父亲永远都隐藏在潜水服里。她渴望学习芭蕾像个优雅的小公主。她坏脾气的时候能引发一场海啸。她认为讨厌的日食永远夺走了她的父亲,于是整个青春期都一言不发。她把双手合十,让一见钟情的萨沙在她的庇护下安然无恙。
艾丽莎是真的拥有特异功能,还是机缘巧合,已经不重要了。她的脆生生的独白不停地响彻在画面外,好让我们跟上她的节奏,被她强大而纯粹的执念带进一种无人之境。
俄罗斯人是不能以理智来揣测的。在他们的传说中,僵尸变成了新娘,爱人可以是一头熊,小灰狼在木屋中孤独地烤土豆,再比如维塔斯最著名的MV里,长了鱼鳃的少年为可望而不可及的同类哀号。这些场景,往往在戏谑之后忧伤,在绵软之后犀利,在残忍之后温柔。《水仙女》也如此。低饱和度的画面,刻意混淆的现实与梦境,融合进捷克诗人克伐比尔原作中的惆怅,再加上艾丽莎这个俄罗斯版天使爱美丽的诡谲灵动,整部电影呈现出万花筒般的光怪陆离。单纯的美好里有些微黑色的恐怖气氛,令人无奈的未知又交织着无忧无虑的童真——非常动人。
影片中,频繁出现的广告牌和海报上的标语就像一面镜子,或是反讽,折射出艾莉莎的内心。少年宫的海报上写“我们保证会让你梦想成真”,然而,母亲把艾丽莎送进了她毫不感兴趣的合唱班。艾丽莎一家搬到莫斯科,高楼间到处是“顺着你的渴望”的广告。艾丽莎以为某个学生的意外死亡才使自己得到求学机会,于是疯跑间被满大街的“凡事操之在你”、“是你的选择”、“别怕你的欲望”刺痛。当艾丽莎从《第五元素》里的米拉•乔沃维奇得到灵感,顶着一头水草色的乱发,穿上祖母的过时的长裙,终于吸引到萨沙的注意,地铁电子板闪烁着她快乐的心情:“跟着星光走”,“我们终于在一起!”她知道自己恋爱了,所以她能展露出“月光女孩”的理想笑容,光彩照人。
童话很纯粹,我们深深地陷入了艾丽莎的奇幻梦想。然而很可能忽略了,肥胖粗鄙的母亲也曾在克拉姆斯柯依《无名女郎》的印刷品前扭摆,挣扎在物欲中的萨沙惟有借酒精才能麻痹自己,丽莎用吸烟来缓解对恋人若即若离的焦虑,失去双腿的辣妹在倔强的外表下淡淡回念“与外交官的热恋”,甚至,坐在环形山上的男孩出于孩子的自尊心,仅仅因为掉了一颗牙,而坚决不张嘴绽放商业化的傻笑……这些,也都是他们每个人不愿意示人的隐秘。随着时间的流逝,和在现实生活中的不断碰撞,所有的隐秘将不在话下。但主角艾丽莎还在一根筋的尽情执拗。她孩子式的残忍,也伴随着孩子式的豁达。她自己有这样那样的伤心和无奈,却总是想借助自己的“法力”实现朋友的愿望。当她即将走出自己营造的梦境,却猝不及防倒在现实主义的车轮底下。那一刻,我们内心最美好的一部分,也随之死去了。
艾丽莎略带死亡气息的爱恋,也是有着传承的。影片的名字Rusalka,意指东欧传说中的水泽仙女,脱胎于希腊神话中的宁芙,从沃特豪斯的名画《许拉斯和水仙女》中,可以感受到那些雪白臂膀的水泽女仙们催眠的魔力。在德沃夏克和克伐比尔合作的三幕歌剧《水仙女》中,rusalka和王子的悲剧宿命,与安徒生的《海的女儿》有异曲同工之妙。1996年,才华横溢的亚历山大•彼得罗夫也有一部动画短片《水仙女》,那个在溪水中时隐时现的仙女借勾引一个少年,惩罚了老修士年轻时的不忠。到了女导演米利科伊安这里,她没有将水仙女这个故事处理成一个纯粹的悲剧,也没有滥情地自恋于一个简单的童话。
米利科伊安的前作是2004年的《火星之城》。《水仙女》一片为她赢得了2008年柏林国际电影节影评人费比西奖、卡罗维瓦利际电影节最佳独立电影,以及圣丹斯电影节导演奖等。梦呓而富有哲思的台词,大量悲喜交加的细节,和随心所欲的剪辑,树立了导演的个人风格。
个人最喜欢两个情节:艾丽莎说想去日本或者是中国流浪。但是当一群明显来自中国的观光客,在莫斯科街头和她的手机造型合影兴致勃勃地“茄子”时,艾丽莎的视线越过喧闹的众人,落到远处争吵的一对情侣身上。还有,萨沙策划的卖月球土地的广告,颇像是寻找圣埃克絮佩里的小王子,可是,“我们这个国家的孩子已经不会笑了”。
观影结束,总有一种莫名的悸动。
……人人心中都有一个水仙女。
……一定要让你的女孩子笑,哪怕她是灰姑娘。
……即便这个世界一步一步迈向2012年,我们也有勇气度过每一天。
——2010.4.26
《看电影》用稿
这篇影评有剧透