感而不伤
如果可以把一部电影比作一个瓶子的话，那么《我们天上见》这只瓶子中的水早已超过了它所能承载的容量。
情感已然决堤，我甚至都不能在观影结束时灯打开的那一刻控制好自己的情绪，反而哽咽不已，泪流满面。
很少有电影能让人动容至此，也许是导演处女作之故，全片毫无类型片的架子，清淡质朴、不骄不躁，以一种平和温润的气韵贯穿全场。片中亦充斥着大量意象的运用，兰花、衣柜、火车、还有，便是雨。听说这部影片原本的片名是《伞》，雨水——显然是导演表现意图中的重要一环，为全片奠定了情感的基调。江南多雨，淅淅沥沥从不间断地下着，而那记忆中的雨水，时而浪漫时而苦涩，时而温润时而泥泞，拼贴出一幅幅晕黄的色块，仿佛镜头也跟着一起模糊了，这样的雨水，融进了整部影片之中，润物无声。
且撇开摄影和镜头不说，那个我不懂。就剧本而论，这是一部很个人的电影，80％源于导演本人的回忆，记录了那个灰暗年代里，苍老和幼小的两条生命轨迹相重合的十数年的过程。导演并没有刻意去描绘女孩性格上的成长，更多的是将两个人凝练成两个符号来表达，生命的成长与衰老，生命两极的扶持与依靠。初闻片名，我便已嗅探到其中饱含着的对于死亡的隐喻，直到那小女孩稚气而又不安地问她的姥爷：“你怕死吗？”全片至此开始了一次衰老与青春的承接、生与死的转换。死亡，这个残酷的命题终于在酝酿隐忍了许久之后跃然而出。她的姥爷回答她：“不怕，天上有你的舅舅，活着时有你们，两边都是自己的亲人，又有什么好怕的呢？”直到这里，生者存于这世上，而死亡却已失去了它的可怖，余下更多的则是豁达与清明。而片头那几个写的歪歪扭扭的字，此时看来更像是一个约定，一份承诺。
“我们天上见”。
动笔之前翻看了不少他人的影评感想，有分析影片结构的，但更多的则是回忆录，通过这部影片去回忆自己的亲人的，或许这也正是导演的初衷。我本也想当作回忆录来写，无奈一瞬间涌上心头的回忆有太多太多，一时竟无从落笔。只能拙劣而粗糙地说说自己对此片的感受与解读。记忆这个载体总是感性而又杂乱，这部影片叙事结构上是较分散的，导演交待给我们的意象也非常的多，然而此片确有一种散文的气韵，以其不散之神引领全片，以真挚之情感人以肺腑，正所谓感而不伤，动情而非煽情。不同的人能在此片中找到属于自己的理解，我看到的是属于生命的传承，而母亲更多的想起自己那年迈的父亲以及文革时代曾经的点点滴滴。
如今，处于这个后工业化时代的社会之中，我们的心灵因久久得不到净化和抚慰，变得浮躁而干涩。这样一份真挚的情感恰如春风化雨一般，用其纯净的色调洗去一丝霾色。我们都冷漠了太久，人与人之间的维系也正变得日益淡薄。而此时，再次审视《我们天上见》这五个字，是否也正诉说着对于美好，对于人性之善的追寻的一份承诺呢？
我想，是的。
P.S:
前天看的电影,于深夜将感想写完,就怕忘记了最深刻的感受,现在,圆满了.
情感已然决堤，我甚至都不能在观影结束时灯打开的那一刻控制好自己的情绪，反而哽咽不已，泪流满面。
很少有电影能让人动容至此，也许是导演处女作之故，全片毫无类型片的架子，清淡质朴、不骄不躁，以一种平和温润的气韵贯穿全场。片中亦充斥着大量意象的运用，兰花、衣柜、火车、还有，便是雨。听说这部影片原本的片名是《伞》，雨水——显然是导演表现意图中的重要一环，为全片奠定了情感的基调。江南多雨，淅淅沥沥从不间断地下着，而那记忆中的雨水，时而浪漫时而苦涩，时而温润时而泥泞，拼贴出一幅幅晕黄的色块，仿佛镜头也跟着一起模糊了，这样的雨水，融进了整部影片之中，润物无声。
且撇开摄影和镜头不说，那个我不懂。就剧本而论，这是一部很个人的电影，80％源于导演本人的回忆，记录了那个灰暗年代里，苍老和幼小的两条生命轨迹相重合的十数年的过程。导演并没有刻意去描绘女孩性格上的成长，更多的是将两个人凝练成两个符号来表达，生命的成长与衰老，生命两极的扶持与依靠。初闻片名，我便已嗅探到其中饱含着的对于死亡的隐喻，直到那小女孩稚气而又不安地问她的姥爷：“你怕死吗？”全片至此开始了一次衰老与青春的承接、生与死的转换。死亡，这个残酷的命题终于在酝酿隐忍了许久之后跃然而出。她的姥爷回答她：“不怕，天上有你的舅舅，活着时有你们，两边都是自己的亲人，又有什么好怕的呢？”直到这里，生者存于这世上，而死亡却已失去了它的可怖，余下更多的则是豁达与清明。而片头那几个写的歪歪扭扭的字，此时看来更像是一个约定，一份承诺。
“我们天上见”。
动笔之前翻看了不少他人的影评感想，有分析影片结构的，但更多的则是回忆录，通过这部影片去回忆自己的亲人的，或许这也正是导演的初衷。我本也想当作回忆录来写，无奈一瞬间涌上心头的回忆有太多太多，一时竟无从落笔。只能拙劣而粗糙地说说自己对此片的感受与解读。记忆这个载体总是感性而又杂乱，这部影片叙事结构上是较分散的，导演交待给我们的意象也非常的多，然而此片确有一种散文的气韵，以其不散之神引领全片，以真挚之情感人以肺腑，正所谓感而不伤，动情而非煽情。不同的人能在此片中找到属于自己的理解，我看到的是属于生命的传承，而母亲更多的想起自己那年迈的父亲以及文革时代曾经的点点滴滴。
如今，处于这个后工业化时代的社会之中，我们的心灵因久久得不到净化和抚慰，变得浮躁而干涩。这样一份真挚的情感恰如春风化雨一般，用其纯净的色调洗去一丝霾色。我们都冷漠了太久，人与人之间的维系也正变得日益淡薄。而此时，再次审视《我们天上见》这五个字，是否也正诉说着对于美好，对于人性之善的追寻的一份承诺呢？
我想，是的。
P.S:
前天看的电影,于深夜将感想写完,就怕忘记了最深刻的感受,现在,圆满了.
这篇影评有剧透
